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2010-06-12 09:56:21| 人氣3,095| 回應3 | 上一篇 | 下一篇

《虎虎虎》

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《虎虎虎》《珍珠港》《中途島之役》《硫磺島浴血戰》,傻傻分不清。

簡單,前二片日本偷襲珍珠港,後二片美反攻。

《虎虎虎》(偷襲珍珠港)

https://www.youtube.com/watch?v=10Nsnoyfn5o

導演:理查德.?弗萊徹、深作欣二、增田俊雄
主演:馬丁?鮑爾薩姆、約瑟夫?科頓、山村夫、田村高廣
  本片忠實呈現日軍攻擊珍珠港的始末。1940年,日本與德意結成軍事同盟。爲遏制日本在亞太地區的擴張,美國對日實施戰略物資禁運。日本決定先發制人,冒險一搏,以外交談判爲掩護,策劃攻擊美國太平洋艦隊。美軍高級將領麻痹大意,並未意識到事態嚴重性。1941年11月,以6艘航母爲主力的日本艦隊長途奔襲,于12月7日拂曉對珍珠港展開突擊。美軍雖然截獲了日本的通訊,但卻把這些重要信息壓了下來,甚至對雷達屏幕上的警訊也視而不見。一系列的失誤終于導致了珍珠港的災難,美軍毫無准備,損失慘重。太平洋艦隊幾乎全軍覆沒;日本攻擊艦隊司令南雲滿足于即得戰果,拒絕了部下反複進攻的要求,在兩波攻擊後率艦隊返航……
  在二戰結束後的四分之一個世紀,昔日的敵對雙方:美國和日本,終于可以平心靜氣地坐下來,用電影共同探討觸發這一場人類浩劫的原因。本片由美國與日本電影界合拍,日方原想請大師黑澤明負責掌舵,後來日軍部分的戲由深作欣二、增田俊雄執導。本片從日美雙方出發,真實客觀再現了珍珠港事件的曆史真相,以近似個案檢討的方式交代日軍偷襲珍珠港之所以會成功的來龍去脈,故不像其它大型戰爭片那麽富有戲劇性和沖擊性,但嚴謹的制作可讓觀衆了解曆史,日機轟炸珍珠港的場面亦拍得逼真可觀。 本片是一部可與紀實片媲美的經典戰爭電影。曾獲奧斯卡最佳特別效果獎。
  【虎虎虎的由來】
  “虎虎虎”這條密電是偷襲行動開始後發出的,暗語代號的意思“攻擊 攻擊 繼續攻擊”
  "虎虎虎" 是日本密碼專家多田一紫和多位專家設計的,共采用了英文,日文,法文,和數字位置打亂配制而成,可靠率爲百分之九十七之所以要選“虎”字,有人說是因爲日本有一名民間諺語“虎行千裏必凱旋”。爲此,傳記作家吳越曾專門致函詢問晚年僑居日本的池步洲老先生,池老先生回信說:日本政府在發動偷襲珍珠港之前幾個月,就曾經用密電向各使領館發布了許多暗語,這些暗語也都先後被他破譯,但其中並無“虎!虎!虎!”這條暗語。淵田當時在飛機上發出的密電,可能是“東風,雨”這一隱語。這條隱語是日本政府發布的若幹隱語之一,表示“日美開戰”,這是日本政府規定全軍甚至所有使領館通用的,只要播發這一暗語,全軍和駐世界各使領館全軍全都了然,不可能也沒有必要爲偷襲珍珠港單獨設一隱語。因爲“東風”二字的日語發音爲TOH HUH,其中HUH的發音,與漢語“虎”字發音相近。“雨”字在這裏當動詞用,意即“下雨”,日語的發音爲HUHru,其中-ru爲尾音,很輕微,聽起來和HUH也相差不遠。因此,“東風,雨”的日語發音,是TOH HUH HUHru,反複播發,就訛變成“虎!虎!虎!”了。
http://baike.baidu.com/view/334921.html?tp=0_10

