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時間：2009年12月20日，週日19:30
地點：納豆劇場

將漢代王昭君出塞與匈奴和親的故事題材，稍微改頭換面、挪動時空，移到當代，王昭君成了一名演員，以表演來服侍主席。而原來的宮廷畫師毛延壽，因為王昭君不從俗送禮賄賂，毛延壽趁匈奴前來和親，將王昭君畫得奇醜無比，待漢元帝發現王昭君的真實美貌已經來不及，便斬殺了毛延壽；《淚痣圖》裡的毛延壽則成了一名攝影師，與王昭君是一對戀人，為了不讓主席選上王昭君，特地在所拍的王昭君照片上點了一顆淚痣，從面相學的角度來看，眼下有淚痣的女人，可能一生命運飄泊、情路坎坷，希望藉此打消主席的念頭。然而，即使毛延壽對王昭君有這番的愛戀，最後王昭君卻仍選擇自由而離開這一切。不論是漢代或是當代的王昭君故事，都涉及了女性自主意識的昂揚，漢代的王昭君潔身自持不從俗，當代的王昭君不受戀愛與男性霸權的宰制，企圖走出自己的一條路。

然而我必須老實地說，這以上較為完整的作品概念與企圖，是我事後閱讀節目單與王昭君生平的相關資料，才稍微能夠掌握。這主要是牽涉到《淚痣圖》的劇場表現手法，讓我不太能夠進得去作品意涵之中。

關於攝影師毛延壽（面具演員薛美華飾），在攝影角架上放置了一台小型筆記電腦，看起來比較像是在敲鍵盤寫作或者是在做地理測量，不太像是在拍攝，難不成我對最新的3C產品認識不夠，是否已經研發出以敲鍵盤的方事來拍攝了（我不知道）？

關於兩位在舞台上方的聲優：伍珊珊及黃緣文，聲音透過麥克風及音響再傳出，原本肉聲的層次感與遠近感都被削弱了，但似乎因為要使用電子琵琶和電子音樂，聲優不得不佩帶麥克風，否則肉聲又可能被電子聲音吃掉了。部分內容聽起來感覺被哽在喉嚨，唏哩呼嚕的，聽不清楚，落掉許多訊息的接收，尤其這部分有許多是關於角色、敘事者的內在感受，我抓不太到。如果說聲優的表演內容有所謂的抒情性，我也並沒有從這次演出的語言內容（文本）裡感受到。

王昭君（陳雪甄飾）有一段在中間的簾幕後面手持燭台跳舞，身影與燭光的晃動在簾幕上造成一種特別的視覺效果，這部分看起來還不錯。兩、三尊巨偶雖然能夠做的偶身變化並不多，但卻塑造出有權人士的威迫感，看起來也不錯。

舞台畫面的調度可能受制於場地，有點單調。影像設計的內容有一個比較醒目：十數條上下垂直的光線，很像油滴的光點從線的上方流到下方，但，那樣的意象看起來真的比較像油滴或水滴，而不像淚滴。