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2023-04-28 18:05:27| 人氣11,053| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

評三缺一劇團《蚵仔夜行軍》

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時間:2023414日,周五19:30

地點:水源劇場

 

這齣作品首演至今,已屆十年,在這十年之中,三缺一劇團的「動物轉化」身體訓練,也已經從原本的animal transforming,轉化為animal becoming了,這之中有一種從形體模仿、肢體練習,到身體轉化的「由外而內」的質變意義,隨著這樣的質變過程與軌跡,也隨著相關文獻研讀、訓練方法的探索,以及演員自我技術的演變與深度涵化,尤其這十年來,核心團員魏雋展與賀湘儀在舞台上的表演氣質與臨在感,已有很大不同了,成熟、穩健、怡然、自得、彈性、靈活,都能夠拿捏有度。這麼寫,這麼說,正好把該團的兩大計畫(LAB計畫、土地計畫)脈絡連結在一起,我認為《蚵仔夜行軍》正是此連結的最好例證。

 

印象中,十年前的《蚵仔夜行軍》充滿了搖滾的聲音與氣息,出於魏雋展對於蚵仔美食的喜愛,以及蚵田受到汙染而急遽萎縮的焦急與憤怒,一人的意志結合眾人的力量,成就了這個作品。經過十年的歷程,這個作品也遊歷巡演多處,各方好評不斷,我記得也看過三、四種版本(至少包括2014牯嶺街小劇場首演版、2016關渡藝術節版、2016中正紀念堂兒童版,以及2023水源劇場版),直到這次的水源版,作品對於環境生態污染的焦慮當然還在,且對於蚵農的生活、生計、生存,蚵田的生態,石化工廠的發展運作,環境與經濟發展的衝突等等,創作者的思索與作品的人文關懷深度更深沉了,劇團企圖擴大此作品的影響力以及爭取更多巡演推廣的機會,製作有聲書繪本,讓議題的關注與討論可以走得更遠、更深、更廣。

 

演出中,最令人印象深刻的,是那一大張充滿皺褶的特別的紙,紙的四邊還上了些色,演員可以蜷縮其中,灰白冷藍的燈光打在上面,既類似蚵殼,又極具詩意,只不過這是充滿濃郁憂傷的詩意。它也可以成為投影幕,演員操作影偶,讓偶影印在其上,表現蚵農辛苦與蚵田生態;甚至在戲開演之前,投映若干蚵農抗議示威的新聞紀錄影片。

 

當然,從生活飲食感受,到走出城市(在台灣的社會文化語境裡,通常直指台北),到踏查蚵田、訪談蚵農,再到身心感受,提煉素材,劇場轉化,紀錄田調是過程方法,但顯然作品並非終點,創作也並非只是創作,其目的終究是牽涉土地與環境正義的。或許,從社會運動或紀實行動的角度,這樣的作品在冷氣房、舒適、高樓離地、專業設備的水源劇場中演出,只是激起觀者心中關注環境保護的一絲漣漪,或者越演越看越深知不在汙染現場,那麼這樣的不在場意義究竟為何?這應該是社運、環保人士或文化批判者會提出的問題。比較古典保守的回應,應該是:創作者意在提出問題,而非解決問題;解決問題,那是政治家的工作。(注意,是政治家,而不是政客。)

台長: 于善祿
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全站分類: 藝文活動(書評、展覽、舞蹈、表演)

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