迷途詩路 第一次看到【靈魂地圖】是在那本書的序言中，也因此我踏入了時間那條河，從拼拼湊湊的寓言故事中，解讀川上舞毫不吝嗇地把自己靈魂深處的意識端上的檯面，咀嚼構築的虛擬世界，穿梭在你我飄蕩或沉澱的心靈最深處。 親愛的你！從你魂魄中有記憶的初期開使，你的靈魂地圖，是完整無瑕的裱在框中，還是充滿冒險的神鬼傳奇，亦或是躺在餅干盒裡，支離破碎難以組合的一些碎片。

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每一部冗長的故事藉由短短的六十分鐘呈現，這編劇及導演的功力是重要主角，而演員的演技及更是收視率的生命力之所在。
我們細讀過原著後再觀看電影時，常會有種欲罷不能的制約心結。

由於早期的武俠電影是脫胎於中國戲曲，所以幾乎每一男女演員都具備了功夫底子，換句話說，[裝也要裝的像樣]，早期的演員大多來自香港或中國大陸的上海。所以從紅級一時的徐楓、上官靈鳳、鄭佩佩，凌雲、田青、到後來的李小龍及最近成為世界性話題的臥虎藏龍中捧紅的章子怡和早已成為國際影星的成龍，我們不難發現劇中武打的場面比例甚高。
而在每一個年代的型態轉變也是跟著世界的潮流不斷演進更新，所以在當時每一個套招的場次中，雖然比起現在的聲光科技及電腦動畫表現來的粗糙，但可以說是風靡一時的娛樂。
所以當我們在探討武俠電影發展史時，有兩種現象是值得注意的，一是類型的總合，武俠電影包括神怪、刀劍與功夫三大類，並非限於穿著古裝的武俠電影。二是地域問題，長久以來，港台兩地的電影，尤其是武俠電影的發展，是難以截然分開的，因為兩地有共同的市場，創作人員亦相互合作，所以說這種溶合、區別的狀況卻也不顯得突兀。
另一個該注意的地方是，[武術指導]在當時可以說是地位非常不值錢的工作人員，但繼多位武術指導多年媳婦熬成婆的功成名就時，(李連杰為一例)，武術指導已經不再被漠視也是時代變遷的另一種形式。
當我們了解了[武俠電影]的發展史後，更能用心體會每一個場景的怖置與安排。
今就以【流星，蝴蝶，劍】為討論
源自古龍的小說改編而成，劇中截取精華部份，它由第三段故事(鐵腕掌下難逃過)開始將主題放在[老伯][夢星魂]及[律香川]三人為情、為利、猜忌、暗算、設計、謀殺為重點。

在本片中，女性演員被當作花瓶的陪襯角色，所佔的地位非常渺小，一開場的香豔畫面是賣點之一，其吸引觀眾聚精會神的看下去，另一個井莉彈箏唱吟宋詞的景象，這個手法安排堪為巧妙，其在於以柔和鋼的技法，穿插在整個武林的爾虞我詐及打鬥場面中，以及當作穿針引線的手法，讓的整個劇情顯得有理由的演變，雖然說有點公式化的套用但也算是中和的調味劑。
當節目進入主題時，如何讓觀眾引發好奇心探討究竟誰是(幕後主使)誰是(叛徒)時，倒底鹿死誰手時，誰能稱霸武林時，也就編劇的功力正是受到考驗的時後到了，因為一部劇情不夠曲折離奇耐人尋味或當作茶餘飯後討論影片，也無法在百家爭鳴的市場中爭得一席之地。
當然!劇中演員的功力也是賣點之一，一個好的演員要能將文字中所要表達的東西，由一個眼神或肢體語言來呈現，武俠電影與愛情文藝片之區別當然是打鬥場面之外讓觀眾也能感受其悲或喜，(如一家四口為報恩而飲藥自盡一節)婦人的感情戲讓人動容。
但武俠劇有著另一個讓人包容之處，在於觀眾也可以跳脫出來，原諒一些太過於天馬行空情節，一方面滿足了觀眾們(正義必勝)的使命感，一方面卻又可以將一些不可思議的當做理所當然的演變。
總括來說，武俠電影溶和了文學、功夫、情感、歷史、等多項組合，而成為第八藝術，在中國的文明史上也佔了極重要的地位。