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2013-01-20 01:00:00| 人氣9,087| 回應6 | 上一篇 | 下一篇

永遠的異鄉人(四)《一代宗師》

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《一代宗師》



王家衛導演的新作《一代宗師》,對我來說最妙的地方就在於,它和《東邪西毒》一樣,充滿了沒頭沒尾的斷簡殘篇。

影片一開始就是那場雨夜的武打戲,看的時候,感覺上像是個序幕,揭開一段恩仇;也可能是後來劇情的預現,暗示一種宿命。但或許是我駑鈍沒看懂,不過這段戲打完之後,似乎也真的就沒了,既沒造成什麼漣漪,也沒在後段重現,就像一段只留下些許記憶痕跡的前塵往事。

此外,光是影片中戲份最重的梁朝偉(葉問)與章子怡(宮二),兩人各自的生命遭遇,與彼此間的曖昧情愫,在描繪上就已經有著大塊大塊的留白了,就更別提同被列為主要演員的張震、趙本山、小沈陽三個演員,他們所分別飾演的一線天、丁連山、三江水,都變成了完全莫名其妙的人物,既沒有來歷背景,也看不出心理動機,就這樣硬生生地被塞進到故事的縫隙之間,同樣也都是沒頭沒尾的斷簡殘篇。

另外一個很妙的地方在於,片中的武打戲多發生在室內,而且是一堆窗櫺門框桌椅擺設的狹窄房間,無論是雕欄玉砌的金樓,或殘破簡陋的武術館,這些場景內的佈置,限縮了空間,也遮蔽了視野。而僅有的三場「室外」武打戲,則都在黑夜裡,兩場雨線水花四濺、一場雪片蒸氣飛舞,還有一列長得沒完沒了的火車,在視覺上都形成了巨大的干擾,像是腦海裡、印象中的雜訊。

甚至,兩代宗師間的功夫比試,只見不動聲色的撥餅與點菸,真正的交手,根本只存在於武術家的心靈之中。

不見光天化日,沒有擊鼓擂台,盡是恍惚的、跳躍的、隱晦的片段,與高來高去、玄之又玄的話語,時代的背景被隔離開了,生活的悲苦被抽離淡化了,《一代宗師》於是變成了一部純粹記憶的、心理的武打電影,變成一種內在的自我挖掘。



挖掘的是什麼?影片末了,葉問與宮二在香港大南茶室見了最後一面,離別時,兩人走在空蕩蕩、黑漆漆的街頭,宮二抬頭一望,老舊公寓外掛滿了武術館的招牌,她淡淡地說,這就是個武林啊!

在這窄小巷弄裡,有人教武、有人賣藥、有人理髮;有人烹羹、有人賣酒、有人陪笑,南來北往的英雄豪傑,最後全藏身於此,遮掩著鋒芒,只能在內心裡,細細品味著那交雜悔恨與風光的前塵往事。原來,王家衛要在這香港的武林中努力挖掘的,是一種異鄉人相濡以沫的情懷,是一首流亡者舔舐回憶的悲歌。

這一切,都是時勢使然啊!

《一代宗師》不只在情感上,維持著王家衛電影中慣見的迴避與隱約,在故事的歷史背景上,除了日本侵略的部分較為鮮明外,王家衛更是盡其可能地迴避掉任何外在的政治指涉。所以,只簡單一句「拳有南北,國有南北嗎?」,就交代了軍閥割據的民初氣氛,而1950年前後,這群武學名家全都不約而同地離開了中國,來到英國殖民下的香港,在電影中,則更是完全省略不提他們遠走異鄉的原委。

但不談政治,不觸碰歷史,講天意,說時勢,並不代表《一代宗師》就是個被架空的武俠想像,可以自由地和它的社會背景脫離。相反的,正是香港這個獨特的地域,也正是這群人心中那股永遠的異鄉人情懷(只有眼前路,沒有身後身),才更能無需贅言地標的出,他們所身處的那個歷史節點,也才更能不言可喻地呈現出,他們所共同經歷過,那感傷無奈、身不由己的大時代氛圍。

於是,加上了「時間」這個王家衛執迷的元素,《一代宗師》所講的,就不再只是「宗師」、武學、拳法,而更是「一代」,一個時代、一群人、一種共通的異鄉情懷。

(全文完)

台長: 牛頭犬

覺得你批評很有趣!
看到你的批評,我還真的覺得滿有趣的!
其實第一場雨夜裡的武打戲,應該是彰顯以一擋百的氣勢,透過暗夜和光的照射下,所有的人像變得更立體,每一個動作的揮灑都有放大的功能,應該是說,他想表現葉問霸氣又內斂的武俠高手,我是這麼認為。
2016-03-12 16:28:43
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問霸氣又內斂的武俠高手,我是這麼認為。
2019-02-08 23:06:27
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2019-02-08 23:07:24
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手,我是這麼認為。
2019-02-08 23:08:12
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2019-02-08 23:08:50
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是 (若未登入"個人新聞台帳號"則看不到回覆唷!)
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