《老師的十二樣見面禮》，簡媜著，印刻出版
如果要票選台灣最幸福的小孩，書中的主角「姚頭丸」應該可以高票當選吧。他既在剛造訪人世之際，就擁有了一本細膩縫製的《紅嬰仔》，又在正值教育初期的端點，岔出半年時間，隨父母到訪美國科羅拉多洲，體驗異文化的激勵，接受老師所給予的十二樣見面禮。母親／作家簡媜自然是隨行的鏡頭，貼身記錄一個小男孩的遊學體驗。有別於簡媜過去幾年對家族血緣的爬梳、抒情舊作的翻整、台灣現況戲謔警作，這冊意外成書的創作物，將旅居異地的歷驗與讀者分享，既寫教育一事如何在孩子身上造成化學反應，亦寫旅途見聞如何轉化為內心幽微，激盪創作者的心。或許短暫停留未能真見全貌，但簡媜以迫切的關懷和適度地自省，將他人與此地的異同比較，透過詼諧幽默的口吻，側寫了生活趣味，還原了家居溫暖，體現一個孩子在成長途中所應獲得的愛與自由。
《兩位嚴肅的女人》，珍．柏爾斯著，林家瑄譯，行人出版
也許再不會有一本小說，充滿這樣龐大的戲劇性轉折了：一本正經地描述瘋狂，針尖上所布展的龐大生活瑣碎，嚴肅的相反，神經質地游走在崩潰的前緣，這就是《兩位嚴肅的女人》裡，珍．柏爾斯所呈現的世界。在她唯一成書的這本長篇小說裡，透過兩位女人──一個是行事節制的富裕女子，希望自己能衝破關係的界限，因此令人驚詫地隨和與隨便，幾乎不照世俗行事，在隨燃隨滅的愛意與厭惡中，孩子氣地生活著。另一位則是害怕冒險的貴婦，卻嫁給熱愛旅行的男人，結果她到了異國卻寧願與旅館老闆娘或妓女們共處，也不肯輕試任何窗外的事物。在奇妙（任性？）的敘事結構中，彷彿跌入一離奇劇場，看劇中人如何隨意發怒、寫出深奧信件，或藉由珍．柏爾斯強烈的筆觸，傳神地定格，在多年後讀來，仍如同一張油墨未乾的畫。
《玫瑰的性別》，衛斯理．史戴西著，馬漁譯，天培出版
關於性別，可以如何被質疑與探摸？作者在其首部長篇小說，巧妙透過一個棄嬰被富甲一方的伯爵所拾獲，並因該伯爵被記憶所錮，硬是將這名男嬰以女性裝扮、教養成長；同意這項實驗的，是伯爵有名無實的妻子，她為了追尋心儀的女詩人遺留的殘稿，而成為伯爵的家庭教師……就在這環扣之中，誕生了一位男體女相的「玫瑰伯爵」。全書結構井然，敘述方式多變，透過各人稱與觀點的轉換，使性別辯證自然流動其中。有關服裝、傳統對於個體的束縛，乃至舊封建制度面臨瓦解的諷刺，都透過對性別的思索而獲得檢驗。作者筆觸細膩，時而上溯神話隱喻，描寫啟蒙場景、身體、文學典故都見力度，在章節翻轉中，那位被追尋的女詩人，其晦澀文字竟又成解碼關鍵，最末章為「玫瑰伯爵」的身世解謎，全書涵蘊層面多元，是充滿閱讀樂趣之作。
《LAST最後的……》，石田衣良著，王蘊潔譯，皇冠出版
石田衣良是敘事的能手，著眼社會底層的愛欲和生存折磨向來是他的強項，在《LAST最後的……》中亦然。七個短篇小說，時代背景多鎖定歷經泡沫經濟後百業蕭條的日本社會，無論是良善主婦、失志小公司老闆、偷閒的會社員、成為遊民前的看板人……他們都因為無預警的社會敗壞，讓自己的人生陡然墜入難題，在生存／犯罪間發酵。奇異的是說故事的石田衣良──當絕境出現，他並未只給絕望，反而在不被社會價值肯定的限度中，給出溫暖與模糊的善，甚至是人性未泯滅前最後的澄澈眼神。他所嫻熟凝視的「性愛」，往往亦沒有那麼多定義上的罪愆，無論是援交主婦、電交少女，甚至將場景遠拉到越南的戀童情節，特屬於石田衣良的一種開放性的矜默，總是在充滿張力的拉扯中，靜靜地停頓。
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