《茶花女》短評
看完鈴木忠志執導的年度大戲「茶花女」，觀感有些複雜，這戲好看嗎？Yes and No.
最好的部份是編曲櫻井弘二，他賦予流行歌曲新貌，每一首歌的前奏都讓人驚艷，讓觀眾重新認識這些耳熟能詳的歌。導演說他聽了將近 500 首台灣流行歌曲，不管歌詞內容，完全依旋律篩選了約 40首，之後再依歌詞翻譯，選出詞意較貼近劇本情境的曲子。這種純旋律、印象式的主觀，斬斷原曲的流行本質和文化脈絡，確實別開生面。
主唱人似乎刻意抽離原曲的情境，用不帶感情的方式演唱，飾演瑪格麗特的翁寧謙尤其明顯，但是她在好幾個場景悲從中來，淚眼婆娑，顯然她並不抽離角色的情感，這就讓我覺得形式不一致有些錯亂。然而，翁寧謙的肢體語言很扎實，無論行止坐臥，一逕直挺挺的脊梁，煥發堅韌的生氣與力量，讓人印象深刻。
鈴木忠志的專書名「文化就是身體」，我想不僅於此，文化是身體/聲音。儘管我相當熟悉日本時代劇電影的念白方式，第一次觀賞其名作「酒神」，那種用盡生命氣力說出口白的聲音呈現，依然震懾。
到頭來，戲劇舞台上，最動人心魂的還是聲音，純粹、抽象、流動的聲音！
《茶花女》風暴
我對楊忠衡的說法很反感，雖然只是在臉書上抒發感想，這種訴諸情緒毫無理性的語言，難脫炒新聞博版面之嫌。一些掌控了論述霸權的藝文精英，總是把自我極度放大，用以上對下的態度，動輒指責別人的創作如何濫情、淺薄、媚俗，作為讀者，我們要細心思辨，不盲從。媒體是魔，和媒體親近太過，罕能不著魔！
「茶花女」引起正反兩極化的評價，可見這齣戲顛覆了很多人對音樂劇/歌舞劇/歌劇的既定看法，讓人無所適從。喜之者多從肢體動作、聲音控制、場面調度著眼；惡之者多批判歌聲粗劣。一齣戲引起這樣的風波，真是能量豐沛，而鈴木忠志念茲在茲的就是「舞台上的動物性能源」！
平心而論，演員的口條確實有些怪，然而看過鈴木的《酒神》或《大鼻子情聖》，這樣的口白方式不足為奇，鈴木的作品本來就是形式意念先行，只是演員無法經過短時間訓練就達到表演力度。我個人很喜歡櫻井弘二的編曲，但是主角的演唱不帶感情，我持保留看法。如果這是鈴木的要求，那就是他在形式上的堅持；如果是演員達不到情感的層次，那就是導演跨不過的文化隔閡。
PS：《茶花女》難看？ 嗆兩廳院退錢 表藝界吵翻
中國時報【汪宜儒／台北報導】"2011/02/15 02:34"
由兩廳院製作、日本導演鈴木忠志執導的《茶花女》，首演當天就在表演藝術界引爆了激烈討論，從作品的可看性、藝術性，到節目製作、演員訓練，爭論程度不輸劇中那個高潮起伏的愛情故事。音樂時代藝術總監暨廣藝基金會執行長楊忠衡，甚至在臉書發起「兩廳院還我錢」粉絲團，他的發言是：「鈴木忠志的《茶花女》是歷來最難看、最難聽、最沒有營養的『流行音樂新歌劇』。」
由於《茶花女》剛結束台北演出，本周在高雄將繼續演出，兩廳院藝術總監黃碧端只表示：「看不看戲、喜不喜歡，選擇權還是得留給其他觀眾。」
十日《茶花女》台北首演當晚，楊忠衡就在臉書上發表意見，認為《茶花女》難看、難聽、沒有營養，也說，「如果《茶花女》的演唱和音樂水準是所謂的兩廳院旗艦計畫製作，那麼兩廳院可以乾脆拆了。那些鼓掌的，都是聾子嗎？」他還說：「如果兩廳院只是要證明，它可以一再拿國家的大錢，供養那些不明瞭台灣文化的老外，把台灣藝術當猴戲耍，那就是大成功了。」
楊忠衡更在次日成立「兩廳院還我錢」粉絲團，至今有兩百多位粉絲。
其實，這場激烈爭論應分為兩個層次討論，第一個層次是藝術性上的爭議，也就是《茶花女》真是一齣「沒有營養」的戲？或者，這只是一齣處理手法上有爭議或有缺陷的戲，因此引起觀眾不解？
第二個討論層次則是行政上的爭議，也就是兩廳院以大筆預算投注在國外導演的製作上，長期來引起本地團體不滿。因此當鈴木的作品引起爭議時，連帶地就引爆這個憤慨。
劇場導演Baboo認為，就戲好不好看這問題，每個人都可以發表意見，「製作的好壞可從很多面向來談」。另一個層次，他認同兩廳院節目的品質可以討論。「但是，『還我錢』這沒有建設性的字眼，無法激起更多理性討論，恐只引來一言堂式的批評謾罵！」
《茶花女》是兩廳院斥資一千五百萬元的旗艦製作，鈴木用他強調以下半身為重心展現動作與發聲的「鈴木方法」對台灣演員進行培訓，並對小仲馬經典《茶花女》重新詮釋。鈴木也特意將經典文學、流行歌曲以及不同語言同台交錯使用。
劇場人王墨林認為，《茶花女》雖然在處理上有問題，「但仍有其美學表現上的深度與品質！」他指出，鈴木的舞台美學與身體方法論，在《茶花女》裡頭仍可清楚看見。
留日攻讀戲劇的台北藝術大學助理教授林于竝指出，一部作品的價值，不只是單看賣座與口碑，「像鈴木這樣的大師不是不能被批判，這次的作品有缺陷，只不過，任何的批評應當建立在理解之上。」
他也強調，在進行批判之時，應當謹慎，必須理清楚這種表現手法的文化脈絡，「摸清楚他的底細，再給嚴厲的一擊。這種討論才是文化的累積。」
舞蹈空間創辦人平珩也說，觀眾覺得好不好看很直接，「但行內的人去看演出，更應該考量製作背後的文化背景等問題。」她說，「不能單就喜不喜歡、認不認可這個角度去看，不然以後大家看到自己覺得不好看的都要退票嗎？」
