你這個誠實人：
當《Net And Book》發行人兼主編郝明義說：「如果說閱讀本來就是在密林裡尋找一片樹葉的探險，那麼今天尋找那片樹葉的探險，也就更加難以預測。」由此可以知道，《Net And Book》是一個重新看待閱讀，探索閱讀的「新閱讀」計劃。
然後接著，《印刻文學生活誌》總編輯初安民說：「我只是不願讓其消失──那些美好的，我珍愛且信仰的。」
當台灣的雜誌出版經過重新審視、定位，並且再次邁開腳步向前，無論是作者和讀者，都一致認同並且全力支持；這種回到「文學年代」的呼喚，還真叫知識份子群起響應。反觀馬來西亞的雜誌，十大全冊的「大系」或是復刊《蕉風》就把所有作家都「得罪」了，然後許多作家又無法受到許多作家的認同。（這真是馬華文人們長期的失調／失態。）
而我們的姚老，是至今唯一的馬華文學出版人吧。之後，就斷了。（依照李敖近來「五大寇」的依據標準，莊若當年的《椰子屋》只能算八分之一個。）
所以我說：「大家都要創作，沒有人要『下海』辦什麼嘮叨子的鬼雜誌。」
出版是勞民傷財的行業。此種行業在「翻版社會」裡尤其是傻子才幹的事，成本壓根就不敷應用了，賺錢就更別想了。得失早看透，也就逍遙搖筆真神仙了。
給你抄一段文案：「從出版的各個環節，我們看見堅持理想的出版人，目光銳利的主編，手藝獨到的作家，平衡優雅的譯者，精準提要的文案，風格特出的設計，導讀伴讀的書癡，談書論書的推手，為我們打造美好閱讀空間的書店人與發行者。」
你知道這段文字出自何處嗎？是《誠品好讀》在2003年12月號作了一個〈2003年度出版回顧〉專輯。介紹了好些出版人，書系編選，文案，作者等與出版事業有關係的人；還把2003年所有的出版紀事陳列得如同「文化大賞」一般。
「馬華出版」至今，是空洞的歷史。（搧搧火：之前的「大系」問題，還在等待沉澱後的「火力全開」呢！） 而「大將」，《有本》，復刊《蕉風》，都是慘痛的教訓和經驗嗎？在這些「慘痛」之前的「慘痛」難道就全推給了「無常」去負責嗎？
老實說，我不否認我有「老作家情結」。在台灣這近二年來舊書再版的盛行，甚至明星咖啡屋都將再次開門營業了，文人們紛紛在討論夢蝶先生會不會再一展其「孤獨國國王」風範之時；我們的老作家們，只恐怕，認出者幾稀，叫得出名字者又幾稀啊。
這是一種怎麼樣的局面呢？出版事業如此的乏人問津乏力無生氣又乏善可陳。（找誰渡我的迷津？）
支撐起馬華文學從戰前戰後到現代後現代殖民後殖民的那一個力量，又會是什麼呢？（找誰渡我的迷津？）
初安民說：「我只是一個平凡的編輯。做我認為該做的事。而『對得起作家』是我認為做出版最重要的事，也是我卑微的小小心願。」
在我與你這樣的「留言」討論之時，你的《民間》已進入第四期的籌備階段。（最後的籌備？？？這「最後」是雙關語／雙關問號。）而我還在繼續「屠殺」我的老作家們，真是罪過。我對不起他們。
把問題扯拉回來看，在那馬來西亞知識份子群裡，你要誰來扮演這種出版推手的角色呢？是文人嗎？是報館嗎？是作協嗎？還是中文學校的華文學會？（至少他們有足夠的「純真」。）甚或是出版參考書的出版社老闆們呢？
所以你應該清楚的看到了，在馬華文學的荒道上，有一個機制是從來沒出現的，就是「文學出版業」。
再引初安民的一句說話：「我已經做好馬拉松賽跑的心理準備，因為文學雜誌要在時間的長河中才能感受到威力。」
我們在時間的長河中一再的找尋答案，而答案啊，答案還在茫茫的風中……
ps：我知道我攪混了雜誌出版和書籍出版，但人急了又能怎麼辦呢？
題外話：那幾年《學海》辦刊物賽，你還記得嗎？那個老師，帶著他的學生們來，問我怎麼看待那些學生們的作品。那時還大言不慚濤濤江河水，如今思之，實是有愧。那老師還好嗎？後來的日子裡，我一直在想他。他的照片，我還保留著。
老說謊
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