張藝謀電影《大紅燈籠高高掛》的原著小說，是蘇童的小說，名為〈妻妾成群〉。我先看了小說〈妻妾成群〉，才看電影《大紅燈籠高高掛》。電影對小說的修改，可以理解，或可讚許，或有缺失，但總體上，我覺得是部可看之作。真不懂老謀子之後改了路線，怎變得如此糟糕，像英雄。於此我要談小說〈妻妾成群〉，而非談電影《大紅燈籠高高掛》～～～
好久沒發文
感覺似乎都跑掉啦～～～
＝＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＝
原著小說〈妻妾成群〉
看小說的時候，覺得蘇童的筆法非常的細膩。將四為太太與老爺的關係和對於爭寵的心態，刻劃的很生動，也賦予了小說很高的文學品質。整部小說主要闡述女人在舊社會中被男人挾制的模樣。這樣的價值挾制的不只是一般的傳統女子，甚至連頌蓮這樣受過教育的女子，都逃不出這些舊價值觀的禁錮。
角色設定
頌蓮因為父親茶廠倒閉，而被迫下嫁給有錢的老頭子陳佐千，也就是老爺。陳佐千與頌蓮的年齡相差甚多，頌蓮尚是青春年華，而陳佐千則近奔五十。頌蓮當進入陳家，其實他僅僅想要求個生存，並非期望擁有一個美滿的婚姻或和諧的家庭，這點是他早就看清的。在整部小說中，蘇童安排了兩個明顯的反叛人物，三太太梅珊與四太太頌蓮。他們兩人與大太太毓如二太太卓雲正規大家小姐不同，梅珊是戲子出身，本就不是社會中的正道人士，他的想法自是有別於他人，而頌蓮是受過新式教育的年輕女子，更是不認同傳統女人認份的想法。他們在陳家裡頭，都代表著反叛的氣息。
頌蓮和梅珊都是驕傲固執的人，他們不屑苟且低下的討好老爺，但他們為了在這個大宅院中生存，他們只好盡力以不違背自己想法的方法，去討得老爺的歡心。整個故事中，頌蓮這個角色，其實正反覆咀嚼著中國傳統女性的宿命論。頌蓮的許多言行中，不僅帶著反抗，還有著更多的不解。像當陳家燒落葉，而頌蓮去抗議時，毓如斥責他，「你頌蓮在陳家算甚麼東西？」而頌蓮的回答，「天知道你們又算甚麼東西」，充滿了抗爭與諷刺。另外，頌蓮在與梅珊的交談中，「我就不明白女人是個甚麼東西，女人到底算個甚麼東西，就像狗，像貓，像金魚，像老鼠，甚麼都像，就是不像人」，完全透露出一個接受新知識的女人封建家庭禁錮女人的不解與憤懣。在不斷面對傳統家庭的規矩與禁忌後，頌蓮便像他房中的菊花一樣漸漸枯萎。
蘇童對於令三位太太的描寫，很值得一看。大太太毓如，蘇童將他描繪成信佛的老太太。從頌蓮的角度看去，頌蓮打一開始便覺得毓如不易親近，也不願親近。毓如身為大太太，但幾乎完全不受老爺陳佐千的歡心，且其年紀似乎比老爺大些。毓如管理了陳家女眷的事務，故頌蓮亦不願親近或得罪這個「後宮」掌權人。而二太太卓雲的形像，我覺得在小說中比在電影中鮮明。小說中設定卓雲是個江南的大家千金，並安排卓雲喜歡嗑瓜子。嗑瓜子是一個閒暇的感覺，卓雲甚至在最後帶著梅珊回來時，仍嗑著瓜子。表示卓雲是一個甚麼心思都在心中琢磨的人，像是故事中，卓雲對頌蓮有忌憚便利用雁兒在小人上扎針。卓雲在故事中的形像，是個偽善且攻心計的代表。例如，頌蓮剛進入陳家時，接受的是卓雲的關心與幫助，對卓雲自是具有基礎的信任。但從他自雁兒那知道卓雲暗中陷害他時，他才開始認清。蘇童這段的描寫很不錯。原文中是這麼說的，「他的神情顯的悲傷而愚蠢。頌蓮站起來，仰天說了一句，知人知面不知心，我早料到了。」其實頌蓮早就明白進入著個宅子，他的日子也只能這樣過，但他不願將一切這樣認定，只是事實已在眼前，騙也騙不了了。
而梅珊，他與頌蓮比較相近。兩人都外表冷漠無情，行事篇激反叛，但換另一個角度說，他們至少都真實、不虛偽。單就形像上，我挺喜歡梅珊這個角色的，充滿悲劇與陰影的角色，比起頌蓮更有一種犧牲的氣息。梅珊本是個京劇名旦，被陳佐千收為姨太太，炫耀性質頗高。梅珊的生命中幽怨成分居多。他原本雖是個戲子，但他心比天高，就算身為下賤，他也不願當個性格低賤的人。但說實在的梅珊爭寵的手段，都不甚高明。例如，大吵大鬧或是收買小朋有弄傷卓雲的女兒。梅珊是個愛也深、恨也深的女人，愛起來狠，恨起來更狠。他曾經雖是個戲子，但至少是自由的戲子，何況他是個名旦。成了陳佐千的姨太太，他只能與其他女人爭寵，連唱戲都還要看人家臉色。蘇童安排了幾場梅珊在庭中唱戲的場景。我覺得很有畫龍點睛的效果，也增添了頌蓮心思浮動。梅珊身上的悲劇色彩，也隨著與頌蓮的交遊，過渡到頌蓮身上。對梅珊心態上的表現描寫不多，蘇童大部分都是用梅珊的行為，去鋪陳頌蓮接下來的心情或行為。
筆法渲染
全篇小說常以場景推進情節，這點可使讀者更容易進入角色內心情境，更能體會內心情緒。〈妻妾成群〉一篇用的是紫藤花與死人井這個場景，來帶出作者想要呈現的頌蓮的情緒與故事的鋪陳。
紫藤花的形像在〈妻妾成群〉是死亡的象徵。每當頌蓮接近紫藤花架，在下面留連，就會接近死人井，甚至在井中看到幻影，感受到死亡的招喚。其實利用植物營造死亡形象，這在張愛玲的小說《半生緣》中，就已出現過。女主角被親姐姐陷害遭姐夫強暴後，又遭軟禁時，張愛靈巧妙的將他的視線及中到紫荊花上，在利用紫荊花勾勒出死亡的氣息。〈妻妾成群〉利用相同筆法讓頌蓮接近紫藤花，在引出死人井的淵源，在更深入的闡述這口死人井正是傳統女人的墳墓。宅院中，女人沒有自由，沒有自我，反抗的話就只有死亡一條路。文中幾段頌蓮被紫藤花召喚的片段，我認為是非常精彩的筆法。「看見後花園此時寂靜無比，人都熱鬧去了，留下一些孤寂，他們在枯枝殘葉上一點點滴落，浸入頌蓮的心。他又看見那架凋零的紫藤，在風中發出淒迷的絮語，而那口井仍然像他隱晦地呼喚著。」
文章定位：
