還記得二十年前開啟台灣新電影浪潮、得到金馬獎最佳影片的「小畢的故事」嗎？當年飾演劇中主角「小畢」的鈕承澤，曾經在戲裡戲外上演著逞勇鬥狠的人生，現在他卻搖身一變，成為風靡亞洲的偶像劇導演。
今年三十七歲、九歲就擔任童星的鈕承澤，他的故事就像電影情節般歷經轉折、高潮迭起。
外祖父是將軍，鈕承澤從小經常陪外祖父坐軍車到士林蔣介石的總統官邸；光鮮的生活下，鈕承澤的父親卻在他十二歲時罹患「漸凍人」的病症，在病榻上躺了二十五年，直到去年才過世。
從小就非常早熟的鈕承澤，面對父親病痛的陰影，為了負擔家計得拼命工作，但是看著父親求生不得、求死不能的病痛壓力，他陷入無能為力的陰霾裡；加上因為「小畢的故事」成名，小時了了的壓力，讓他迷失方向，找不到自己的人生價值。
而且成名之後並沒有帶給他更多的幸運。鈕承澤在電影圈中浮浮沉沉、沒有成功的作品，加上台灣電影逐漸沒落，當時二十八歲的他面臨無戲可演的窘境。無法忘懷電影舞台的鈕承澤，甚至排斥參加小螢幕電視圈的演出。
他就像電影的小畢一樣，過著憤世嫉俗、懷才不遇、荒唐不堪的日子。「連自殺的勇氣都沒有，完全放棄自己的一個男人，」鈕承澤曾在電視專訪中坦承。
但他一直無法忘懷電影夢。有一次，知名演員李立群告訴鈕承澤，「要當成功演員得先立志。」
這句話驚醒夢中人。鈕承澤自問有什麼資格成為偉大演員？「演技不佳，連身材也比不上好萊塢明星，」他苦笑著說。
鈕承澤決定充實內在，並且鍛鍊身體。他開始大量閱讀書籍，戲劇、文學、哲學、歷史都廣泛涉獵，而且每天跑步八千公尺，騎自行車、爬山。
同時他開始大量接電視戲劇的通告，任何角色，反派、小人物他都來者不拒，而且不計較酬勞，他還細心觀察與學習燈光、攝影、錄音等專業技術。「有人願意付錢給你磨練演技，何樂不為呢？」他說。
雖然過程中還是會遇到拍好的戲沒上檔，已簽約的戲臨時換人，而且收入不穩定，但是他並不灰心。鈕承澤曾經獨自背起行囊徒步十天，從谷關走到太魯閣，這趟考驗體力與意志力的孤獨旅程中，他思索著人生意義，更豁然開朗。
機會是給有準備的人。算命師告訴他，三十五歲人生將有個大轉變，當時鈕承澤非常不解。三十五歲，他果然從鏡頭裡的角色轉變為鏡頭外的指揮家。
兩千年他有機會導演兩部中視的電視劇，其中一部還得到金鐘獎最佳女配角獎。
但他野心更大，希望能創造風靡亞洲的戲劇。喜歡日劇細膩精緻風格的鈕承澤，相對於台灣流行低成本、灑狗血、不符合現實生活情節的戲劇，他希望能拍出屬於台灣風格、有質感的戲劇。「我們為什麼不拍生活中真實的情感，哀傷，又濃郁，又可以商業化的戲劇呢？」鈕承澤說。
由於國內風靡一時的偶像劇幾乎都是從日本漫畫改編，他決定與編劇從生活觀察中構思「吐司男之吻」的劇本，而且還自導自演，相對於台灣平均一集電視劇六十萬的成本，日劇一集一千萬新台幣，他的成本為七十萬。
每個鏡頭、燈光、佈景，演員挑選，鈕承澤都是親自指導，而且非常挑剔，常常為了一個小瑕疵而重來，重拍一分鐘的畫面可能就要耗上半天。
二○○一年「吐司男之吻」一推出，馬上獲得學生與女性上班族的好評。鈕承澤還每天晚上上網看當集播出之後的觀眾反應，瞭解網友的意見來修正未來的內容。
鈕承澤藉著「吐司男之吻」打出名號，接著又拍「來我家吧！」也得到廣大迴響，被外界譽為是有創造力的新生代導演旗手。現在他開拍第三部偶像劇－－「求婚事務所」，拍片目標設定在亞洲市場，每集製作費更高達一五○萬。
「他有一種賭徒的性格，」鈕承澤一位好友兼工作夥伴說。
但是鈕承澤不再是過去好強的小畢，已有策略規劃的思維。以往偶像劇營收幾乎都來自無線電視台，但是「求婚事務所」的營收，國內無線電視台營收比重只佔四成；因為海外版權，除了日本之外，東南亞與韓國已經銷售一空。甚至連音樂原聲帶、ＤＶＤ、筆記本、原著小說、馬克杯、明星寫真集等週邊商品都已經規劃好。
鈕承澤從演員晉身為導演，現在又擔任擁有八個員工的紅豆製作公司負責人，平常的工作團隊高達三十人。工作日益複雜，他坦承有些分身乏術，也開始吸收經營管理的知識。
然而提到文學，深夜十二點，身形消瘦、綁著馬尾的鈕承澤眼神仍為之一亮，甚至興奮地打開紅酒，對訪客細數他喜愛的作家，包括黃仁宇、村上春樹、普魯斯特…..
「現在我懂得謙卑，兩隻手都張開了，抓不到的就抓不到，」以往給人桀傲不馴印象的鈕承澤，在昏黃燈光下的臉部線條，竟有種成熟與智慧的魅力。
經歷過人生歷練的小畢，畢竟長大了。過去鈕承澤只是戲裡的配角，未來，他掌握自己的舞台，還開啟台灣戲劇界的未來希望。
ps
1.這是鈕承澤文章的完整版
2.我受豆子的影響,看了黃仁宇的幾本書,以前只看過萬曆十五年,最近看了黃河青山與中國大歷史
3.如果豆子看到這篇完整版,我得呼籲他,有空看看波赫士全集,迷人好看,還有個性像小畢的麥田捕手
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