一、生平與著作
洪淑苓，台北市人，一九六二年生，台灣大學中國文學博士，現任台灣大學中文系副教授。曾獲學生文學獎、教育部文藝創作獎、台北文學獎。著有詩集：︽合婚︾、︽預約的幸福︾等，散文集：︽深情記事︾，另有學術論文多種。
大學時代曾隨詩人張健教授學詩，並將詩作引薦到︽藍星詩刊︾發表，頗受重視，作品曾多次入選年度詩選。完成學位後在台大擔任教職，講授現代詩，學生十分歡迎，後來又受聘任擔任︽國語日報︾的﹁古今文選﹂主選人，在詩藝受肯定之外，學術地位也有極大的成就，許多重要的學術會議，她都受邀發表論文。
第一本詩集︽合婚︾只印了兩百本分送親友，集中作品難免稚嫩生澀，但由於有深厚的學養，古詩詞訓練的後盾，加以對現代詩技法、語言了然於心，終於成為學院派詩學兩棲的詩人。
二、洪淑苓詩作的特色
張健教授在替︽預約的幸福︾寫的序文︿要砍我的相思樹﹀，認為讀洪淑苓的詩作︿留海﹀，禁不住想起了林泠早期的作品，讀︿結﹀又有一點敻虹的味道，而︿絕情書﹀的某些句子，則使人隱隱回味方思的︿夜歌﹀，若說是模仿又不一樣，只能說是種神似，青年詩人寫詩難免受前輩影響，是否能自創風格成一家之言，那就要看以後的努力了，張健盛讚洪淑苓的詩﹁溫婉敦厚之外，能夠醞釀奇思異想，令人擊掌稱妙。擅長運用﹃拈、連﹄筆法，在詩行中用之，絲毫不覺窒礙，反而相輔相依，相得益彰，有些詩則妙在起首，然後層層轉進，轉折成末尾的詩句，使全詩呈現了張力和情感的濃度，又有些詩平實而真摯，做到柔中有剛，能收能放，假以時日拓寬題材，變化風格，琢磨語言，定能再創新猷。﹂這是張健在序文中的重點，讀者可自行閱讀原文，參照所舉詩例，更能心領神會文中的要義。
詩人向明也在一篇︿猶記得彼當時﹀的文章中，舉了三首詩來論斷洪淑苓的詩藝，第一首︿麻雀二題﹀，對後現代的混亂城市，提出了批判，寫來非常犀利，向明認為：﹁洪淑苓不以專寫某類詩來規範自己，視角伸入每處隙縫，關懷層面澤被眾生，萬物均可取作意象。﹂第二首︿四物仔湯﹀係台語詩。﹁將時地物生動的道出，背後卻將母親的愛心苦心及望女成鳳的企圖心關懷情作了密實濃烈的呈現，最後終於讓人體會出，人生的滋味本也是語樣的苦澀甜酸，樣樣都嚐。詩的場形圓融並具啟示性。﹂向明認為﹁這是洪淑苓擅寫母愛親情的範例。﹂第三首︿在鹿港寫給女兒﹀，向明認為：﹁除了場景表現活潑生動，親切感人外，最可貴的是這一切都在優美的旋律和韻味中順口順心的發生。﹂不愧是名家點評，簡單幾筆，洪淑苓詩作的特色，盡在其中矣。最重要的是向明的結論：﹁我覺得洪淑苓是蓉子、敻虹之後，另一會在詩文學上持久發光的女詩人。﹂
詩人朵思也以﹁溫柔的母性發聲與人性關懷﹂乙文，肯定洪淑苓的詩藝，她先舉︿窗想﹀乙首說明﹁洪淑苓先由物象轉而進入心象的寫作手法，節奏緊密，娓娓道來，令入讀了舒坦動心﹂。再舉︿舞鞋﹀乙首，認為這是洪淑苓最出色的作品：﹁作者完全基於母性揣摩的描述，假擬、想像、摻入病腳，拼貼出人生悲愁酸楚的心理過程，頗為耐人尋味。﹂︿舞碼三組﹀和︿洗衣程式﹀，﹁皆以現代式本質的語言形式，洋溢出活潑新鮮的撼動旋律。﹂︿西北雨﹀乙首：﹁則更顯現出飽滿的成熟度，拓展了前所未有的想像力。﹂至於台語詩，﹁台灣通俗的生活點滴，皆藉由作者的筆生動展現，也由於作者的回憶，帶領我們回到台灣光復初期的溫馨年代。﹂然後在︿地震日記﹀詩中，﹁她又把脆脆的玉米片聯想成樓房折斷的聲音，把蘇打餅乾想像成牆壁嗶剝紛飛的碎片，她把地震區的苦難融入自己的生活和內心，而詩人的大愛情操，也喚醒了讀者的惻隱之心。﹂朵思仍和前述兩位詩人一樣對洪淑苓充滿著期待：﹁以她對現代詩投入的熱情，想必當會有更燦爛的遠景在等待她。﹂
