片名：金枝玉葉（ He’s A Woman She’s A Man ）
導演：陳可辛
演員：張國榮、袁詠儀、劉嘉玲、陳小春、曾志偉
出品年：1994
◎ 故事大綱
顧家明（張國榮）是當今樂壇舉足輕重的唱片監製，玫瑰（劉嘉玲）是歌藝與美艷同樣叫人欣賞的女歌星，他們本是一對樂壇的金童玉女，但漸漸感情已轉淡。在一次招募新男歌手活動中，林子穎（為了接近偶像而女扮男裝的袁詠儀）被家明挑選了，而闖進了他和玫瑰的感情世界。
樂壇頒獎禮又來臨，穎愛上了家明，玫瑰愛上了穎，家明亦苦惱於愛上一個善解人意的男孩，在頒獎禮上，三人都要作出抉擇…
◎得獎記錄
1995年香港电影金像獎最佳女主角（袁詠儀）、最佳原創電影歌曲（追）
入圍：最佳影片、導演、男主角、编剧、藝術指導、服裝設計、音樂、新人
入圍：1994年台灣電影金馬獎最佳原創電影歌曲
◎導演——陳可辛
1962年出生，Glendale College（L.A）主修電影（副修歷史）肄業，曾擔任半年小學教師。
曾協助吳宇森拍攝《英雄無淚》（1986），首部執導作品《雙城故事》(1991)即贏得香港導演協會最佳電影獎，男主角曾志偉更榮獲香港電影金像獎影帝殊榮。九○年代初期，陳可辛聯手創立UFO電影公司，製作並執導了一連串賣座作品，同時贏得好評，包括：《風塵三俠》(1993)、《金枝玉葉》(1994)、《甜蜜蜜》(1997)等。其中《甜蜜蜜》更史前無例地在香港電影金像獎中贏得八項大獎，同時被《時代雜誌》選為全年十大電影。1998年，陳可辛為史蒂芬史匹柏 (Steven Spielberg) 的夢工場 (Dreamworks SKG) 開拍他的首部好萊塢電影《情有千千結》(The Love Letter)。
2000年，陳可辛成立 Applause Pictures，以製作高質素的亞洲電影為目標，製作作品包括：《金雞》1&2、《三更》1&2、《晚孃》（Jan Dara，香港、泰國合作）、《春逝》（One Fine Spring Day，香港、日本及韓國合作）、《見鬼》（The Eye，香港及新加坡合作）等多部賣座電影。
導演作品
2005：如果‧愛（金城武、周迅、張學友、池珍熙）
2002：三更之回家（黎明、曾志偉、原麗淇）
1999：The Love Letter（情有千千結）（凱特卡普蕭、湯姆謝立克）
1996：甜蜜蜜（黎明、張曼玉、曾志偉、楊恭如、杜可風）
——：金枝玉葉2 （張國榮、袁詠儀、梅豔芳、陳小春、李綺紅）
1995：麻麻帆帆（陳小春、譚詠麟、伍詠薇）
1994：金枝玉葉（張國榮、袁詠儀、劉嘉玲、陳小春、曾志偉）
1993：新難兄難弟（梁家輝、梁朝偉、劉嘉玲、袁詠儀）
——：風塵三俠（梁家輝、梁朝偉、鄭丹瑞）
1991：雙城故事（譚詠麟、曾志偉、張曼玉）
◎延伸閱讀
〈新童話年代—專訪《金枝玉葉》導演陳可辛〉
《金枝玉葉》在精神上有點似《風月俏佳人》，借靚人(張國榮、劉嘉玲、袁詠儀)、靚衫、靚景(樂壇)去描述一個美麗的童話(一個小歌迷闖入偶像歌手的生活圈子，更從中找到理想伴侶)，只是這個童話與傳統式的童話卻有很不同的地方!
從前的愛情童話總會有個“HAPPY ENDING”，王子與公主總會開開心心永遠生活下去，但現實告訴我們，兩人一起生活是難度極高的事，很多時會因意見分歧而致爭執，最終更會互相抱恨而分手，故此才會有(不求天長地久，但求曾經擁有)的心態出現，但我認為每一對情侶都會有一個甜蜜的開始，深愛過的時刻，故此分手時互相怨恨是很可惜的事，試想像：一對愛侶因了解而分開，分手後仍可成為好朋友，互相關懷及幫忙，那是多麼美好的結局；我認為這樣才是九十年代愛情的“HAPPY ENDING”， 我希望借《金枝玉葉》去啟示－個「新童話年代」的開始...