《虎!虎!虎!》簡評Peter 2008-08-13

      本片從美日雙方的角度和觀點同時呈現珍珠港事件的曆史真相,以近似個案檢討的方式交代了日軍偷襲珍珠港之所以成功的來龍去脈,真實再現了事件爆發之前雙方在外交、軍事及情報上的每一步進展。如果你想通過觀看電影來了解珍珠港事件的前因後果及戰略戰術,該片將是你最佳的選擇。和2001年的《珍珠港》相比,《虎!虎!虎!》雖然在電腦特技方面比不上,但它的口碑卻遠遠超過《珍珠港》。該片在觀點上不偏不倚,極其客觀;在事件細節的描述上也不厭其煩,細致入微,因此,它比《珍珠港》更具史料價值。該片爲追求效果上真實,不惜投入3,000萬美元的巨資,利用模型和實物交替拍攝的手法,把空戰和轟炸場面拍得相當逼真,即使在38年後電腦特技日益泛濫的今天看來,仍可以稱之爲空戰中的典範之作,所以它能夠獲得當年奧斯卡最佳視覺效果獎,應該是情理之中的事。
      本片由美日雙方合拍,兩國能在事件過了四分之一世紀之後,平心靜氣地坐下來反思過去,確屬難能可貴。日方原定由著名導演黑則明執導,後因故改由大導演深作欣二掌舵。然而,令人遺憾的是,傲慢的美國人有勇氣把這段沈痛的曆史搬上銀幕,但卻缺乏一種面對曆史教訓的勇氣和雅量,致使這部優秀的戰爭史詩巨片在美國當年的票房慘遭失敗。
http://www.mtime.com/my/993231/blog/1391508/

《虎虎虎》

  本片忠實再現了日軍偷襲珍珠港的始末。日本帝皇決定要展開攻擊,但美軍高級將領卻不把這當成一回事;他們雖然攔截了日軍的通訊,但卻把這項重要消息壓了下來,甚至對雷達上的警訊也視而不見,連發現日軍強大的海軍艦隊逼近珍珠港時都未警覺到事情的嚴重性。最後終于爆發珍珠港事件,美軍在毫無戒備下,損失慘重,太平洋艦隊幾乎全軍覆沒。“虎!虎!虎!”是日軍戰機偷襲得手後向母艦發出的密電,因爲日本人迷信地認爲虎是一種能平安地從千裏征途上歸來的神奇動物。
  幕後制作
  了解珍珠港事件前因後果、戰略戰術,本片是最佳選擇。這部由美國和日本聯合制作的影片,細致地呈現了雙方在珍珠港事件前的每一步,包括外交、軍事和情報的發展。影片在觀點上不偏不倚,極其客觀;在細節上不厭其煩,忠實史實。它具有極高的史料價值,但在人物塑造方面則未下功夫。“虎!虎!虎!”是日本空軍在轟炸珍珠港時喊出的口號。該片的轟炸場面很壯觀,當然不如新片《珍珠港》充滿電腦特技的45分鍾轟炸戲,畢竟現代科技在表現宏大及難以再現的場面時有著獨特的優勢。您若對《珍珠港》片尾美軍轟炸東京的史實感興趣,有一部1944年出品的影片《東京上空30秒》詳細敘述了這段故事。
  花絮
  影片的日本部分原定由黑澤明執導。
  賈森?羅巴茲(Jason Robards)在珍珠港遭襲時確實在場。
  片中日本角色提到攻擊日期時總是說道“12月8日”,雖然空襲珍珠港的曆史日期爲1941年12月7日,但日本的日期正好提前美國一天,不過影片字幕中還是譯作“12月7日”。
  美國海軍的咨詢服務辦事處曾因本片飽受美國民衆的抱怨,人們認爲軍方同意美軍現役人員參與重現珍珠港失利的一幕有損于美軍形象。
  片中一架P-40在起飛時爆炸的畫面其實是出乎意料的故障。這架P-40是以汽油爲燃料的全尺寸模型,它們的用途並不是飛行而是制造爆炸場面,飛機裝有炸藥,由無線電在跑道的適當位置遙控引爆。孰料飛機在跑道滑行時突然起飛並轉向左側,向旁邊停放的同樣模型沖去,爲了保全其他模型,不得不立即引爆,特技人員措手不及,于是四散奔逃的畫面是真實發生的。
