懷念 林宜勝先生 Memory Katz Lynn (1938-2011)
當我十一月底返台後得知宜勝住院時， 第一時間多次打電話到他家一直沒人接聽 。過幾天聯絡上曾讚育先生相約至陽明醫院探望卻撲個空已經出院但沒返家，經查詢才知轉內湖康寧醫院靜養，隔天去探望時林先生已經非常虛弱時常昏睡僅能陪陪他，祈望他能慢慢好轉恢復健康。過完年曾經探詢林太太情況如何？回答卻是又昏迷轉台大住院 讓我心情很沉重。 二月十七接到林瑞東先生來電說明兩天前過世消息和告別式地點時間一時無法接受林先生已經離開我們的事實。
我們相識於1980左右，當時我是Audio Enthusiast時常帶著唱片到處和音響同好切搓試聽自然而然認識朋友口中被尊稱『勝伯』的林宜勝先生。第一次拜訪他的書房兼音響聆聽室在二樓，剛好他正熱衷於正切唱臂Rabco SL-8E 的唱桿升級由木製改成鋁合金中間鏤空像木梯般的構造，用手工製作太費時且多位同好(擁有相同唱臂)渴望等待得到低質量高剛性特殊唱臂桿，正苦尋無製作師傅，於是我自告奮勇接下這個任務 共同完成和國外同步提升正切唱臂臂桿取得質量平衡的共震係數。 此後每次皆參與重大音響器材升級計畫例如超級唱盤座灌砂、灌鉛粉鉛粒增加質量、超重量積層唱盤座由五層高壓木板四層鉛板 等等。我們這群有共同興趣的道友變成常常聚會，特別是新換音響器材或新音響聆聽室完成必定請大家來共襄盛舉評論一番，尤其必請『勝伯』來下結論已招公信。
八零年代可以說我們的Golden Age 從蔡克信醫師的Hartley Reference 24吋超低音和四件式Infinity RS-IB到Apogee Big、柯逸郎醫師(1942-2010)Altec 9862、Jesen G610C、張典齊醫師JBL 4350、李武彥(1939-2001)JBLDD55000 Everest等每次聚會皆為一大盛事。值得一提有兩次到台中拜訪音響同好，由柯老大安排行程因時間有限朋友眾多只得讓他去擺平，我負責情商朋友借VW九人座minivan除司機外這八人為林宜勝、李武彥、柯逸郎、蔡克信、張典齊、陳信欽、許仲文、陳典倫。到台中拜會楊榮樖先生、劉進義醫師、林老師等。當年醫師們週日還看診半天所以一行人出發的最後一站是板橋柯醫師診所，這時剛好柯醫師幫一位患者打針聽到車子到，打一半就停下來讓患者不知所措。大家就笑不 知道哪一個人碰到這類糗事真是的! 沿途一行人談音響心得趣事，到台中也受到熱烈歡迎拜訪每家感受不同音響器材組合所再生音樂相互切磋一直至半夜一點多才返抵台北。如今前三人已作古回憶往日歡樂情懷、思之時光不復返。
傳記文學文章中曾經提到和大師胡適之meeting有如沐春風的感覺，在『勝伯』家三樓音響聆聽室聽音樂聊天也同樣有此感覺。因他博覽群書，尤其英文造詣極高加上文學素養很多音響界流傳詞彙例如Airy不能翻譯為空氣感 、松香味能形容聲音嗎? Attack在音樂音響不能解釋為攻擊正解為Attack的動作俐落與否和音質的清晰息息相關等等。1986「音響春秋」出刊時『勝伯』因擔任過「愛樂雜誌」的主編提供不少意見和經驗幫助我們，但卻婉拒任何形式的掛名，由此可知他對名利的淡薄。在九零年代末他幫『發燒天書中文版』當顧問，有一次碰到一篇英文音響器材評論中有一句形容音響的辭彙「monkey bone」大家百思不解，勝伯從猴子的骨頭聯想到猴子的尾巴，再進化為人類尾椎是退化的尾巴，再形容因極大的刺激讓脊椎背涼引申為聽音響聽到毛骨悚然之義。其實國內外評論近期例似上述誇張的詞彙也很多，但最終的目的應在追求和領略音樂之美。
他一輩子所使用的音響器材只進不出，無數中低價位的唱頭。唱臂4支SME 3012 、 Rabco SL-8E機械式直切、Goldmund電子式直切、ET空氣軸承直切。唱盤 Linn Sondek和Garrard401。前級JBL SG520E、Citation I、Audio Research SP3。後級Citation II 兩對 、JBL SE400S。喇叭AR3a 、Rogers LS3/5A、Double AR- LST。盤式錄音座Revox A77聽母帶。CD唱盤只用作工具使用。眾所周知整套音響器材從唱頭到喇叭每個環節稍有不同一定發出不同聲響，音響愛好著窮其一生尋求能讓他 感動的音響，卻在多變而模糊記憶中始終未能達涅槃的境界 。勝伯一直以最低化費求取音響效果的提升，唱頭和唱臂與唱盤的搭配著墨最多。線材和擴大機他認為以整體影響較低，喇叭的匹配和訊源相當。千禧年後他實驗Double Loudspeaker奇怪RogersLS3/5A兩組效果沒有顯著提升，當AR LST兩對所發出很寬鬆量感有著大喇叭音場讓他驚為天人或許是多單體效果較佳吧!但專著闡究音響和空間的關係，更換器材線材所改變的音響比例較小和改善音響空間 所得較大。所以他建造三樓音響聆聽室從室內容積開始，高長寬的比例1 : 1.25 :1.6，最好室內3組對邊有一些改變相對的斜度。他的音響室後牆有60度斜角、前半段天花板也有30斜度，最後整個房間吸音反射裝飾可以邊聽邊調整。畢竟換Components快又容易而改變或打造音響室是難上加難。
