Kun Shan University 公共關係暨廣告系

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許多人談到本土劇，很容易出現的悲情、暴力、神怪、俗不可耐、粗製濫造的「閩南語」劇印象，但這類戲劇也不過是「本土劇」的一種類型。事實上，我們應該對「本土」有更寬闊的視野，台灣是個移民的社會，千年來不同的種族、文化群體先後來到本地，相異的文化特質隨著移民的流動而互相碰撞，豐富了台灣的文化內涵，不論先後、強弱，只是要在本地留下痕跡我們都該把它視為本土文化的元素，也因此，「本土劇」不應只是已被狹隘的「閩南語劇」，「綠光森林」、「流星花園」、「再見忠貞二村」、「45度C天空下」也都是「本土劇」的一種類型，未來本土劇還可以多拍些以原住民族、客家、ABC、東南亞新移民為素材的劇種，甚至是早年荷蘭、西班牙時期的故事，台灣的本土劇不但有用不盡題材，還能和世界相連。 

不過，即使是印象中的狹隘「本土」劇就真沒有國際市場？倒也未必。不論是表現不俗的「流氓教授」或者，港式風格的「台灣霹靂火」都賣出海外版權，從另一個角度來看，在台灣流行的「日劇」、「韓劇」不也都是日本、韓國的「本土」故事？而大受歡迎的「阿信」、「大長今」更是「本土」到不行，何以重視本土，就難走向國際呢？  

其實，大家也不用擔心提高自製比例，會使得台灣的影視產業會因過度保護而降低競爭力，事實上，目前的戲劇不就是處在高度競爭的狀況？我們的戲劇品質是否真的因此進步了嗎？反過來看，會不會是因為市場的大幅開放，過度競爭，以致在廣告獲利有限的情況下，電視台降低製作成本、粗製濫造，反而造成本土戲劇的傷害？更何況，若只是對無線頻道作適度的規範，我們仍可以透過其它的管道看到外國影片，競爭也不會因此而消失。只是，面對如此窘境若沒有適度規劃，在未來數位頻道爆增後，台灣的影視工業將臨更大挑戰！