  片中使用的日本戰機都是由美式教練機改裝的,因爲當時無法找到能夠飛行的日本戰機。其中零式戰機由AT-6型教練機改裝,九九式艦載轟炸機由BT-13型教練機改裝,而九七式艦載攻擊機則由AT-6的機頭和機翼與BT-13的機尾拚裝而成。每架飛機的改裝費都耗資3萬美元,影片拍攝結束之後,這些飛機以每架1500美元的價格拍賣,其中的大多數現在仍在飛行。
  在影片開頭,山本五十六在戰艦上接見軍官,畫面中的戰艦是全尺寸模型,甚至還搭載了一架水上飛機模型,模型在日本海灘建造,同時制作的還有“赤城”號航母的複制品。
  片中的一架B-17經過徹底修複後成爲美國密西根州伊斯蘭提美國空軍博物館的展品。
  片中複制的部分日本戰機後來被Confederate Air Force的成員購買,Confederate Air Force是一個擅長于再現空戰和收藏飛機的組織,在該組織每年舉行的飛行表演中這些日本戰機的複制品都會出現在偷襲珍珠港的場景中,這項表演從1972年一直延續至今。
  片中一架B-17單輪著落並非是預先安排好的情節,而是突發事故導致的,經過修複,這架飛機後來被用于森林滅火。
  片中複制的部分日本戰機後來參加了1976年的《中途島之戰》、1980年的《碧血長天》和2001年的《珍珠港》的拍攝。
  片中有飛機起降的日本“加賀”號航母其實是由美國“約克城”號航母(CVS-10)喬裝改扮而成,而在片尾駛入珍珠港的“企業”號其實是“好人理查德”號(CVA-31)。
  本片被認爲是第一部以富士電影膠片發行的好萊塢電影。
  大量美國海軍的現役人員出現在片中,但他們只能利用閑暇時間參加拍攝,而且制片方必須支付報酬。
  本片在美國上映時票房一片慘淡,而在日本上映時卻取得極大成功。
  黑澤明答應執導本片的日本部分是因爲得知美方導演是大衛?裏恩,但大衛?裏恩與本片根本毫無關聯,發現自己被騙的黑澤明想方設法的企圖退出拍攝。
  在所有演員中,只有扮演大使的Shogo Shimada和Hisao Toake在日本劇組和美國劇組都工作過。
  片中向日軍飛機回擊的負傷水兵原型是約翰?威廉?芬,當時他雖然身上多處負傷,但仍用.50口徑機槍奮勇還擊,擊傷多架零式戰機並擊落一架,後來他被授予國會榮譽勳章。
  在最終版本中,片中有段不到1分鍾的由黑澤明執導的畫面。
  片中美軍的艦艇模型在遠洋駁船上建造,這種駁船的租金非常昂貴,導演理查德?弗萊舍(Richard Fleischer)曾說,如果日本人也用駁船攻擊我們,我們根本拍不起這部電影。
  黑澤明希望讓自己的朋友和商業合作夥伴在片中扮演角色,以作爲投資的交換,但20世紀福克斯並不願這麽做,這也成爲後來黑澤明“下課”的原因。
  穿幫鏡頭
  當艦長跑進大樓告知“不是演習”的消息時,背景中閃現出珍珠港紀念館。
  在片頭華盛頓的畫面中,左側建築是1959年才建成的美國曆史博物館。
  襲擊剛開始時,甲板上的一位軍官戴著一只卡拉維裏(Caravelle)牌手表,這個品牌在1962年才面世。
  第一架B-17被日本戰機追逐時,只放下了一只起落架,隨後的鏡頭中卻放下兩只,而最後著陸是只有一只起落架。
  當日本飛機從甲板起飛時,應該有多名成員的魚雷轟炸機和俯沖轟炸機中只有飛行員。
  片中的內華達號戰列艦上14英寸主炮過多,由原來的10座增至12座。
  在拖拽B-17的鏡頭中,可以看出機型爲G型,而當時E型才剛剛開始服役。
http://baike.baidu.com/view/1481066.htm