此外，洪淑苓的詩作曾入選年度詩選，名家也給予高度的評價。例如﹁回程﹂乙首入選七十四年詩選，李瑞騰就給予佳評：︿回程﹀一詩，寫一個愛情的片斷，事情只發生在回程車於一座橋的上下之間，卻可放大看這兩性之間長久以來愛的糾結與困難。詩分三段，首尾是上橋與下橋，中間當然是在橋上了，詩中層層譬喻，看似繁複，其實清明。所有外在景象的描述和形容，最後都指向﹃我的心﹄的迷惘和痛苦，﹃橋﹄和﹃你的目光﹄的變化，也都受了﹃我的心﹄的牽引，貫穿全詩的﹃白﹄之意象，則充分顯示﹃我的心﹄的一片茫然。﹂︿醉﹀乙首入選八十六年詩選，張默評曰：﹁這首︿醉﹀，作者以﹃水晶杯﹄為引子，全篇以明喻、暗喻交叉，音感、搖擺共舞，在不經意間，致力捕捉某一出神的抒情狀態，完成一闋搭配佳妙、起落有致的抒情小夜曲。﹂另外張默也對洪淑苓入選︽天下詩選︾的︿合婚﹀乙首，表示他的讚賞：﹁是一首溫婉率直的抒情詩，寫女兒待嫁時的矛盾心情，其中一絲一縷之轉折，均令人發出會心的一笑。﹂白靈也對她入選八十七年詩選的︿阿母●裁縫車﹀發出由衷的佳評：﹁此詩寫來溫柔細密，裁縫車、棉紗球與時間和人生相互比喻，年代跳躍穿梭，卻也點出女性在社會演化過程中始終跳不出命定的路線，只能依社會體制﹃直直紡，直直走﹄，詩作充滿孺慕之情。﹂以上眾多名家評析，不難看出洪淑苓詩作的成就和特色。
三、洪淑苓詩作寫作技巧試論
洪淑苓詩作的特色，既如前述有敻虹的少女情懷晶瑩剔透，有鄭愁予的浪漫情懷，（朵思以︿借傘﹀乙首的意境佈局，很像愁予詩句的纏綿），有方思的冷靜主知，當然不能不深入探討其寫作技巧。如果說不是﹁模仿﹂（張健語），那應該是浸淫日久，體會自深，內化為自己的學養，轉而寫出屬於自己風格的詩。因此我認為﹁內化所學﹂為她最重要寫作技巧。
他在自序中一再的表示內心有寫詩的衝動：﹁年過三十的我，如果要以詩安身立命，便只有寫、寫、寫。﹂這一點和陳義芝在︽遙遠之歌︾詩選集附錄的詩觀中所表達的看法不謀而合：﹁是否算是一位真正的詩人，我認為最大的考驗在：寫詩這件事有沒有化入他的生活中，也就是說，不論何時何地碰到何物何事，他是否都想，也都能用詩表達自己的看法。﹂因此我認為時時以詩為念的對話的虔誠態度更是她重要的寫作技巧，此時所有技巧皆能存乎一心，達到詩法無法，不必技巧的最高境界。
以﹁留海﹂乙首為例，就是把詩法內化為無形的例子。﹁留海﹂本是人的頭髮一小撮而已，竟能擴大為航海，這種﹁大而大之﹂的藝術手法，豈能因一句﹁你知我要遠行麼﹂就說是林泠仿作？
以﹁結﹂一首為例，洪淑苓多麼擅長拆解重組心情，把抽象的心事，化為具象的﹁心底花飾﹂、﹁天空的鵝黃﹂、﹁蒼翠的湖綠﹂等等，在在均能使未知的冥漠，以顏色和形狀示意，那種情的虛幻，水中之月，鏡中之花，以繩結牢牢的把它拴住，又是多麼的不可思議。
﹁重逢﹂乙詩，寫執著的愛戀﹁不經意的種子，在心底長眠﹂，末兩句﹁真真長眠不醒／不醒千年﹂，多麼痴情而富於張力。
另外洪淑苓也擅長音樂抒寫，像譜曲一樣的寫詩，每一個字都像音符，讀起來那麼有味，像聽曲子一樣，但又說不出在表達什麼，例如︿龍柏之憶﹀乙首，像流水潺潺流過，像雲飄過，似乎是可感的，讀者被牽引著、導航著，一直﹁航向宇宙的最初﹂。似乎是不可感不可解，詩的可貴、迷人，也似乎在那樣的可解與不可解之間。我們深深為她能創造如音樂的詩所折服。
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