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明朝時期，忠臣楊漣遭東廠宦官迫害，滿門抄斬，楊漣的女兒楊慧貞在兩位將軍的護衛下逃過死劫。兩年後，東廠特務歐陽年發現慧貞等人藏身懷遠縣內，立即回報上司，東廠門達大人率大批人馬前往懷遠縣。窮困書生顧省齋飽讀詩書卻不願參加鄉試，他與慧貞意外相識相戀，為保護愛人，省齋獻上妙計，以寡敵眾擊潰東廠軍隊。只是更大的威脅尾隨而至...

胡金銓導演的《俠女》，改編自蒲松齡的《聊齋誌異》。電影不見鬼，卻又鬼影幢幢。一種鬼影是顧省齋的心，充滿想像力，他第一次走入楊慧貞等人藏身的荒廢古宅，被各種聲響與機關給嚇破膽；一種鬼影是人心底的惡念，顧省齋幫歐陽年畫肖像，驚見歐陽年的俊俏外貌瞬間變得醜惡，暗示歐陽年心中有詭，相由心生；一種鬼影是惡人的心虛。為了擊退東廠人馬，顧省齋玩起心理戰，利用鬼神謠言動搖東廠爪牙的心性，為惡之人卻是格外地怕鬼，好不諷刺。

電影裡，顧省齋獻計對付東廠人馬，計謀奏效後，顧省齋對自己感到十分地滿意與驕傲。但他在看到滿屋的屍首後（計策帶來的死傷），感到驚懼，直指所謂的軍師(幕後運籌帷幄之人)，並未真正理解到他們對戰爭的影響力。

諷刺的是，東廠人馬被擊退後，高僧慧圓帶著弟子現身收屍，顧省齋非但沒有幫忙佛家弟子掩埋屍體，還只在乎楊慧貞的下落（很快遺忘了自己的計謀所造成的重大傷亡）。顧省齋在片中算是正派角色，但總覺得導演似乎藉由這個角色，批判了戰爭的殘酷，以及人的無情(強大的適應性)。

《俠女》很有《龍門客棧》的既視感，兩部作品都有逃亡的忠良後代與追殺的東廠宦官，都有密閉空間(古宅與客棧)的對峙，都有連場動作好戲。只是《俠女》不只影片長度遠超過《龍門客棧》(《俠女》將近三小時片長)，而且動作場面比起《龍門客棧》又更加地壯麗迷人，整部片的光影美不勝收，鏡頭的調度與剪輯都充滿巧思，無論是飛簷走壁的輕功、竹林的對戰、古宅的機關，還有結尾的高潮決鬥大戲等，都讓人看得目不暇及，讚嘆連連。

看完《俠女》才明白《臥虎藏龍》片中，李慕白和玉嬌龍的「竹林對戰」靈感應該是源自這部影片吧？

《俠女》講「人」，顧省齋的軟弱與強大；講「俠」，楊慧貞和幫助她的知縣和將軍們的俠義精神；講「惡」，東廠宦官作亂，濫殺忠良；還講「神」，武功高強的慧圓大師，試圖教化東廠許鎮撫司，反被對方一刀刺向腹部，大師身上流出的汨汨血液竟是金黃色，當他盤腿坐在山巔，身後旭日猶如聖光，畫面充滿神性。許鎮撫司在刺傷慧圓大師（殺神）後，眼中盡是恐怖(人的心魔)，不但在瘋狂中殺害自己的兒子，最後也跳崖身亡。雖然《俠女》有多場慧圓大師表現神性的時刻，但看到大師立地成佛，還是覺得這劇情腦洞開得有點大（哈）。

要說《俠女》的缺點，是後段的故事情節有些交代不清與紊亂，例如東廠軍隊被擊潰後，慧貞報了父仇，心願已了，放下俗世，出家修養。省齋本想帶慧貞下山，但女方心意已決，省齋只好帶著他和慧貞的孩子離去。隨後東廠許鎮撫司追上，慧圓大師立刻指示慧貞下山幫助省齋。咦？慧貞是哪時懷孕又哪時生了孩子？慧圓大師一會說慧貞塵緣已了，一會又要慧貞下山救人，反反覆覆，有點莫名啊。

最後，《俠女》是武俠片又像是宗教電影，是動作片又有禪味，是娛樂片，畫面又極具藝術性，怎麼現在的武俠片都不這麼拍了？

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