文／翁婉君
當每一個人都義無反顧地往前衝，只有他帶著一首短短的序曲步入時光隧道，回到最初的平原去尋找一路走來不小心丟失的真摰和感動。他是光良，他在自己的行李之中帶了《童話》，從容地走出那一大片浮華的喧嘩，以自己最為熟悉且動容的方式，與其他人背道而馳。
其實我覺得光良是勇敢且堅定的。不是嗎？當整個樂壇因為周傑倫的創意而拓開了另一條道路，大家都跟著那個方向走了。然而音樂是一種抽象的形式。你以同樣的節奏拼貼16個音階，出來的效果也許亦顯得創意有趣，但裡頭一種叫作“生命”和“感動”的元素，並非模仿就能輕易獲得。也許很多音樂人在奮力與市場搏鬥的當兒，都忘記了創作最初的真摰。創作的情感包含太多市場的策略，就再也純粹不了。而光良在《童話》想要的，就是把創作回歸最初的真摰，一種猶如他聲線純淨的真摰。
光良最值得我們珍惜的，是他保留在音樂裡頭的細膩情感。只有創作者真誠對待的音樂，才會釋放一種牽扯人心的能量。而光良在《童話》裡的确做到了細膩卻不流於俗套。當然，如果你要求的是一種新鮮的創意，《童話》就並非你的杯中茶。
也許很多人（包括我自己），第一次聽見光良《童話》裡的歌曲時，覺得那並不怎樣，甚至置疑光良的創作已遇瓶頸並且感嘆才子的音樂靈感在現實的商業機製中耗損怠盡了吧。然而後來，我發現事情並不是那樣的。當我調高聲量，輕聲和著光良的歌曲，才頓然明白光良要的是什么。《童話》裡每一首歌的旋律，其實都具有一種力量，讓唱的人逕自把內心的情感釋放。那是《童話》珍貴之處。是的，你必須用心聆聽《童話》，因為光良這張專輯，的确無法瞬間就牽動你的心，因為它們並不屬於這一個速食的年代。這年頭，人們的腳步太緊湊，每個人都努力地讓自己活著，誰還記得當年單純美麗的夢
所以，你必須啟動你的心，像光良在創作時那樣，翻開心裡屯積厚厚的雜質，往內里挖掘一份純粹，才能重遇遺失已久的感動，並喚醒一些刻意沈睡的夢。只有用心，才會看見光良在《童話》裡留下的足跡，並循著他的步履走到你響往的地方。《童話》的概念述說的就是一種響往、憧憬和過去。所以，你會聽見〈童話〉、〈天堂〉、〈少年〉這樣的歌曲。那都是我們回不去，亦或永遠只能憧憬的事情。正如管啟源在〈少年〉之中的歌詞一樣。
“那是我們都回不去的從前／當你站在那個夏天的海岸線／我們還是心裡面／那個偏執的少年”──〈少年〉
我們所憧憬的，所回不去的從前，其實都在《童話》裡光良輕輕唱起之時，重新浮現眼前。
＊刊於《星洲日報》副刊
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耽聽真摰，無關流行。──光良《童話》
那一年，我中四。因為電台有個叫作《夜貓子》的節目，同學之間就興起喜歡光良品冠這樣的流行。我們在各自的房間貼上那張背後有藍天的海報，在收音機旁學唱《掌心》，那些美麗的時光就在音樂停止以後，被關在房間裡頭，直到我們一個一個地離開房間，它都不曾變動。而我至今仍非常想念光良品冠的歌聲以及那段回不去的時光。
多年以後，光良品冠解散了，同學長大了，而我卻喜歡獨自留在光良真摰的歌聲之中，回味那天午後的陽光。打從我不想長大那天開始，我一直都無法抑制地迷戀一些自然流露真摰情感的人、事、電影抑或音樂。就像光良音樂裡頭那種永遠保留在最初的真摰和感動，正是他最觸動人心的能量。
其實誰又能夠避免成長呢？連流行音樂也無可奈何地浮華起來，你還能夠豁免變更嗎？當所有唱片一味用節奏抑或新穎的元素吸引聽眾，大多數人都忘記了那份最初的真摰。然而我的确記住了一個創作者在創作時該有的原始心態，以及一種自我挖掘的真誠。
我清楚記得第一次聽見光良《童話》的畫面是這樣的。我開著車在高架橋上奔馳，窗外的高樓不斷倒退，深沈的夜閃爍著城市難得的星光，我的心情有點孤寂。突然，電台就播放起光良的＜向左走向右走＞。那一刻我並不知道那是光良，聽著聽著，開始認出他的聲音，聽著聽著，我竟然就哭了。
後來我發現，聽光良的音樂，必須用心。因為它無法瞬間就引起你所有的注意，無法瞬間佔據你的心。不像周傑倫等時下偶像的音樂，光良的東西沒有讓你一聽就跟著搖擺的節奏，沒有你一聽就會跟著哼起來的俗爛旋律。當我把音量調高，用心地跟著光良唱他的歌，我知道光良在《童話》裡想要的是回歸創作的最初以及對自己誠實。
“掏心掏肺”這句話可能過於俗套，然而這的确是每一個創作者在創作時應該具備的條件。但這也是一種天賦，並不是每一個創作者都可以永遠保留最初的真摰，不是每一首創作都源自創作者最私密的生命。我想說，光良的确做到了。他的歌曲無關耐聽不耐聽，無關流行和時間。我喜歡他歌曲之中一份可以觸動心靈深處的能量。我相信光良在還沒感動聽眾之前，早已經感動自己，而這是創作最重要的部份。
這一個年頭，也許你可以輕易找到一首好聽的、朗朗上口的歌曲，然而一首真正感動人的音樂，在今天實屬難能可貴。光良在樂壇浸淫了這么多年，卻仍能誠實對待音樂，誠實對待自己，這已經值得我們珍惜。
推薦歌曲：《天堂》、《少年》
歌詞推薦：《少年》／管啟源
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＊刊於《學海》
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