1989排除萬難和勝伯計畫仿伯林愛樂廳五邊形音響室在新店頂樓加蓋挑高3.5米杉木板裝潢，六面牆全不對稱取得均勻頻率響應，大容積的空間讓音響器材發揮到極致印證理論可行，但費用76萬在89年的物價指數還是很高的。又說明換器材在時間上金錢少畢竟還是容易得多。構建音響室難度非常高，遺憾此音響聆聽室使用不到三年1992我就離開台灣更可惜到2007因都更重建台灣唯一五邊音響室就在怪手肆虐下拆除了。勝伯常在上課中提及不對稱的對邊取得平均的頻率響應就是如伯林愛樂廳五邊形理論。 每次聊到夜深大家使個眼色準備告辭不再打擾，勝伯一定再留一會兒不讓大家走。到近幾年大家年紀大一些實在無體力熬夜就改在下午meeting頂多相處到簡單吃個晚飯就散會。如今 No Feast Lasts Forever 想起以前每次相聚的時光讓我們多麼懷念。
1973年9月出版的『白鳥之歌』是林宜勝翻譯的第一本書，本書敘述大提琴泰斗卡薩爾斯的不平凡一生悲歡歲月感動著我們，更影響字句琢磨的譯者人文精神。
1975年元月出版『高傳真音響系統』 Roy F. Allison著，是他翻譯的第二本著作，著重音響系統器材入門工具書。1975年八月出版『再生音響』Edgar Villchur著為第三本譯作Villchur在1954發現喇叭的新設計理論，氣墊式喇叭單體加上密封式音箱能發出極佳的低頻。他斬斷Gordian knot(戈地亞斯難結)結束當時需要很大空間喇叭箱才能再生40Hz低頻。並使剛剛萌芽立體音雙聲道獲得適當大小的音箱在一般家庭聆聽室，產生豐富動態低頻延伸立體音響。另一個突破發表AR唱盤皮帶驅動、隔絕共鳴懸浮系統，結合氣墊式喇叭建立一套現代高傳真音響的典範。本書 傑出的貢獻解釋音響基礎『再生音響』(Reproduction of Sound)迄今仍然是這個領域重要文獻。
林宜勝還有一部巨著就是翻譯「蕭斯塔柯維奇的自傳回憶錄『證言』」原稿已在八零年代中期完成，但出版社對發行量有所疑慮遲遲不積極應對，就讓這部巨著束之高閣。到1990年我曾建議自行出版，文稿先打字排版校對，再買入合適紙張燒印刷版請印刷廠代工順便裝訂，我們兩個都曾經辦過雜誌整個流程都很清楚。他也答應我負責後段，他先安排前置作業。1992我離開台灣後雖然每年都有返台相聚，但沒有積極推動這項漚心瀝血傑作實在很遺憾。
九零年代台灣發行中文版發燒天書雜誌出刊(Stereophile)林宜勝用筆名木子(由李拆字而得筆名林太太姓李)在本土論壇專欄發表『音響辭彙釋譯Audio Glossary』內容包含近二千個簡明技術性和主觀評論的辭彙，以清晰簡潔的定義深入淺出解說音響專用語，用以描述聲音的重現和音質的評述。按期擇其重要者以原作者霍爾特(J. Gordon Holt)原意敘述並加以增幅解釋成為華文音響辭彙重要文獻，從13期到48期共36篇可惜此中文版到48期宣告停刊，因此「音響辭彙釋譯」僅刊登三十六篇從A到L字母。2007年我曾與木子作著討論未完成部份是否補齊甚至集結成書，讓廣大讀者填補此遺憾。經友人蔡醫師協調原版權所有人發燒天書雜誌發行人和新接辦者音響論壇總編輯，原版權所有人堅持自行處理如果復刊即可繼續登載，所以這個計畫依然不能實現。我曾呼籲原版權所有人能為廣大音響愛好者著想讓此憾事能圓滿成功，如今良師已逝，芸芸音響眾生，誰來教導培養獨立的判斷、思考、提升鑑賞能力。
當八零年代在聊天時『勝伯』常常說出他的一個願望，就是想在花蓮市郊區擁有一棟房子。我曾經在花蓮北埔機場服兵役，跑道東北盡頭是太平洋西眺山區依山傍水景色宜人，我們有同感加上對美國建築大師法蘭克‧萊特有所認同。常常在紙上設計房屋的方向、造型的構想屋頂很低、客廳兼音響室三分之二在地面下整個容積要比現在大，室內下半部有堅固質量對音響效果有絕對的好處、臥房廚房在後方、還有客房歡迎朋友從遠方來、更深的地下酒窖珍藏美酒與好友同享。時光不敵現實到九零年代他告訴我花蓮的土地已被炒高價錢，願望大概不能實現。當然我們這群好友不只聊音響也常常談小提琴樂器種種、修樂器心得 、教導學生一些趣事、常說沒有講義只有在他腦海中的知識啟發著學生也同樣給我們一些啟示。也常常談到美學中的「殘缺之美」世事無圓滿本來就些遺憾和哀愁。喜悅感謝你給大家這麼多，感傷的你已經離開我們 。2010年初你介紹Lucerne Festival 2003 Abbado conduct Mahler: Symphony Nr.2 Auferstehung 給我，謝謝你。
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