音響釋譯編後語
憑藉新科技之賜在四個月內重編這36篇音響詞彙釋譯，
供音響愛好者參考。
開宗明義
音響是一結合音樂與科技的藝術。意即,要得窺堂奧之妙,
得有某種程度的知識與了解,以及優異的鑑賞力。
想想國內之「玩家」,多不得其門而 入,
旁門左道之論充斥坊間,荒誕不經,甚至怪力亂神。
這一亂象,在美 國地下雜誌出現後,更趨嚴重。
在薄弱的知識基礎下,以訛傳訛,已完全 失去了所求
「音」之為何物,遑論領略個中情趣與美,甚見以抉昂貴器材
以自重,心虛自大,玩物喪志,莫此為甚。J. Gordon Holt 的
Audio Glossary 用字精確高雅,言簡意?,精彩絕倫,
引之國內,應是這一亂象 之良藥。在音響詞彙一欄裡,
還能擇最根本的音響詞彙,以最淺顯的文字,
為 J. Gordon Holt 精簡的字詞,作進一步的闡釋。
若能因而對音響亂象 稍有匡正之力,則為願是矣!
以上是作者 林宜勝(1938-2011) 所撰前言，可惜
只寫不到一半就因各種因素停筆。因此「音響辭彙釋譯」
僅三十六篇從A到L字母。2007年我曾與原作著討論
未完成部份是否補齊甚至集結成書，讓廣大讀者填補此遺憾。
這個計畫不能實現。如今良師已逝，芸芸音響眾生，
誰來教導培養獨立的判斷、思考、提升鑑賞能力。
下列台灣音響界先鋒供格友了解音響發展史。
1966.3愛樂月刊創刊劉志雄發行林誠文(林宜勝)主編，
經營了八年到1974.4結束共出刊47期，有件事必須被提到，
一為音響性的文章首次發表主編視野遼闊，
深知國外趨勢音響產品萌芽茁壯，不在是音樂產業下支流。
但終究時機未成熟未能成氣候，不過開疆闢土的功勞
不能不記上一筆。
1973.7.1『音樂與音響』創刊。
由張繼高 (1926-1995) 創辦任發行人兼主編吳心柳(筆名)。
在整個音樂與音響發展過程當中這是一份最重要的
雜誌(1973.7-1994.10)。張繼高一直在傳播界擔任重要職位，
但他對於古典音樂的涉獵廣泛提倡精緻文化不遺餘力，
每期的專欄知音人語是讀者的最愛，他提出一句口號耐人
省思─『音響是手段，音樂是目的』。三十年過去依舊
是口號，音響蛻變更是目的，音樂與音響結合的年代終究會結束。
1975年初協辦第一屆音響大展在信義路國際學舍展出
(現在大安七號公園西北角)。結果吸引大批人潮，帶動讀者,
主辦者,音響器材業者,各取所需的完美結局。
1975.9音響雜誌創刊 (1975.9-1976.8)
發行人 李武彥 (1939-2001)
社長黃忠正，主編簡清祈
12本兩套合訂本可稱為珍品。看左邊創刊號封面JBL4350
沒有任何廣告意識，因自己的器材由自家的攝影師的作品，
看了就會喜歡上並且尊敬的音響銘器珍品。
1976.1.1 音響技術創刊 張繼高任發行人
梁清一任社長兼主編唐凌（筆名）
1987而台灣改名為『高傳真視聽』雜誌是島內歷史
最久音響性刊物。除音響測試，自己裝外它多視訊
方面的內容，個人化家庭劇院在九零年代末期因數位化
快速發展，給予結合家用電器整合主題的發揮的空間。
1983.8 音響雜誌創刊
主編: 張文俠
1990.9改名現代音響雜誌，由張文俠發行兼主編。
張氏早期曾主推自已裝專欄所以雜誌風格對讀著投書
和音響實驗著墨更深。而音響器材評論風格趨向日本集體試聽。
1986.4 音響春秋創刊(1986.4-1990.12)
發起人: 許仲文 陳典倫 蔡克信 張典齊 柯逸郎
台灣第一本由業餘人仕所辦音響雜誌，
不受商業導向影響的編輯，蔡克信主編，
創新封面採用有版權油畫。整體優雅風格獨特。
主筆：李富貴, 陳國修, 崔光宙, 柯逸郎,蔡克信, 張典齊
皆為才氣一方高手。為音樂音響雜誌史的Golden age。
1988.3—1988.9 音響與唱片
創辦人: 蔡克信 張典齊
源出於音響春秋主編獨立後出版刊物。
1989.8 音響論壇創刊
主編 劉漢盛
劉先生在1981.2起涉入音響及音樂文章寫作。
1988投入雜誌事業，九零年代出版多種CD介紹與視聽雜誌。
論壇評器材提出標準化二十要細分各種評比對讀者是否在
正面引導還待商確。劉主編最具個人魅力在業界，
普洛文化目前為台灣最具規模和影響力事業群。
1989.12 發燒音響TAS中文版
發行人 陳錦俊
台灣首次正式版權翻譯美國具盛名『絕對音』地下雜誌。
1991.7 改版更名 發燒音響Stereophile中文版(1991.7-1995.3)
版權翻譯美國『立體聲愛好者』較普及地下雜誌。
書籍
1975年元月出版『高傳真音響系統』 Roy F. Allison著，
著重音響系統器材入門工具書。1975年八月出版『再生音響』
Edgar Villchur著為第三本譯作Villchur 在1954發現喇叭的新設計理論，
氣墊式喇叭單體加上密封式音箱能發出極佳的低頻。
他斬斷Gordian knot(戈地亞斯難結)結束當時需要
很大空間喇叭箱才能再生40Hz低頻。並使剛剛萌芽立體音雙聲道
獲得適當大小的音箱在一般家庭聆聽室，產生豐富動態
低頻延伸立體音響。另一個突破發表AR唱盤皮帶驅動、
隔絕共鳴懸浮系統，結合氣墊式喇叭建立一套現代
高傳真音響的典範。本書 傑出的貢獻解釋音響基礎
『再生音響』(Reproduction of Sound)迄今仍然是
這個領域重要文獻。
八零年代是音樂音響雜誌界的春秋時代，那九零年代是戰國時代。
到兩千年隨著時代變遷M型社會來臨，所有音響雜誌沒落停刊僅剩音響論壇。
跟著網路時代來臨部落格興起，小眾群體蓬勃發展如蔡克信調音研究社等。
但音響器材依然藉由多重銷售管道，產品銷量逐年上升。有一個例子LP唱盤
80年代CD出現開始衰退20年到1999開始翻身迄今2018連高端音響大老廠
Mark Levinson 推出第一部唱盤No515。日本音響唱盤老廠Technics(國際)
也急著推出Reborn1970暢銷盤SP10後繼產品SP1000R。我想問固守唱片大老
李富桂對此有何感想?那更不用說如美國老牌VPI唱盤廠在這一波笑到不行!
文章定位：
