《兒童樂園》，由一九五二年創刊至一九九五年結束，經歷了四十三個寒暑，成為香港最長壽的兒童刊物，影響深遠。成長於五十至八十年代的孩子，心靈滋養自《兒童樂園》的不知凡幾。張浚華女士正是《兒童樂園》的社長，但她作風低調，極少接受傳媒的訪問。因此，提起《兒童樂園》，大多數人會想起主編羅冠樵先生，而忽略了她也是《兒童樂園》的靈魂人物。張浚華女士在《兒童樂園》默默耕耘了三十二年，奉獻了半生的青春，就好比適時的雨水，無聲地滋潤著數個年代兒童的心靈。她常常把中大新亞校歌的一句歌詞掛在口邊：「手空空，無一物」，認為這句寫的正正是她的人生觀。廿一世紀的今天，想當年手捧著《兒童樂園》的孩子都已長大，童年很多事物也遺忘了，但對《兒童樂園》卻未忘情。這份情，是否能填補張社長所言的「空」？我不知道。只知道《兒童樂園》留給人們的回憶總是美好的。讀過它或聽過它的人都會有同感。屈指一數，原來《兒童樂園》仍未結束的話，今年便會是它的五十周年慶典！在此，不僅想跟大家回首當年，聽聽張社長暢談《兒童樂園》工作的往事，更想藉此向當年在《兒童樂園》工作的所有員工致以最深的敬意。
■筆：筆者 ■張：張浚華
筆：張社長，您最初是怎樣加入《兒童樂園》的？
張：中大畢業後，我在友聯出版社負責《中國學生周報》的編輯工作。我做了兩年，但至今仍然很懷念那一段日子。那裏有很多志同道合的好朋友，而且我把「快活谷」的專欄辦得有聲有色，滿足感很大。後來，因為《兒童樂園》欠缺人手，我就被調遷到那兒工作。我是在一九六三年才加入的，那時《兒童樂園》已經出版了十一年。羅先生是《兒童樂園》的創辦人之一，他最初也不知道我能夠幫得到什麼，因為我又不太熟悉兒童的出版。所以我是經過一段很長的時間才能夠適應這份工作。當然，到了今天，大家就成為好朋友了。
筆：《兒童樂園》當年的銷量如何？
張：在我加入之前，聽聞約有六至八千左右。到了六十年代中期，即一九六六年前後，銷量便升至三萬多本，而且是持續地增長。在三十周年紀念時，即一九八二年至八三年，銷量更達到五萬多至六萬本，可算是《兒童樂園》銷量的高峰期。那時主要受歡迎的原因是刊載了「叮噹」。我記得有很多讀者要求在《兒童樂園》中增加「叮噹」的內容，但因為期刊篇幅有限，實在不能夠完全滿足讀者的需要，於是我便想到把「叮噹」輯成單行本。結果一推出就極暢銷，甚至比《兒童樂園》更暢銷。
筆：那您是怎樣發掘「叮噹」這一顆明星的？
張：我們在外國的朋友時常替我們買書和雜誌，其中有一本由講談社出版的《小學生》，內容最豐富。它從幼稚園到六年級，每一個年級，每一個月都會出版一大冊書。而每一本都好像我們電話簿一樣厚。當時我在《小學生》一看到「叮噹」的故事就很喜歡。我覺得「叮噹」的故事既有教育意義，又富知識性，而且能夠真實地反映小孩子的性格和愛好，同時故事的內容能夠培養孩子良好的品格。當然最重要的是，「叮噹」的內容實在很豐富。據我所知，「叮噹」的故事是由很多心理和教育的專家去設計和構思的。我們明白自己沒法投入這麼大的人力物力去做相同的事情，只好採用了它的內容，稍作改動來刊載。
筆：在改編「叮噹」的過程中需要做什麼功夫？
張：當然要注意符合香港的環境。例如：本來角色是穿日本和服的，便把他改畫成穿著本地兒童的服裝。此外，還得把內容變得有趣味一些。可知道，叮噹、大雄、靜宜、技安、牙擦仔等的名字，都是我費煞思量想出來的？如果依照日文的意思直譯過來，名字是十分古怪的。我因為喜歡這個故事，所以就很用心去做，使它充滿樂趣。過程中，自己也在享受，感到樂在其中。回想起來，還是那麼快樂！
筆：既然「叮噹」大受歡迎，您們何以不購買它的版權？
張：我們曾經去日本洽商過。後來因為他們要求我們買很多其他周邊的產品，例如：電影、毛巾、玩具等，結果就談不成了。最後也就給別人買了。但我們並沒有可惜，只希望別人買了版權之後，能夠出版得好看就行了。因為我一心希望能夠給小朋友廣泛閱讀有益的故事。我想：日本的孩子能夠看「叮噹」的故事，我也希望香港、台灣和中國的孩子也可以看到。
筆：在《兒童樂園》負責編寫和繪畫的人大約有多少人？
張：插圖的工作，主要有羅冠樵先生和他的兩名大弟子──李成發和郭禮明。其中李先生一直替《兒童樂園》繪畫至結束。羅先生在一九八二年退休。他退休後，有一些新加入的成員，其中潘偉、陳子通、李子倫、李志豪、潘麗珊五位都很能幹。當時，我讓李子倫繪封面，陳子通繪「播音台」。繪畫的人才很難得，會畫連環畫的就更難求了。連環畫因為要依照造型來畫，有時候，要能夠畫得像原來的造型真是不容易。至於文字編輯筆面，就只由我一個人搜集資料、構思和撰寫。
筆：那文字的工作真是十分吃力啊！
