不知道什麼時候開始，推理圈出現了一種聲音：說喜歡推理小說，結果舉出來的作品全都是東野圭吾的人，沒資格自稱推理迷。
這跟推崇本格的人不愛宮部美幸、或是喜歡人性刻劃的讀者不看有栖川有栖這種閱讀喜好的涇渭分明無關：東野圭吾太向市場靠攏了。他擅於寫議題，但有種只是因為議題能有噱頭所以拿來入書的感覺，並不真的打算深入探討，但他又是那麼會寫，總是能把帶入議題的故事寫得很像個樣子，讓讀者看完以後自以為好像跟著思考了些什麼。
他的確是擅於取悅大眾的作家。
也因為近年如此多產，在他的文字中我也看到了一些力不從心，像是明明可以再多用力一點去形塑的細節，都給我一種「算了啦反正之後要賣影視版權留一點空間剛好方便人家改編」草草把設定交代過去的打混空洞感。這更讓知道他曾經可以寫出多麼細膩優秀的作品的讀者感到憤怒與失望（我也是其中之一）
所以我也可以理解，即使東野讓很多人入門開始接觸推理小說，也還是有許多硬核推理迷痛斥東野的寫作路線。
也因此，曾幾何時，承認自己「喜歡東野圭吾」成為一種guilty pleasure。
而我也確實好多年沒有再讀東野圭吾了。
──但我還是好喜歡東野圭吾。或者，更精確地說，我喜歡寫本格的東野圭吾。
（注意：不是「東野圭吾寫的本格」，而是「寫本格的東野圭吾」。）
這樣的感受，在我因為たくみ的推薦下久違地重拾東野圭吾，讀完《在大雪封閉的山莊裡》時，又再次得到印證。
一群演員在名劇作家東鄉陣平的邀請下來到郊區的山莊，進行一場沒有劇本的即興排練，以設定為大雪封閉的山莊（實際上戶外風和日麗）為舞台，各懷鬼胎的演員們在困惑中摸索自身角色的定位，同時也對於劇作家東鄉這麼做的目的起了疑心：即興劇實在是不像東鄉的作風，難道他真的如傳言所說，已經江郎才盡了嗎？當角色們一一「遇害」退場，演員們的疑慮也隨之加深──這究竟只是排戲，或者真的發生了殺人案？只要一通電話就能確認事實，但對外聯絡就形同棄權，沒有人想要放棄爭取演出的大好機會，情況就此膠著，而殺機逐步逼近……
讀完《在大雪封閉的山莊裡》，我特地去查了一下，這是他1992年的作品。這麼多年來，我一直沒有找這本書來讀，就是因為有好一陣子我對於暴風雪山莊的設定其實有些膩了。直到今年電影版上映，たくみ說他去看了電影版之後回頭讀完原著，同時介紹了這是「心理上的暴風雪山莊」──實際上主角們並未真的與世隔絕，而是在演員「the show must go on」的心理下主動形塑的暴風雪山莊──我才終於被挑起興趣，將原作買回來看。完全是一個逆輸入。
看完的感想是，套用了如此標準的本格公式、又在公式當中做出了巧妙的變化與顛覆，這確實就是早期東野圭吾的本格推理。
而東野圭吾一直是熱愛本格推理的作家。即使我個人最愛的東野作品依然是偏向社會派路線的《單戀》和《信》，但唯有他的本格作品──無論寫得好或不好──都讓我彷彿能看見他創作時閃閃發光的眼神。
《在大雪封閉的山莊裡》就有這樣的光芒。
在《名偵探的枷鎖》裡、關上了那扇門之後，東野圭吾的寫作路線正式往議題性的大眾取向靠攏（我甚至不想說那是社會派路線因為真的算不上是）。
多年之後，回到《在大雪封閉的山莊裡》，看見他還待在本格世界時的熱情與掙扎，讓我再次確認了，我真的好喜歡東野圭吾。
好希望他再回來寫本格。賣得好不好無所謂啊，反正都已經有那麼多影視版權可以賺了！（到底是褒是貶）
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