◎ 人物：店員、女子、男子。三人左手均纏著繃帶猶如殘障。
◎ 場景：一間只有一位店員的咖啡廳，門口進來架著一只麥克風，而歌者失去蹤影？抑或尚未到來？
△ 序曲
△ 女子似乎已在咖啡廳待了很久，店員安靜地整理吧台。女子右手執著牙刷，刷拭假身。
△ 女人的表情看來忿恨，不知遭遇了甚麼極不愉快的事，但又有某種刻意的自我抑制，臉上的表情於是變得難以形容，教人不敢靠近。
△ 有一名男子走進，店員依然做著自己的事，彷彿那客人不存在似的。
○男子：（指向觀眾）不許動，不許笑，你們看我像三十歲嗎？
△男子隨意挑選觀眾席的位置坐下。
○男子：水，水。
△店員抵著托盤，托盤上置著一壺水，和一支漏斗。店員將水與漏斗放下，走回。
△男子用漏斗喝著水，少數的水滲滴出，自身體由上向下滑落。
△男子走到女人身旁的位置坐下，搶走女人正刷拭著的那具假身，雙手開始在假身上打起節奏，上半身不動。女人忽而狂笑，像是一下子要把剛剛憋著的氣全吐出來，像是腦內的某條控制「笑」的神經忽然斷了。
○男人：不許動，不許笑，我沒有三十歲，但他們（環指所有觀眾）認為沒有差別。
○女人：不要吵，讓我安靜一下。
○男人：我正在構思一個劇本…….關於妳。
○女人：等你寫完我會把它全部改編，變成你的故事。
○男人：但我寫不出來，他們說我識字不多。
○女人：你該用畫的。
○男人：我不會畫。
○女人：那……你該花錢請別人畫。
○男人：我的存款快用完了。
△男人又開始在假身上打起節奏。
△女人隨節奏肆意大笑。
△店員走向音響處，放起音樂。男人與女人肩倚肩，沉睡。
△彷彿進入夢境，男人、女人、店員，讀起詩。讀完詩後倒轉回原來姿勢。醒。
○店員：這裡離城市很遠，兩千萬張身分證連起來那麼遠。
○店員：這是我唯一的數學遊戲。
○男人：我離妳好近，但他離我好遠
△男人起身向架好的麥克風走去
○男人：(摸著麥克風)有人會來嗎？
○女人：(指向麥克風)那是蛇，它會吞下你(臉轉向男人)！
△女人步出門外。
△店員抵著托盤至無人的每一桌放置空杯然後倒水。走回。
○店員：麥克風在那好久了，也不知道誰放的。你說的人好像來過走了，還是沒來…這重要嗎？
△男人回到座位。喝水。
○男人：我從來沒在這裡付過一毛錢。
○店員：房東從二十年前就失蹤了，只留下一張名片。
○男人：剛剛走過來的時候有人塞給我一張名片，奇怪的陌生人。
○店員：沒有電話沒有地址，上頭只有一張素描的模糊的臉。
○男人：我一轉身，名片忽然燃燒起來，我拿在手上等待魔術停止。然後….忽然浮現了一張地圖。
○店員：我想請他帶我去找那個陌生人。
○男人：陌生人就是你一輩子也別想遇見第二次的人。
△男人起身環走，凝視或者輕觸牆上的相片。回到座位，坐下。
△男人回到座位。喝水。
○男人：我從來沒在這裡付過一毛錢。
○店員：房東從二十年前就失蹤了，只留下一張名片。
○男人：剛剛走過來的時候有人塞給我一張名片，奇怪的陌生人。
○店員：沒有電話沒有地址，上頭只有一張素描的模糊的臉。
○男人：我一轉身，名片忽然燃燒起來，我拿在手上等待魔術停止。然後….忽然浮現了一張地圖。
○店員：我想請他帶我去找那個陌生人。
○男人：陌生人就是你一輩子也別想遇見第二次的人。
○男人：我餓了。
○店員：廚房還有幾個饅頭，前兩天從早餐店揀來的。
△女人從廚房裡走出，手上拿著一粒饅頭。
△女人剝下一小片垂放入口中，走向放置水杯的每一桌。每逢一桌即跪下剝一片饅頭屑放入杯中，並以手指沿杯攪拌。
○女人：我是那個曾經離開過的人。
○男人：我是那個回來的人。
○男人：外面，無風，無雨，容易讓人遺忘。
○女人：快樂、悲傷、恐懼、或者平靜。什麼也不記得。
○女人：無風，無雨，容易讓人遺忘。
○店員：(回望牆上那無刻度的時鐘)也許該打烊了。
○男人：會再離開嗎？
○女人：我想，因為我不小心想起了一些事，雖然不很清楚。
○男人：別太久，否則妳將會遺忘回來的路，遺忘我們…我。
○女人：我才剛認識你。
○男人：他們讓妳離開了太久。
○店員：在妳離開之前，先填飽肚子。也許等妳吃飽了，也不想離開了。
○男人：佈局的人。
○店員：我不是，也不能。
○女人：我想離開，因為我不小心想起了一些事，而且逐漸清楚。
○男人：逐漸不清楚是可能的，逐漸清楚，卻是一種妄想。
△燈全暗。
△三人於幽暗中緩發出近似啜泣之聲。燈忽然亮，三人舉刀向左手切去。解開繃帶。
△燈全暗。三人走下。
△燈亮。三人各執一歩走出，各自擦拭著什麼。
△忽而輕快音樂響起，三人立即跑或跳。
△男子衝向門，反彈回。
△三人身體糾結成一。
【關於「Clean」】
對於閱讀者來說，這可能會是一部讓人「不知其二亦不知其一」的作品。說起來，在撰寫這個劇本的真正時間不過短得如一場夢的量度而已。在彩排的後期，我想起義大利小說家巴瑞科於其作「絹」裡的序這麼說了：「我想寫一部甚麼也不講的故事」。就這樣，「絹」成了一部獨具魅力的小說。
是的，甚麼也不講。因此意象，意象與意象之間的銜接轉換成了最須費心構建的部分；對閱讀者而言，也可能是最美好的閱讀部分(如果我做的夠好的話)。
而正因為「意象」可以被視為這部作品最具可觀之處，「演員」的重要性也便不言可喻。因為「意象」不單單是物件的硬生生嵌入，它必須和當下的氛圍契合，而且要透過演員的身體去「握」。物件和「握」著物件的身體才能成就一個意象，否則意象只是徒具形式但缺乏內涵。怎麼區辨，閱讀者是很伶俐的。
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