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時間：2007年12月14日，週五，19:30
地點：國家戲劇院實驗劇場
演出：對‧面劇坊《Papa》

在劇場界裡頭，又冒出來的一個新團體──「對‧面劇坊」，主要是由幾位留法和台灣的劇場人（包括黃莉婷、姚尚德、王莉雯、王心穎等）組成的，在相關的資歷上，主創人員黃莉婷（飾大姐）、王莉雯（飾二姐）、姚尚德（飾三弟）都有多年的表演經驗，尤其是在默劇表演方面，這次的作品三個人都身兼編、導、演的工作，集體創作。就整體表現而言，可以很清楚地發現三位演員的「舞動的身體」，要比「戲劇表演的身體」來得靈動有勁，台詞與感情和角色之間，融得還屢見刻痕。

這是一個父親缺席（或失蹤，或追尋夢想）的故事，三名姐弟對這件事的不同反應，也在企圖尋找父親的敘事過程當中，以意識流的手法，帶引觀眾穿梭於家庭記憶與手足情感之間，並突顯「溝通」與「夢想」的主題。就表演而言，有寫實的表演、默劇、面具、舞蹈等形式，隨著三名姐弟的敘事觀點與記憶片段，雖然並沒有嚴整的時空次序，但三人的性格（大姐的工作狂表面底下帶有幾許柔弱、因為母親早逝而患有口吃的二姐沉浸╱封閉在製作面具的藝術世界、有同志傾向的弟弟找不到愛情的慰藉）與親友之間的關係，仍是鮮明立現的。劇中出現大量可資「溝通」的載體，像是信件、電報機、錄音帶、手機，甚至像行李箱、萱紙、面具、電視、隨身聽等富有象徵性的道具，溝通的工具看似很多，但是家庭成員之間的溝通成效似乎沒有很好，戲開始於父親赴大陸探親失蹤後，去國多年的大姐返台，姐弟間對於這件事情的爭執，幸虧最後是在爭執與「發現」（父親和大陸青梅竹馬的通信信件）之中，他們終於瞭解與其說父親失蹤，不如說他去追尋夢想與幸福。

原本劇名叫做「黑雨」，這是大姐在巴黎或許是在夢中所遇到的一場黑雨，漆黑濃密的雨打在她身上，她從中感到無比幸福，然後她開始販賣這幸福的黑雨；劇中的大姐正在修改一個題為「黑雨」的電影劇本，這似乎也可以當做是全劇的幸福象徵。故事的結尾，電影劇本完成了（觀眾可以透過大姐的口述中得知，她以這個電影劇本做為家庭情感與記憶的紀錄），二姐的口吃不藥而癒了（原本是因為母親的遽逝而口吃，現在則是因為瞭解父親的夢想與幸福而痊癒），三弟到大陸去找父親了，或者也可以說他找到了感情糾結的出口。

演出過程當中，其實有許多場景之間的轉換，是可以更為流暢的，像是利用燈區的自然流轉，或者是淡入與淡出，但是這個作品卻有過多的暗場，燈亮只是為了搬動一些cube，或者為了呈現某個場景畫面，可以想見這還是影像敘事的邏輯，似乎並未考量劇場敘事有些非不得已的笨重感。缺席的父親的房間場景與燈光的設計算是成功的，昏黃的燈光加上有年份的廚櫃與書桌，懸吊式偌大的風扇葉，緩緩地旋轉著，地板上的扇葉影子也相應地旋轉著，有一種王家衛電影《阿飛正傳》的設計質感。

聽說五場的觀眾都坐得滿滿的，這在現在的小劇場或實驗劇場演出誠屬難得，尤其面臨幾個超級大製作的夾縫當中，還能有這樣的票房，值得欣慰。