看完《自意識とコメディの日々》（自我意識與喜劇的日子）完全沒想到自己會看到淚流滿面。
對喜劇的熱愛與堅持、認清自己才華的極限，知道自己永遠做不到理想中的演技而選擇轉身，將夢想寄託在他人身上，成為作家讓優秀的演員們演繹自己的劇本⋯⋯オークラ的個人半生自傳，信手拈來就是一個人的平成搞笑史。因為自己的任性組成又消融的「細雪」、跟同樣是從搭檔到個人的バカリズム與劇團ひとり的情誼、改變了人力舍風氣的「後輩アニキ」おぎやはぎ、表演風格獨樹一格，至今仍有許多粉絲津津樂道的ラーメンズ、從雙人搭檔改組成為三人組合的東京03⋯⋯當然還有バナナマン。
當然不能沒有バナナマン。
看見原石般的天才演員日村，明白了「不是自己寫的劇本不好笑，而是缺少了精湛的演技呈現」而決定巴著バナナマン不放，「細雪」解散後不知何去何從時因為設樂的一句話而毅然轉換跑道，成為「第三人的バナナマン」，同時投入放送作家的工作，對於喜劇的自我感覺良好到幾近自戀的オークラ，能坦承面對自己的不足、放下堅持退居幕後，或許是因為他對喜劇的愛，終究超越了愛自己。
呈現作品，永遠都比表現自己來得更重要。
本書出版於2021年秋天，於是理所當然地，收尾在バナナマン出道至今年年未曾間斷的專場公演不得不停演的那兩年。
「我們也算是很努力了呢。」抽著菸的設樂如是說。
在說完這句話的隔年，bananaman live重啟公演。當時的他們還不知道，只是在那演藝圈彷彿正步向荒蕪的時間點，依然堅持著向前邁進。
自意識とコメディの日々，還會一天一天累積下去。
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