張：對！我要看大量的書、報章、雜誌。那時我全心全意投入做《兒童樂園》，好像被鬼迷一樣！有時候，在夢中也會害怕想不到封面的題材，壓力挺大的！其實做兒童雜誌並不像一般人所想，輕輕鬆鬆，逍遙自在。
筆：說起「播音台」，這些千奇百怪的新聞是您自己創作的嗎？
張：當然不是！我是從很多報章中選取這些能引起兒童興趣的新聞，剪下來重新編寫而成的。我看的都不過是香港的報章，只要你留意，就能發現這些有趣的新聞。
筆：《兒童樂園》出版了那麼多年，曾經作過什麼版面上的改變嗎？
張：也有的，例如：八十年代，《兒童樂園》由直排改成橫排，主要是為了讓版面看起來美觀一些。因為有些英文字母、阿拉伯數字橫排起來比較好看。另外，本來《兒童樂園》的文字是用書法寫成的，後來我們也改為植字了。因為當年消費者委員會選舉最佳刊物時，認為我們不用植字而要扣分。我們本是連續多年的冠軍刊物，結果那一年就輸了。所以有些情況使《兒童樂園》不能不作出改變。又好像以前《兒童樂園》的字體很小，後來也改大了。因為我們留意到隨著時代的轉變，小朋友讀書的壓力漸大，平日他們已經要讀很多書，如果還要他們看那麼細小的文字，就會很辛苦。
筆：在《兒童樂園》工作的日子，有哪些讓您開心或氣憤的事情？
張：以前香港沒有太多活動，《兒童樂園》有時會到荔園、樂聲戲院等地筆籌辦周年活動，招呼讀者訂戶。我記得有一次周年活動，我們安排了很多訂戶到一個大約有萬多二萬尺的花園聚會。在那兒，我們設了很多攤位讓小讀者玩，熱鬧極了！回想起來，那感覺還真是很開心！至於氣憤的時刻，自然是不能避免的。因為我時常擔心脫期，難免會向羅先生、郭先生催稿，在催稿的過程中，大家都會很容易動真氣，弄得面紅耳熱！郭先生更在書桌上寫了大大的「忍」字，意思是要「忍耐」我。不過，到畫稿交來了，他們還是畫得那麼認真，不會因為匆促而敷衍了事。以羅先生為例，他不但「小圓圓」畫得好，「西遊記」也是很出色的。他用新的繪畫方式表達「西遊記」的故事，把唐僧畫成了一個小孩子的模樣，多麼可愛！
筆：是什麼原因促使《兒童樂園》要結束？
張：《兒童樂園》的讀者減少了，由高峰期一直下跌。此其一。我們當初辦《兒童樂園》是本著理想，想做一本好的刊物作為小朋友的精神食糧。但下一代缺乏接班人，此其二。我常常說「手空空，無一物」就是這個意思，因為要求賺大錢的人是不會做兒童出版。想當初辦《兒童樂園》是一群有熱誠的知識分子，但到了後來，教育程度高的人都因為薪金不高而不願投身這個行業。第三個原因，是《兒童樂園》出版了太久，在某些方面的確與時代脫節了。記得有一次，我們做了一個母親節的封面，圖畫畫的是一位媽媽抱著她的兒女。那時，有人跟我說：「這封面怎麼都不像媽媽和子女，倒像是祖母跟孫女多一點！」我才忽然醒覺：「對啊！為什麼畫中的人物那麼老的呢？現代的媽媽大多看起來很年輕。」從這一點，我開始察覺《兒童樂園》是有點兒脫節。此外，時裝、傢具也都跟著潮流在轉變。好像「小圓圓」頭上的大蝴蝶結，八十年代的小朋友已經都不結大蝴蝶，更何況是九十年代的孩子呢？漫畫如果跟不上時代的步伐，自然給人落後的感覺了。
筆：您今天回想當年《兒童樂園》結束的時候，心裏可有難過？
張：我當了很多年《兒童樂園》的社長，其實能夠讓它結束，我的心情反而是輕鬆的。別人問我難道不會有依依不捨嗎？我真的沒有。《兒童樂園》到了九十年代，事實上已經很難找到好的題材；而我覺得在讀者需要《兒童樂園》時，我盡力把它做好，到讀者不再需要《兒童樂園》時，即使我把它放下來，也再沒遺憾了。小思喜歡用新亞校歌中的一句：「艱險我奮進，困乏我多情」自勉；而我獨愛「手空空，無一物」。這就是我的人生觀。我喜歡逍遙，不愛執著，對物質亦無甚要求。《兒童樂園》的結束，我何嘗不是抱著相同的態度來面對呢？拿得起，放得下，結束也算是一種解脫。
筆：在《兒童樂園》工作，您覺得最大的收穫是什麼？
張：《兒童樂園》能夠得到廣大的讀者支持和欣賞，成為香港最長壽的兒童刊物，這已經是最豐富的收穫。還有就是能與共事的伙伴成為好朋友，推心置腹，這可算是我意料之外的收穫吧！
附：新亞校歌
山巖巖，海深深，地博厚，天高明，人之尊，心之靈，廣大出胸襟，悠久見生成。珍重珍重，這是我新亞精神。珍重珍重，這是我新亞精神。
十萬里上下四筆，俯仰錦繡，五千載今來古往，一片光明。十萬萬神明子孫。東海西海南海北海有聖人。珍重珍重，這是我新亞精神。珍重珍重，這是我新亞精神。
手空空，無一物，路遙遙，無止境。亂離中，流浪裡，餓我體膚勞我精。艱險我奮進，困乏我多情。千斤擔子兩肩挑，趁青春，結隊向前行。珍重珍重，這是我新亞精神。珍重珍重，這是我新亞精神。
重溫兒童樂園：
http://www.smallcampus.net/index/20030528/
