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一群人參加年度小行星日活動，聚集在人口只有87人的沙漠小鎮：小行星城。這群遊客共同目睹外星人降臨地球事件，被迫在小行星城內隔離一段時日...

作為魏斯．安德森（Wes Anderson）導演的影迷，我還沒看厭他的作品，儘管他的畫面依然強迫症，置中置中再置中，但插畫風粉色系美術設計還是迷得我暈頭轉向。儘管《小行星城》的劇情鬆散，笑點零落，片尾那句「你不睡著就無法醒來」的提醒，有那麼點說教，但我依然買帳。

就像所有的魏斯．安德森導演作品，總是有些設計能夠打動我。例如影片致敬了導演對於戲劇的愛（經典三幕劇創作）、女明星蜜吉臉上的特殊妝，訴說著她內心沒有放下的傷痛、奧吉的妻子已經過世三個禮拜，他一直找不到恰當的時機跟兒女說出這個消息，但怎樣的時機才是最好的時機？如果永遠找不到好時機，是否就要一直隱瞞秘密下去？就像飾演奧吉的演員，一直想要釐清他扮演的角色的行為動機和意義，但我們能夠因為找不到意義而拒絕行動嗎？或者行動本身即是意義？而片中不斷出現的原子彈試爆和警匪飛車追逐畫面，既是強調影片的虛構本質（想起《楚門的世界》中，楚門發現城鎮裡的車子和行人只是在不斷地繞圈圈），亦是點出人生大半時刻，都是在重複相同老套的東西（歷史的不斷重演、人生的反覆日常）。

相較於《法蘭西特派週報》，《小行星城》情調較為輕鬆，劇情結構也不像《超級狐狸先生》或是《歡迎來到布達佩斯大飯店》那麼地紮實。但《小行星城》有電影外的世界（看著電影的我們）、拍攝這部片的導演、劇中旁白講述的幻想劇故事、幻想劇本身等，結構一層又一層地堆疊上去，有一點《全面啟動》的味道，每一層都是虛幻（幻想劇），卻也在虛幻中提煉出真實的情感。銀幕的虛實影響著銀幕外觀眾的真實情感（共鳴），這一點很電影（戲劇），很動人。

「你為什麼要一直挑戰？」
「如果不挑戰就沒人注意到我在宇宙中的存在...」

《小行星城》應該會成為另一部可以讓我反覆觀賞的作品，沒辦法，我就喜歡這種情調的東西。要說《小行星城》之於我的缺點，大概是...比爾墨瑞（Bill Murray）去哪了？為何他沒有出現在這部片中？

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