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孤兒原型所述說的是一種喪失能力的感覺，渴望重回天真的原初狀態，那種像童稚般的天真，在哪裡所有的需要都被慈愛的父親或母親型的人物照顧妥貼。這渴望與被遺棄的感覺是並存的…。』
Carol S. Pearson【內在英雄】



孤兒原型

片中反覆出現的星空獨白，是暮冬夜寂時主角英瑪窩身在小小夏屋的沉思。
英瑪剛剛得知心愛狗狗西格的死，原來西格不是被送往狗狗度假村，而是在一開始，就被送往安樂死。這個消息除了讓英瑪要哀慟死亡之外，還有另一種難以承受的感覺，就是被親身母親棄置不顧孤苦無依的失望，於是英瑪在夏屋中呼號出他的失落與憤怒：
『媽媽！為什麼你不要我！』
也是在這種幾乎無所盼望的強烈情緒下，英瑪逐漸地走出他的狗臉歲月。
如果你是導演萊斯哈爾史卓姆的影迷，稍加留心，就會發現這無所不在的孤兒原型，以及人如何從這原型的迴旋中昂揚至生命的另一階段。譬如荷莉杭特主演的【浪漫一生又何仿】，我們看到因失戀而鬱鬱寡歡的女主角何以被呵護她的千萬銷售員所深深吸引；同樣的，在【戀戀情深】中我們看到那位一肩挑起家庭重擔的大哥，其實內在也是個孤苦無依的孤兒，直到那個自由而明亮的女主角出現…；晚期大作【濃情巧克力】我們更看到孤兒原型被延伸到女性弱勢充權(empower)的過程。
於是我們不得不暗想也許萊斯哈爾史卓姆本身也有孤兒情結，但是這位導演的創作有一個絕佳優點就是閒淡攸遠，沒有一般孤兒的哀怨耍賴與呼天喊地，也因此拉一片空間，讓藝術的感知與思維可以在這裡著床，也才成就了他電影的精采。



何以走出狗臉歲月？

於是我們要問：對一個孤兒而言，要如何走出他孤苦無依的狗臉歲月？
在電影中我們看到叔叔生活的小鎮提供了這樣的一種可能，也就是 先 把 孤 兒 所 喪 失 的 溫 暖 與 照 顧 找 回 來 ，等 孤 兒 長 得 夠 強 壯 的 時 候 ， 再 讓 孤 兒 去 「 感 知 」 到 痛 苦 的 存 在 。 【狗臉的歲月】就是在這裡畫下句點，但是卻提示了一個堅強而明亮的起點給我們繼續探索。而這一個轉折點，恰好就是英雄之旅的起點：孤兒被「旋」出倚賴而否認痛苦(或自我麻痺)的防衛中，開始認知到世事多疚，然而，自己卻可以盡己之力改變人生(這種積極的態度尤在【濃情巧克力】中多所顯現) 。
這讓我想到初初來到晤談室的案主或多或少就像是無依的孤兒，治療師總是盡其所能地提供包容、幽默與溫暖，尤其在剛開始的階段，努力地成為案主的「父母」，去「撐起」案主之前百經摧毀的「自體」(self)。尤其許多敏感自制的治療師在與個案對話時更是要小心用詞檢字，生怕「說了太快」的話、或者說出「不該說」的話讓還沒準備好的案主難以承受，結束諮商。
除了個人提供「宛如父母般的愛」，一個表達關愛的團體對於孤兒的療傷成效卓著，許多弱勢團體的助人工作便由此獲益良多(國內如「晚晴」、「同志諮詢熱線」等…)，導演萊斯哈爾史卓姆在其【濃情巧克力】中創造了女主角的巧克力甜食屋，對這一個從連結到充權的可貴的歷程著墨甚多。

（阿智於山腰上的家）