日本聯合艦隊
  

   聯合艦隊,又名連合艦隊(れんごうかんたい),雖然可以解釋爲由二隊以上的獨立艦隊編成的海上作戰部隊,但一般是指大日本帝國海軍編成的艦隊種別之一,略稱GF(Grand Fleet)。聯合艦隊前身是1889年7月29日組建的常備艦隊。日本聯合艦隊成立于公元1903年12月28日,解散于公元1945年5月1日。
概要
  聯合艦隊爲二個以上艦隊編成的日本海軍中心部隊。明治初期,海軍把有力艦・新銳艦編成主力部隊“常備艦隊”,老朽艦編成沿岸防備的二線部隊“警備艦隊”。但是,由于日清戰爭開戰,提出了“警備艦隊”與“常備艦隊”的統合方案,當時的軍令部官房主事山本權兵衛大佐提出把“警備艦隊”改名爲“西海艦隊”、“常備艦隊”與“西海艦隊”組織成“聯合艦隊”的提案。這是聯合艦隊的開始。
  到日清戰爭開戰的六日後完成編成。以後日俄戰爭之際再于戰時臨時編成,大正12年(1923年)以後爲常設。日本海軍聯合艦隊是20世紀前半葉日本帝國海軍在中、遠海遂行機動作戰任務的戰略、戰役軍團。由兩個以上艦隊組成,統轄並指揮除近海防禦兵力以外的大部乃至全部機動作戰兵力。聯合艦隊司令或總司令直接隸屬于日本天皇,在軍政方面受海軍大臣領導,在軍令方面受海軍軍令部總長指揮。1941年12月7日(夏威夷時間),聯合艦隊奉命襲擊夏威夷珍珠港,摧毀美國太平洋艦隊主力,太平洋戰爭爆發。1944年6月和10月,在馬裏亞納海戰和萊特灣海戰中遭到決定性失敗,航空母艦損失殆盡,再也無力實施有組織的艦隊作戰。
  聯合艦隊司令部、包括司令長官與補佐幕僚、參謀長、參謀副長(S19~)、首席參謀(通稱先任參謀)、炮術參謀、水雷參謀、航空參謀、通信參謀、航海參謀、機關參謀、戰務參謀、政務參謀、主計長、軍醫長、機關長、暗號長、氣象長、副官等配置。除首席參謀以外,皆以○○參謀通稱。
  1947年的日本憲法表示日本軍事武裝力量只用于維持自衛。戰後的日本海上武裝力量是日本自衛隊中的海上自衛隊。
戰史:聯合艦隊旗艦參與的海戰
  甲午戰爭
  黃海海戰 1894年(明治27年9月17日)-旗艦:防護巡洋艦 松島
  威海衛海戰1895年(明治28年2月12日)-旗艦:防護巡洋艦 松島
  日俄戰爭
  黃海海戰 (1904年)(明治37年8月10日)-旗艦:戰艦 三笠
  日本海海戰1905年(明治38年5月27,28日)-旗艦:戰艦 三笠
  太平洋戰爭(大東亞戰爭)
  中途島海戰1942年(昭和17年6月5~7日)-旗艦:戰艦 大和
曆代司令長官
  (代)-(氏名)-(就任時階級)-(就任年月日)
  1 伊東祐亨-中將-明治27年(1894年)7月19日
  2 有地品之允-中將-明治28年(1895年)5月11日
  3 東鄉平八郎-中將-明治36年(1903年)12月28日
  4 東鄉平八郎-大將-明治38年(1905年)6月14日
  5 伊集院五郎-中將-明治41年(1908年)10月8日
  6 吉松茂太郎-中將-大正4年(1915年)11月1日
  7 吉松茂太郎-中將-大正5年(1916年)9月1日
  8 吉松茂太郎-大將-大正6年(1917年)10月1日
  9 山下源太郎-大將-大正7年(1918年)9月1日
  10 山下源太郎-大將-大正8年(1919年)6月1日
  11 山屋他人-大將-大正9年(1920年)5月1日
  12 栃內曾次郎-大將-大正9年(1920年)8月24日
  13 栃內曾次郎-大將-大正10年(1921年)5月1日
  14 竹下勇-中將-大正11年(1922年)12月1日
  15 鈴木貫太郎-大將-大正13年(1924年)1月27日
  16 岡田啓介-大將-大正13年(1924年)12月1日
  17 加藤寛治-中將-大正15年(1926年)12月10日
  18 谷口尚真-大將-昭和3年(1928年)12月10日
  19 山本英輔-中將-昭和4年(1929年)11月11日
  20 小林躋造-中將-昭和6年(1931年)12月1日
  21 末次信正-中將-昭和8年(1933年)11月15日
  22 高橋三吉-中將-昭和9年(1934年)11月15日
  23 米內光政-中將-昭和11年(1936年)12月1日
  24 永野修身-大將-昭和12年(1937年)2月2日
  25 吉田善吾-中將-昭和12年(1937年)12月1日
  26 山本五十六-中將-昭和14年(1939年)8月30日
  27 山本五十六-大將-昭和16年(1941年)8月11日
  28 古賀峰一-大將-昭和18年(1943年)4月21日
  29 豐田副武-大將-昭和19年(1944年)5月3日
  30 豐田副武-大將-昭和20年(1945年)5月1日
  31 小澤治三郎-中將-昭和20年(1945年)5月29日
  于竹下勇時開始常設聯合艦隊、至山本五十六皆兼任第一艦隊司令長官、昭和16年以後聯合艦隊司令長官與第一艦隊司令長官分離。
曆代旗艦
  防護巡洋艦“松島”
  戰艦“三笠”
  戰艦“敷島”
  戰艦“朝日”
  戰艦“金剛”
  戰艦“山城”
  戰艦“長門”
  戰艦“陸奧”
  戰艦“大和”
  戰艦“武藏”
  輕巡洋艦“大澱”

