總論
本片是建築在「多重虛構」下，並互相指涉而成的後設電影。其內容中的第一層次建構，是費里尼正準備籌備一部新片(改編自卡夫卡的小說“Amerika”)的前製拍攝；“Amerika”的籌備期間，有一組日本電視工作團隊同時拍製對象為費里尼的紀錄片；在紀錄片進行的同時，費里尼也正拍攝、重現當年「年輕時的費里尼」第一次參觀電影片場“Cinecitta”時所遭遇的種種情況。最後一層也就是包覆以上所有的被呈現內容，而最後出現觀眾眼前的「訪談錄(或稱剪貼簿)」。
這部影片的特殊之處，除費里尼企圖重現現實中的拍片種種樣貌外，他更將自身作為題材，以揭示電影本身正是「一種擬真的假象」之本質。事實上在本片中的出現的“Amerika”是一部不存在的影片，費里尼為了確立“Amerika”作為一正準備開拍的真實影片之假象，而在「訪談錄」中安排與工作人員討論籌備計畫、演員試鏡等種種讓觀眾建立“Amerika”的存在。費里尼在「訪談錄」為了建立真實而做的其他安排，還包括：日本工作團隊時而訪問費里尼及其團隊，然而日本工作團隊本身即是「訪談錄」中的一個虛構存在。
除了以上需加以思考而得的「虛構」情況，「訪談錄」中演出「年輕時費里尼」的演員，也是時而以演員的身分(費里尼本人與之討論演出情節…)、時而以年輕費里尼的化身(當年那位首訪電影片場的年輕人)出現在「訪談錄」中。當觀眾有時已認同「年輕時的費里尼」身分、進入初訪電影片場那位年輕人的時空狀態時，費里尼卻又打破這層假象，本人硬生生走入與「年輕時的費里尼」所處的相同場域，打破原先時空的設定，強迫(直逼)觀眾面對虛構的事實。
本片是多重安排下、虛構與虛構相互交疊，無法確實釐清的後設影片，然而費里尼似乎要觀眾正視：電影的本質即是虛構；以此一結論看待費里尼的眾多影片，或許可以更清楚明白，何謂「夢是唯一的現實」吧。
引述：
(1)Charlotte Chandler著/黃翠華譯/遠流/﹝夢是唯一的真實-費里尼自傳﹞/1996/p. 88
參考資料：
1. Charlotte Chandler著/黃翠華 譯/遠流/﹝夢是唯一的真實-費里尼自傳﹞/1996
2. Peter Bondanella著/林文琪 刁筱華 羅頗誠 譯/萬象圖書/﹝電影詩人費里尼﹞/1995
3. 李幼新 著/志文/﹝關於雷奈費里尼電影的二三事﹞/1993
剪貼簿/訪談錄 Intervista
導演 Federico Fellini （菲德烈珂‧費里尼）
演員 Sergio Rubini, Antonella Ponziani, Maurizio Mein
102 分鐘 1988年 中文字幕
影片介紹：
如說「八又二分之一」是對費里尼對於創作危機的一次紀錄，「羅馬風情畫」是對他所愛的城市的禮贊，那麼本片就是他對Cinecitta片場的歌誦。
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