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年輕女孩林森為幫家裡解決大筆醫療賠償債務，決定將腹中孩子賣掉...

看完黃驥和大塚龍治執導的《石門》，可以理解金馬獎為何將最佳影片頒給這部作品。它沒有《疫起》或《關於我和鬼變成家人的那件事》的討喜，不像《年少日記》那麼的有戲劇張力，也不似《五月雪》有著時代背景供人解讀，《石門》有的是內裡豐富細緻的劇本。

電影本身拍得冷靜，你會在片中看到人物的困境，但導演沒有指著那個困境說：「你看，他們好慘。」相反的，劇中人物做的「決定」都是有自覺的，是清楚知道如何用身體或腹中的孩子去做利益交換，但這些決定的背後，代表的是生活中難以被克服（跨越）的障礙（無力感）。

就像片中提及女性捐卵議題，導演沒有讓買家用戲劇化的口吻展現權力，但我們從買賣雙方客氣禮貌的應對，便能清楚感受到階級的存在。例如林森「主動」提出要賣掉孩子，敲定買賣後，她的身體便不再是屬於她自己，而是用來培育孩子的容器。或是有經濟需求的女子「自願」成為捐卵者，她們變成商品：什麼時候要睡覺、飲食該怎麼調配、何時能出門，都有規矩。

《石門》的精彩在於導演把影片拍得日常，暗示剝削與無奈已然滲入到生活裡的每一處每一刻，人們老早習以為常，只能低著頭繼續前行（越是冷靜地勾勒生活中的種種問題，才越凸顯出生活的沉重）；電影常以精簡（但有效）的方式勾勒出事件的樣貌，例如語言的使用或是捐卵女孩的出身，點出社會權力的結構（語言與種族階級），或是林森父親突然吟詩的畫面，既像是林森的幻想，也是點出父親未能活出理想人生的遺憾。

《石門》的精彩在於片中一句沒有多做解釋的台詞：「妳好天真。」逼著觀眾思考：把孩子當成交易工具，內心真的可以坦蕩蕩地面對未來，沒有任何愧疚嗎？而失去孩子的痛，會隨著時間減緩，或變成內心一道無法癒合的傷口？《石門》的精彩在於片中的權力者完全不需要張牙舞爪，就能展現權力，而弱勢者也無需哭哭啼啼，就能讓人感受到那份無奈。《石門》的精彩更是飾演林森的姚紅貴，她的每一場戲都有說服我，金馬獎沒能獲得提名，相當可惜（我甚至覺得她的表演夠資格拿獎）。

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