太平洋戰爭開戰時的聯合艦隊編成

  太平洋戰爭開戰時的日本海軍還沒統一稱爲“聯合艦隊”、其中包括外戰部隊與內戰部隊的複數艦隊。1944年(昭和19年)統一爲聯合艦隊。以下爲太平洋戰爭開戰當時(1941年12月8日)的艦隊編成、包括各艦隊司令長官。戰艦大和的艦籍登錄是在開戰以後故沒記載。
  1941年11月,聯合艦隊擴編成大規模綜合作戰艦隊,所轄第1艦隊爲戰列艦部隊,第2艦隊爲重巡洋艦部隊,第3艦隊爲封鎖運輸部隊,第4艦隊爲占領區部隊,第5艦隊爲北方部隊,第6艦隊爲潛艇部隊,第1航空艦隊爲航空母艦部隊,第11航空艦隊爲岸基航空部隊,以及南遣艦隊。其規模達到組建以來的頂峰。
  聯合艦隊直屬 司令長官:山本五十六大將
  第一戰隊 戰艦/長門、陸奧
  第二四戰隊 特設巡洋艦/報國丸、愛國丸、清澄丸
  第一〇航空戰隊 水上機母艦/瑞穂、千歳
  第四潛水戰隊 輕巡洋艦/鬼怒、潛水艦/6只
  第五潛水戰隊 輕巡洋艦/由良、潛水艦/6只
  水上機母艦/千代田
  驅逐艦/矢風
  標的艦/攝津
  工作艦/明石

  第一艦隊 司令長官:高須四郎中將
  以戰艦爲主軸的主力艦隊
  第二戰隊 戰艦/伊勢、日向、扶桑、山城
  第三戰隊 戰艦/金剛、榛名、霧島、比睿
  第六戰隊 重巡/青葉、衣笠、古鷹、加古
  第九戰隊 輕巡/北上、大井
  第三航空戰隊 空母/鳳翔、瑞鳳 驅逐艦/三日月、夕風
  第一水雷戰隊 輕巡/阿武隈
  第六驅逐隊 驅逐艦/雷、電、響、暁
  第一七驅逐隊 驅逐艦/浦風、磯風、谷風、浜風
  第二一驅逐隊 驅逐艦/初春、子ノ日、初霜、若葉
  第二七驅逐隊 驅逐隊/有明、夕暮、白露、時雨
  第三水雷戰隊 輕巡/川內
  第一一驅逐隊 驅逐艦/吹雪、白雪、初雪
  第一二驅逐隊 驅逐艦/叢雲、東雲、白雲
  第一九驅逐隊 驅逐艦/磯波、浦波、敷波、綾波
  第二〇驅逐隊 驅逐艦/天霧、朝霧、夕霧、狹霧

  第二艦隊 司令長官:近藤信竹中將
  以重巡洋艦爲主軸的艦隊
  第四戰隊 重巡/高雄、愛宕、鳥海、摩耶
  第五戰隊 重巡/那智、羽黒、妙高
  第七戰隊 重巡/最上、熊野、鈴谷、三隈
  第八戰隊 重巡/利根、築摩
  第二水雷戰隊 輕巡/神通
  第八驅逐隊 驅逐艦/朝潮、満潮、大潮、荒潮
  第一五驅逐隊 驅逐艦/黑潮、親潮、早潮、夏潮
  第一六驅逐隊 驅逐艦/初風、雪風、天津風、時津風
  第一八驅逐隊 驅逐艦/霞、霰、陽炎、不知火
  第四水雷戰隊 輕巡/那珂
  第二驅逐隊 驅逐艦/村雨、夕立、春雨、五月雨
  第四驅逐隊 驅逐艦/嵐、萩風、野分、舞風
  第九驅逐隊 驅逐艦/朝雲、山雲、夏雲、峰雲
  第二四驅逐隊 驅逐艦/海風、山風、江風、涼風

  第三艦隊 司令長官:高橋伊望中將
  用以攻占菲律賓的艦隊
  第一六戰隊 重巡/足柄 輕巡/長良、球磨
  第一七戰隊 敷設艦/厳島、八重山 特設敷設艦/辰宮丸
  第五水雷戰隊 輕巡/名取
  第五驅逐隊 驅逐艦/朝風、春風、松風、旗風
  第二二驅逐隊 驅逐艦/臯月、水無月、文月、長月
  第六潛水戰隊 潛水母艦/長鯨
  第九潛水隊 潛水艦/伊-123、伊-124
  第一三潛水隊 潛水艦/伊-121、伊-122
  第一根據地隊 敷設艦/白鷹、蒼鷹 掃海艇、驅潛艇、水雷艇
  第二根據地隊 敷設艦/若鷹 掃海艇、驅潛艇、水雷艇

  第四艦隊 司令長官:井上成美中將
  內南洋防衛用艦隊
  旗艦 練習巡/鹿島
  第一八戰隊 輕巡/天龍、龍田
  第一九戰隊 敷設艦/沖島、海防艦/常盤、津輕
  第六水雷戰隊 輕巡/夕張
  第二九驅逐隊 驅逐艦/追風、疾風、朝凪、夕凪
  第三〇驅逐隊 驅逐艦/睦月、如月、彌生、望月
  第七潛水戰隊 潛水母艦/迅鯨
  第二六潛水隊 潛水艦/呂-60、呂-61、呂-62
  第二七潛水隊 潛水艦/呂-65、呂-66、呂-67
  第三三潛水隊 潛水艦/呂-63、呂-64、呂-68
  第三根據地隊 掃海艇、驅潛艇
  第四根據地隊 掃海艇、驅潛艇
  第五根據地隊 掃海艇、驅潛艇
  第六根據地隊 掃海艇、驅潛艇

