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2008-01-04 06:10:00| 人氣3,298| 回應1 | 上一篇 | 下一篇

評表演工作坊《如影隨行》

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時間:2007年12月27日,週四19:30
地點:國家戲劇院
演出:表演工作坊《如影隨行》

有點特別的是,這次表坊的新戲《如影隨行》在演出前所做的宣傳裡,都看不到關於劇情內容的資料,甚至在演出節目的學者林谷芳專文和演員介紹文字之前,還提醒觀眾為免降低觀戲樂趣,最好看完戲再讀這些相關文字;除此之外,在演前媒體的宣傳策略中,主要鎖定介於死亡與再生之間的「中陰」概念,這是屬於佛家輪迴觀裡的一種狀態。

故事透過高密度的敘事技巧,交待角色彼此間複雜的關係,以及由於對話和想法所呈現的不同角色狀態,有殺了自己老婆、自己處於中陰狀態的漁產商人大橋(尹昭德飾),有幻想式情人的藝術治療師夢如(丁乃箏飾),有不知自己已死的真真(朱芷瑩飾),有妄想症的露露(賴梵耘飾),有被幻想出來而根本不存在的YEA(曾寶儀飾),有吹著爵士薩克斯風的音樂家靈魂(潘恆健飾),還有修補天使的重型機車行老闆(李建常飾)等,這些角色多半都處於「之間」的狀態,不管是現實與虛幻之間的,或是生命與死亡之間的,或是正常與病態之間的,他們全都圍繞著一起兇殺案:大橋殺了自己的妻子夢如之後,然後自殺。這些虛無飄渺的角色,靠著回憶與訴說來強固自己的存在,但諷刺的是,他們在其他的角色眼中,又像是不存在的,就像劇名所示,「如影」。

該演出製作的另外一項宣傳重點,說是《如夢之夢》的續集;我倒覺得這個策略有點減分失敗的效果,《如夢之夢》的故事內容與表現形式搭配地天衣無縫,這樣的成績到了《如影隨行》已不復存在,回到鏡框式舞台,除了繁複的敘事技巧與意識流結構讓人覺得斧鑿刻意之外,故事並不吸引人,也許對喜歡研究「中陰」狀態的觀眾才會興趣盎然吧。

可能因為在觀賞《如影隨行》的前後兩天,我分別欣賞了法國陽光劇團《浮生若夢》的第一部曲和第二部曲,所以夾在中間的《如影隨行》就特別容易被拿來比較,尤其是敘事方式(已如前文所述)與表演方法。如果說陽光劇團的演員是自然地生活在舞台上的話,那麼表坊的演員就刻意表演地有點虛假了,而且是一種淺薄的虛假,那些情緒與台詞的表現,相較之下,就顯得做作許多,看了實在格格不入。不知飄渺與虛浮,是否就是這次導演賴聲川所要求的風格?我倒是覺得就這點而言,《如影隨行》和表坊稍早的另一個作品《十三角關係》,還比較相似。

台長: 于善祿
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全站分類: 藝術設計(手創、設計、室內空間、裝潢)

小心情
難得看到有人憑這戲,我也是看過陽光再看如影,
朋友之間也是拿兩齣戲來做評論,最後大家都放棄了,因為拿好東西和不好的東西來做比較,對陽光很不公平,特別是台灣演員講台詞的方式實在很做作,我在想說,為什麼國外導演都可以從生活取材,而且劇本精彩深刻,演員的演技也自然,台灣都是做一些超邊緣要不就是超孤寂的故事,還有一堆鬼打牆的台詞,很怪很難看!不要怪觀眾不買票!!!!!!!!!
2008-04-04 00:11:04
是 (若未登入"個人新聞台帳號"則看不到回覆唷!)
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