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    早年大姊很喜歡瓊瑤的言情小說，總是偷偷教我去書店幫她買，我因此迷上瓊瑤的小說。

 

直到「燃燒吧！火鳥」，爛到我想把那書給燒了，從此再也不看她的小說。

 

後來聽到電視劇傳來她那特有的肉麻台詞，都渾身起雞皮疙瘩。

 

某一次漫畫界的座談會，主持人希望與會的專家給他們一些意見做為輔導漫畫產業的參考，有人提出一套教學計劃，內容是談論如何教育新人學好編劇，把故事說好。

 

但是我們都曉得會編故事跟說好聽的故事是有差距的，而大部分的讀者是想讀「好看」的故事，而不是只會說故事罷了。

 

正當我們就這部分討論得熱烈時，另外一位與會的漫畫家卻提出另一套他的觀點。他認為編劇並不重要，重要的是如何有好的點子。

 

兩者的觀點都各有其道理，這是世界各地多樣風貌的動漫畫產品的原因。

 

有人是靠點子畫漫畫，有人則是靠渾厚的技術畫漫畫，端看他訴求的宗旨是什麼。

我想到某天聽到收音機裡傳來蔡明亮導演接受訪問，談到他的電影，他坦承開拍之前都是沒有腳本，即使有，也是約略幾行字，邊拍邊增修，最後他成就了「天邊一朵雲」。

 

他的電影永遠是天邊那朵我最不想看到的雲。在這裡我必須承認我很俗氣，不懂太深奧的藝術電影。

 

我當然也相信有許多國內外的漫畫家繼續靠他們的天份在創作，掰不出來時，就以「未完待續」一字溜走。

 

一開始起了個很棒的開場，接下來卻虎頭蛇尾。

 

台灣漫畫界較受歡迎的漫畫家泰半以幽默主，原因無它，就是因為連環漫畫家的劇情普遍薄弱，沒辦法跟日本第一流的漫畫家比。

 

我強調編劇的重要是因為：我們看到了問題，如果不設法去解決它，它就會永遠梗塞在那邊。我不是忽視創作者應該要有天份這件事，但是即使是一個生下來速度感絕佳的跳水選手，沒有優秀的教練指導，很難得到奧運金牌。

 

天份與才華是每個人與生俱來的賜與，不去磨練它，只是一味地憑自己的直覺不斷的畫下去，受歡迎與不受歡迎全然靠運氣。即使受歡迎個幾年，一但才華用盡，是否就會認為讀者變了心，而大嘆懷才不遇呢？

 

我看瓊瑤亦如此，你我又何嘗不會步她後塵？

 

《記憶感應師》第9章--法皇part5已上架，請點以下連結網址：

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