  第五艦隊 司令長官:細萱戊子郎中將
  北方防衛用艦隊
  第二一戰隊 輕巡/多摩、木曾
  第二二戰隊 輸送艦/粟田丸、淺香丸
  第七根據地隊 掃海艇、驅潛艇

  第六艦隊 司令長官:清水光美中將
  潛水艦隊
  旗艦 練習巡/香取
  第一潛水戰隊 特設潛水母艦 靖國丸、伊-9
  第一潛水隊 潛水艦/伊-15、伊-16、伊-17
  第二潛水隊 潛水艦/伊-18、伊-19、伊-20
  第三潛水隊 潛水艦/伊-24、伊-25、伊-26
  第二潛水戰隊 特設潛水母艦 さんとす丸、伊-7、伊-10
  第七潛水隊 潛水艦/伊-1、伊-2、伊-3
  第八潛水隊 潛水艦/伊-4、伊-5、伊-6
  第三潛水戰隊 潛水母艦/大鯨、伊-8
  第一一潛水隊 潛水艦/伊-74、伊-75
  第一二潛水隊 潛水艦/伊-68、伊-69、伊-70
  第二〇潛水隊 潛水艦/伊-71、伊-72、伊-73
  第一航空艦隊 司令長官:南雲忠一中將

  空母機動部隊
  第一航空戰隊 空母/赤城、加賀
  第七驅逐隊 驅逐艦/曙、潮、漣
  第二航空戰隊 空母/蒼龍、飛龍
  第二三驅逐隊 驅逐艦/菊月、夕月、卯月
  第四航空戰隊 空母/龍驤、春日丸
  第三驅逐隊 驅逐艦/汐風、帆風
  第五航空戰隊 空母/翔鶴、瑞鶴
  第?驅逐隊 驅逐艦/朧、秋雲
  第十一航空艦隊 司令長官:塚原二四三中將

  基地(陸上)航空部隊
  第21航空戰隊
  第22航空戰隊
  第23航空戰隊  

  南遣艦隊 司令長官:小澤治三郎中將
  輕巡/香椎 海防艦/占守
  第九根拠地隊 掃海艇、驅潛艇
  第四潛水戰隊 輕巡洋艦/鬼怒
  第一八潛水隊 潛水艦/伊-53、伊-54、伊-55
  第十九潛水隊 潛水艦/伊-56、伊-57、伊-58
  第二一潛水隊 潛水艦/呂-33、呂-34
  第五潛水戰隊 輕巡洋艦/由良
  第二八潛水隊 潛水艦/伊-59、伊-60
  第二九潛水隊 潛水艦/伊-62、伊-64
  第三〇潛水隊 潛水艦/伊-65、伊-66

書籍

  伊藤正徳‘連合艦隊の最後’光人社刊: ISBN 4-7698-0979-4、‘連合艦隊の栄光’光人社刊: ISBN 4-7698-1006-7
編輯本段電影
  ‘聯合艦隊’(東寶、1981年。監督:松林宗)
  “虎虎虎” (聯合艦隊偷襲珍珠港)
  “男人們的大和號”(講述日本聯合艦隊的最後名艦的沈沒)

  海上自衛隊
   聯合艦隊在太平洋戰爭中日本投降後解散。1947年的日本憲法表示日本軍事武裝力量只用于維持自衛。戰後的日本海上武裝力量是日本自衛隊中的海上自衛隊。
http://baike.baidu.com/view/698539.html?tp=2_10

 

台長: 阿楨
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阿楨
江田島與江田島精神2011-02-14

