阿飛的部屋 每個人的人生都是一場電影，同時也是一場角色定位與劇情方向的選擇，你可以導演塑造自己將要演出的電影角色，也可以編劇撰寫電影劇情的方向進展﹔人生中，我們在電影中的經歷并感召著不同凡響的人生，在音樂中抒發著各色不同時刻的心情，在書籍中學習書寫的元素，文化伴隨著我們在成長中一路走來，至于未來如何，則由我們自己決定。

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性是遊戲，愛是禁忌。

from:kenwu

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巴黎，醉人浪漫與滿腔熱血齊行，身處在劇烈變革時期的六十年代，對現實的不滿轉化爲憤怒的情緒，不安籠罩著夜空，在每條街道、每個角落彌漫著，貝納多貝托魯奇的這部[戲夢巴黎]，背景就正是起緣於這樣一個充滿鬥爭、冀望改變世界的時代。

時爲一九六八年的法國，學生運動正值蘊醇之中。儘管一觸即發，年輕的泰奧與伊莎貝並沒在意，兩姐弟完全沈浸于電影世界，在影像與影像之間來回疾走。適逢父母遠行，他們便邀請了美國留學生麥菲回家作客，影癡三人行，結伴共同探索實踐心目中的電影藍圖，漸漸地，三人之間的複雜情感終於滿溢。

當年六十三歲的貝托魯奇對於電影的態度仍然鋒芒俱厲，這部改編自作家吉爾伯特阿戴小說的[戲夢巴黎]，選擇三位年輕演員來詮釋變革時代下的人物線，包括邁克彼特及依娃格蓮，還有俊美無比的路易加維爾。主題直切在任何時代都對青少年世代影響深遠的電影軸心，三位主角複雜迷情的情感交織，既有異性之間的心動，也有同性之間的迷離，更有親姐弟之間超越情欲的相互依存，麥菲對伊莎貝的動情，而伊莎貝對泰奧逾越範圍的依戀與忠實，三位主角看似不羈淒美的關係中，實際上橫亙著道道看不見的阻礙。

邁克彼特的美國留學生麥菲癡迷電影，邂逅兩位法國姐弟以後，由電影問答開始，慢慢帶出微妙的心理互動，再由親身實踐電影遊戲，三人挽手于盧浮宮奔跑，依娃格蓮的法國少女伊莎貝眼神不羈迷亂，處處主動挑戰傳統禁制，而巴黎美少年路易加維爾的法國男孩泰奧明顯美色動人，整部電影中不時寬衣展示美妙身體，雖然沒有和麥菲實現同性情欲，卻在無形中牽連著麥菲與伊莎貝，電影最後三位主角情欲賁射交融，當一切即將到達頂點，決定性的學生運動亦終於爆發，與此同時，麥菲與兩位法國姐弟的價值觀念也因此決裂。

[戲夢巴黎]是六十年代文化在今日的追憶，對於貝托魯奇或者任何瞭解那個年代的六、七年級生來說，無論是標誌著政治的性愛、還是走上街頭的抗爭、甚至從電影和遊戲中身體力行反父權建制的思緒，[戲夢巴黎]在今天仍然具有現實意義，就宛若一面鏡子，同時折射麥菲與泰奧及伊莎貝的觀念對照，電影結局中三人的決裂，也代表對待革命的不同看法，鬥爭是理性抑或暴烈、電影是自由或是爲了社會道統而被迫屈服？當年巴黎五月，無論對電影中的三位主角還是國家來說，是一個無可避免的轉軌期，由一個階段步向另一個階段的關鍵時刻。

六十年代人們試圖推翻一切陳規陋習，那時候最有名的話是“只有和我做愛，你的行爲才是革命”，年輕人滿腹熱情渴望改變世界，各種新浪潮導演紛紛崛起，自由派滋生並且傳承至今足有四十多年，十多二十歲時我亦有過激情的時刻，迷醉歐洲藝術電影及美國獨立製片、在學校與同學們辯論、寫類似[戲夢巴黎]的小說、想隨時與人做愛、支援克林頓與希拉裏，所以我能理解貝托魯奇在[戲夢巴黎]中的用心，爲這場精致而出色的電影綺夢。