導演/編劇: 陳果
監製 : 楊紫明
攝影 : 林華全
演員 : 秦海璐
《榴槤飄飄》是以兩位內地少女，小燕和小芬出發，透過一連串種種的生活片段和角色的性格反應，娓娓地道出她們於香港的生活狀況，也刻劃出她們的性格特色。但全片均以一個冷靜客觀的角度或是敘述、或是記錄，沒有一丁點的誇張鋪陳，連鏡頭也像是記錄式般客觀，真實怠來得更為自然。
此片的場境主要是分開了兩部份，上半部是敘述小燕拿著二個弓雙程証來港賣淫的生活片段及小節，和阿芬一家人從琛圳來港過期居留的生活。如小燕每天在茶餐廳等候召叫及和馬伕一起進出的後巷，在這裡遇上阿芬一家。也知道她每天要和不同的客人洗澡數十遍而致手皮腳皮脫落，也因為生意好而常常不能把飯吃完。而阿芬則每天和妹妹、母親於後巷洗碗工作，睡在狹小的睡床上，對比著她在琛圳寬闊且自由的環境空間，在香港與小燕一樣也害怕碰見警察。影片至此，只知道小燕是一個從內陸來的少女，但不能確知她的出處，因為她每次給客人的答案也不一樣。在她而言，旺角是她於香港僅能認識的地方，也因工作的關係，使她覺得這裡是個很乏味的地方，每天只能在旺角的大街小巷中穿梭不同的金公寓、滿足林林總總的客人，趕緊在三個月內賺取最多的金錢。
陳果沒有將妓女的生活片段獵奇化甚至以一個十分客觀的角度將她的生活片段記錄下來似的，以單鏡頭去拍攝和敘述人物和故事，彷似一個街外旁人去看這個人；也沒有高潮迭起的情節，更不是用一般三幕劇的敘事手法，陳是由人物的性格特色出發。以表面生活刻劃人物，捨棄用一些戲劇性情節去描寫人物，實是想表現人性的真實性和使觀眾注視其角色人物的特性上。將這些類同的生活片段重複於眼前，逐漸將主角的特色深化。而陳選取的生活片段看似普通平淡，但卻正正順貼著其角色的心理狀態所反應的行為，如撕腳皮、於床褥下拾散銀、邊拿飯盒邊趕往工作的等，突顯了工作上的苦處和其渴望賺取多些金錢的心態，更於在港最後的一天接了三十八個客。在榴槤傷人的事件和避見警察中，阿芬和小燕均處於同一個困境當中，給她們生活狀況上淡淡地上一層暗影，亦因此將兩個本來互不相識的女角相連起來。
下半部份主要講述小鄉後的生活，看似兩個截然不同的故事、人物和場景，沒有任何關連似的。但是沒有上半部對人物主角的經歷鋪排，是絕不能體會到小燕回鄉後的內心的掙扎和迷惘，也因此把後半部份「紀錄」下的小燕的形象和性格立體鮮明起來，亦是她於影片前半部所遭遇的心理投射和影響。
如她和老同學回戲劇學校聚舊，得知她為何身懷在香港後巷踼腿的功架，又知道她不是原來也喜愛戲曲，因現實的不足（經濟上）而放棄。又在洗碗的時候想起了脫皮的手和在後巷帶著手套洗碗的阿芬。亦明白到小燕為何不願帶她的表妹南下發展，是怕她也走著自己的舊路。另外，琛圳來電的對話，揭示她對前途的迷惘和掙扎。後來，她從阿芬飄洋而來的榴槤和信件得到啟示，最終還是在廣闊的家鄉留下、將電話號碼換掉，再次踏上舞台，重拾自己的理想。
《榴槤飄飄》全片是以彷紀錄式的拍攝手法把主角的日常生活片段展現於人前，沒有曲折奇情、沒有誇張的對白、也沒有典型妓女角色的塑造(如拋媚弄眼、嬌聲嗲氣)，故事是隨人物角色的真實特性出發及推進。雖沒有說明小燕為何放棄戲曲南下賣淫，也沒有說明解說與同學愛人離婚的原因，而影片卻正正想我們注視主角人物此時此刻的心理狀況和處境。因此，角色人物變得人性化，女也有她的不同面貌，也可以是一個普通少女；角色出發的影片不再是單單為故事情節服務的工具，以致人物性格流於表面和單一化。《榴》能將人物角色有著更細緻及多方面的刻劃，也就使其敘事順暢自然。
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