  1952年,“擁抱戰敗”的日本迎來了美國直接佔領狀態的結束,美國佔領當局對日本電影的審查制度也同事廢除。日本電影迎來了第一個戰後全盛時代。與此同時,在六年半佔領時期視為禁忌的講述那場戰爭的電影題材也逐漸被突破。各種各樣的戰爭題材,引起戰後日本人對往日帝國時代的追憶的戰爭影片紛紛出爐,而《海軍兵學校物語啊,江田島》也就在這個背景下於1959年放映。      
   日本能夠從幾乎一片空白的海軍底蘊上,用數十年的時間把海軍兵學校從建立到發展為與輝煌歷史的英國達特茅斯皇家海軍學院和美國安那波利斯海軍學院世界海軍三大名校之一,顯然有其獨到之處。在這部電影中也可以管中窺豹,比較充分的領略到它的教育“特色”。   
   不過在這之前,先對比一下和他差不多年月誕生的清朝的福建船政學堂的情況。………
   但隱藏在日清軍校巨大差異的背後,是中國數百年來發展到清時期精英階層彌漫地登峰造極的重文輕武的風氣,………
   還是回到影片本身領略二戰時期的江田島海軍兵生徒的生活吧。   
   影片一開場,是戰爭結束的十四年後,僥倖生還的前海軍兵學校學員石川在昏暗的晨曦中登上古鷹山,略帶頹唐地俯視黑岸幽深的大海,“大海已經死了”,揭開了他對軍校的回憶……   
  在教官的家裡小暮和村瀨的衝突終於爆發,村瀨認為學校的教學方法是讓學生成為失去自己個性,成為一個木偶而已,小暮立刻駁斥說村瀨根本還不明白什麼是“江田島精神”,這個詞終於在電影中正式登場。…………  
  這裡就要說到“江田島精神”的內涵,除了在海兵中灌輸精誠團結,互助友愛,嚴謹守紀,堅毅果敢的精神之外,還有一個重要的內容,就是武士道精神,這在小暮贈送《葉隱》給村瀨的鏡頭中顯露無疑。………  
  時常有人說日本人對二戰毫無反思,不過其實日本人對二戰是有反思的,最顯而易見的就是戰後的日本新一代對這種武士道“死”的思維的摒棄,對戰爭中那種毫無意義的人肉自殺性進攻的質疑。而這部電影的導演也在十年後的《啊,海軍》中刻畫了平田對於生與死的矛盾心理,把輕視生命到喪失理性的“武士道精神”悄然從“江田島精神”的內涵中抹去。
2014-04-09 19:01:16
版主回應
到了當代,日本右翼巨頭石原慎太郎“痛感”于日本年輕人“精神”的喪失,親自上陣編劇在2007年拍攝了一部描繪出年輕的神風特工隊員死之淒美的《吾為君亡》,儘管整個右翼下大力氣宣傳,依然在日本社會反響平平,在當年日本本土片票房中僅列第29位,遠遠排在寵物小精靈大雄柯南火影們的後面,顯然這種思維已經從戰前的主流成為目前日本社區的非主流了。   
  但另一方面,不少日本人在反思戰爭中不僅否定了前人的“非理性”思想,甚至更進一步,把前人的行為也否定掉了,強行用自己目前的“理性行為”去指導前人已經發生的行動,紛紛表示“我的先祖是那麼的安詳慈善,怎麼會做出屠民虐俘之事”呢,否定一個個日軍個體的參與,自然也就否定或回避了日本在二戰中的種種罪行,而日本是“被迫”發動太平洋戰爭更是在日本大有市場。儘管日本在戰後的戰爭受害者的意識讓反戰也成為日本社會對二戰反思的主流,但是,只有承認自己的加害者身份,真誠地為自己的過錯道歉,才能與中韓等戰爭受害國民眾真正建立起和諧的關係。德國用自己的反省行為化解了法國、波蘭、以色列等國的民眾對他的仇怨,可惜日本始終沒有領悟到歷史對國家人民意識的重要性,我看了拍攝年代跨度幾十年的不少日本人拍的二戰電影,似乎沒有一部鏡頭裡有日本軍人對平民和戰俘的虐殺。發展到國家主義民族主義成為濫觴的今天,戰爭受害國與日本國民之間的歷史死結恐怕更難解開了吧。   
………  
  此片看下來,應該算是一部不錯的影片,對江田島海兵學校的生活有著很好的刻畫,喜歡軍事片的朋友不應錯過,不過片中並沒有對戰爭本身有多少反思,對“江田島精神”中的武士道也沒有批判,甚至沒有描繪多少戰爭對日本本身帶來的痛苦和災難,這點遠遠不及十年後聞名中國的“軍國主義影片”《啊,海軍》,相比之下,《啊,海軍》還算是戰爭有不少的反思和批判的。   
  時光冉冉,江田島海軍兵學校在戰敗後解散,如今江田島上是1953年成立的日本海上自衛隊第1術科學校,已經再沒有當年世界三大海軍學校之一的輝煌,鏡頭中那些不少戴著眼鏡,滿臉書卷氣的日本術科學校學生也再沒有前輩們的風采。江田島培養出了一批批讓外界看起來十分合格的海軍軍人,但是這些有著“優秀軍人精神”的軍人開著軍艦、飛機,把戰爭的火焰燃燒到中國、東南亞、太平洋,為那裡的人民帶來了深重的災難,最後自己也被戰火所吞噬,但他們的“特攻精神”卻受到不少人的讚歎,“修改”過的江田島精神依然被視作一個學習的範本。我又想起了那些納粹德國的軍人,也一樣有著普魯士軍人的傳統精神,在當今各國甚至中國也有著不少“粉絲”,但是他們的軍車開入了波蘭、俄國、丹麥、挪威、荷蘭、法國……同樣剝奪了他國人民享受和平自由的權力,戰後,他們中的大多數僅僅說“我只是在執行命令”。而軍人的精神就是做一個嚴格執行命令,完成命令的“機器”麼,我讀過不少德軍士兵回憶錄,他們都或多或少的發現了他們服務的政權對猶太人對“劣等民族”做了什麼,但他們都做了“沉默的大多數”,依然用自己的“軍人精神”為這樣的政權戰鬥到底。在納粹德國製造720事件施陶芬貝格等人的軍人反抗集團,在戰後已經不斷反思自己罪行的德國居然一直得不到認可,直到80年代之後才獲得完全的肯定。僅僅是因為他們被認為“違背了軍人誓言(納粹德國的軍人在入伍後要宣誓效忠希特勒)”,“破壞了軍人榮譽”。不過明知納粹勢力龐大的密謀分子們已經用行動對此做出了回答,在作為人的良知和一個軍人的榮譽誓言面前,到底哪個更重要?   
  如今背叛“軍人誓言”的720事件的軍人們已經被德國人民視為德國人的英雄,7月20日也成為德國人民驕傲的日子。美國著名演員湯姆克魯斯擔當製片人並親自主演的電影《瓦爾基裡行動》正是描繪的720事件。   
  而日本,又什麼時候能做到這樣的反思呢。
    回應
  日本也是有這樣的電影的,特別是在左翼勢力很強盛的70年代。   
  當時的頭號代表作莫過於《戰爭與人》了,長達9小時的作品。第1集上映時擊敗了黑澤明的第一部彩色片《電車狂》。可以說紅極一時了,影響力遠非同一時期的《啊海軍》等右翼片能夠相比。   
  《戰爭與人》中有大量涉及迫害中國人的鏡頭,當然也包括提及南京大屠殺了(這個慘案的死亡人數在國際上一直有爭議,但導演還是採用了中國方“30萬”的說法)。  
  《戰爭與人》的導演山本薩夫曾打算拍一部關於731部隊的作品,可惜拍攝的中途他去世了,影片被迫流產。   
  不過在《戰爭與人》這部片子裡,其實也有涉及到類似於731的暴行(在第2集)
http://movie.douban.com/review/4626889/
2014-04-09 19:03:43
阿楨
《決戰中途島》純粹地展示了美國電影的雄性意識 2019-11-21 觀察者網