狹義來說，《金枝玉葉》是一個新晉歌手(袁詠儀)與出色經理人(張國榮)的愛情故事；但廣義來說，卻兼及一個出色經理人(張國榮)與其情侶/當紅女歌手(劉嘉玲)分手後仍是朋友的故事，而張國榮與劉嘉玲之間關係變化的過程，就是我最想在片中表達的其中一件事。
在一般人眼中，金童玉女教人羨慕，他們往往是世上最幸福美好的一對，舊童話三毫子小說裹總是這樣說。但現實的情況是我們很難會在身邊發現有郎才女貌這回事，俊男美女分手卻是經常聽到的消息；查理斯與戴安娜的分開而至互相抱怨更是此中典型。在這裡我們會看到舊童話另一樣欺騙我們的實例：其實金童玉女是很難長相廝守的，他們各自對本身的吸引力和本身的視物觀點有極強的自信，這容易造成兩人間因分歧而磨擦，再加上外間帶來的壓力，金童玉女反成為現實中非常罕有的狀況，即如片內張國榮與劉嘉玲，一個是樂壇最出色的經理人，一個是樂壇最紅的女歌手，兩人在一起正是童話的美滿結局，誰不知兩人一起生活一段時間後已互相厭倦，但外間的壓力及傳統童話觀念像金剛箍般困著他們，甚至袁詠儀的介入，最初也是希望替兩人箍煲，完成童話中美好結局，可是這反而加重張劉之間的壓力，舊童話有時倒害人不淺。
‧故事大綱的來由
故事的開始，其真實情況應該是許願提供了個女扮男裝的女孩與一名男子發生感情的大橋，最初我覺得這題材頗粵語長片的，但當想深一層，若果換一個新角度看：一名真男人發覺自己愛上了另一名“男子”，深陷基的疑惑中而苦惱非常，倒是－個頗新的題材，這與傳統(梁山伯與祝英台)式的愛情故事相比感覺截然不同，這倒帶給我相當興趣。我們選取音樂圈作為故事的背景是有其深意的。在香港，樂壇一直以來均是男性的天下，先是許冠傑、羅文，之後有譚詠麟、張國榮，今天是四大天王，女性在樂壇的地位始終比不上男性，我覺得是一個奇怪而不公平的現象，但這現象卻著實存在，透過這個特色去發展我們構思的故事，便成為今天《金枝玉葉》的大綱：一名女歌迷為親近其偶像女歌手，不惜女扮男裝參加歌星選拔賽，成功後以男性身份加入樂壇，繼而與其經理人及偶像女歌手發生感情轇轕。
性別疑惑其實一直在我的電影中出現著，其中至明顯的自然是《風塵三俠》內鄭丹瑞與周文健的關係(性別疑惑不等如基)這段戲出街後受到相當程度的議論，更促使我在《金枝玉葉》中將之發揚光大。其實女性在社會冒出頭後，性別的分界已逐漸崩潰，我們可以發覺周遭很多女人，有著我們保守觀念中男性的特徵：堅強‧進取，野心大；但同時我們亦會發現很多男人，浮現著傳統觀念中女性的缺點：小器、婆媽、優柔寡斷；男/女性別角色已變得混淆不清，亦由此衍生出女強人，小男人這類人物；而小男人的角色一直充斥在我的電影中，《雙城故事》中的阿倫與志偉，《風塵三俠》的梁家輝、梁朝偉，以至鄭丹瑞均是小男人， 甚至我自己也是很小男人的，在九十年代的今天其實男女界限已經很模糊。
回過頭來說，一個性格女性化的男人，對一個性格男性化的男人產生好感，是頗為正常的情況，但這不等同於同性戀情況會隨之而發生，在《金枝玉葉》中張國榮便陷入一個基的疑惑的尷尬困局，我嘗試用有趣的一面去闡述這個狀況，帶出笑料外，也希望帶出一點今天男女對性別疑惑苦惱的訊息。
‧張國榮
『一直以來，Leslie有個頗cool的外型，他主演的電影也多面，但我拍他，卻希望能表現出他多些的「人氣」，讓人們看到Leslie樂觀愉快的一面，加上『金枝玉葉』以其為中心，可以說有張國榮才有『金枝玉葉』的產生，甚至用樂壇為背景多少也和張國榮的前歌星身份有關。』
張國榮是個絕對專業的演員，他演喜劇的收放自如更是我最初始料不及的，演一個有性別疑惑的男子對他來說是－次新挑戰，但想不出外，更提供不少有趣的笑料給我們，我只可說個人極期待下一次再與他合作的機會。
（摘錄自金枝玉葉電影寫真集）
http://www.lesliecheung.cc/movie/he’swoman/director.htm