最近上映的《決戰中途島》,評價可謂是冰火兩重天。電影取材於真實的歷史事件,從情報分析、戰略部署、正面對抗等角度呈現了美、日中途島海戰的全貌。就故事內容而言,《決戰中途島》是典型的美式主旋律影片。在重現歷史之餘,它講好美國的愛國主義故事了嗎?
我覺得這個電影比較突出的一點,就是它是一個寫犧牲、寫男子漢的故事,不拖泥帶水,很有陽剛之氣。這就是我多次說的,很多美國電影雄性意識很強。這種雄性意識表現在影片的主人公和整個主題都具有很強的攻擊性、擔當感以及英雄主義色彩。這些元素都是好萊塢屢試不爽的,並且也很受觀眾歡迎。
戰爭片應該是什麼樣的?對於這個問題,美國影視圈自身曾經也出現了一定的探索和搖擺。比如,《珍珠港》就試著從一個愛情故事入手,結果失敗了。現在看來,他們也在反思如何使得一個戰爭類型的影片更純粹。就此而言,《決戰中途島》最大的特點就在於它是一個比較純粹的戰爭片,它盡可能淡化了感情戲,甚至把《血戰鋼鋸嶺》裡邊的那種感情戲的元素都弱化了。它著重寫的是一群男人的故事,一個真實的歷史事件。
要說這個影片有什麼新意嗎?像之前諾蘭的《敦克爾克》就有一些敘述和結構上的探索。可是這個片子可能沒有什麼特別的新意或突破,基本上就是一種傳統的敘述模式,但是它把敵我雙方的情況都清晰展現了出來,整體結構還是不錯的。而且隨著特效技術的進步,電影對戰爭場面的一些復原,應該說水準更高了。
不過呢,這一點也讓我個人有些許不滿足感,我覺得有些戰爭場面表現偏電子遊戲化了。從質感上來講,我反倒更願意看原來的《中途島之戰》、《虎!虎!虎!》那樣的影片,那種真刀真槍的感覺。
........
https://www.guancha.cn/wanghailin/2019_11_21_525876.shtml
2019-11-21 08:27:57
持久液
很不錯的分享~!


http://www.yyj.tw/
2020-01-11 19:07:41
是 (若未登入"個人新聞台帳號"則看不到回覆唷!)
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