追夢人 一個喜歡電影，喜歡文學的人 著作: 1.《台北客》：寶瓶出版社 2.《甬道》：爾雅出版社 3.《雨天晴》：麥田出版社　　　　　　 　　　　　　 　　 　　　　 另一台.中時部落格:http://blog.chinatimes.com/dreamer/ 插圖：蔡銀娟提供─blog【銀娟的城市花園】.著有《我的32個臉孔》美麗殿出版社 http://www.wretch.cc/blog/yinchuantsai

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紅磨坊（Moulin Rough）
—揚棄寫實的百老匯風格

導：巴茲魯曼（Baz Luhrmann）（澳）
演：妮可基曼（飾寵妓，莎提）
伊旺麥奎格（飾詩人作家，克里斯丁）

[故事]：
1989年，年輕詩人克里斯丁從英國到巴黎，原本希冀創作，卻陰錯陽差捲入波西米亞劇團爭取紅磨坊表演機會的鬧劇裡。在一次刻意安排的祕密會面裡，克里斯丁和紅磨坊寵妓莎提一見鍾情，他們剛萌芽的愛情卻要面臨贊助主公爵和團主等環境因素的阻撓。

故事在紅磨坊的改裝，準備首演代表自由、真理、美與愛的波西米亞劇團的首演中持續推展，而他們的愛情卻要面臨公爵示愛、莎提的病重命在旦夕、情人的嫉妒以及莎提在愛情與物質金錢的矛盾抉擇之考驗。

[論]：
澳洲導演巴茲魯曼縱橫電視、劇場和電影藉多年，他的第一部作品《舞國英雄》已呈現他對歌舞片的執迷；不過其導演才華，則在新版的《羅密歐與茱麗葉》中有淋漓的表現，全片維持莎士比亞原著的古典對白，場景卻搬到現代社會，以槍炮、汽車代替戈矛、馬車，用當代的精神重新詮釋經典愛情，故事雖老，卻讓人有耳目一新的感覺。

《紅磨坊》一片大抵承襲這樣的精神。典型的愛情故事：落拓詩人、寵妓、上流社會公爵的愛情角力，實則沒什麼新意。但是導演努力營造的歌舞片類型、眩目而華麗的影像風格、流暢而前衛的說故事方法，依然值得一看。無怪乎本片被選為2001年坎城影展的開幕影片。
故事背景發生在19世紀末。導演卻用20世紀的歌曲詮釋。諸如瑪麗蓮夢露在《紳士愛美人》唱的「鑽石是女孩的最佳拍檔」（Diamonds Are A Girl's Best Friend），在本片屢次出現，不但表現了他對這部經典歌舞片的致敬之意，也成功運用它來呼應金錢名利的誘惑，恰與其他無關物質的情歌，成為相互拉扯的對立母題。其他如Madana的「 Like a virgin」、「Material girl」變奏曲等，均展現導演在主題和詮釋觀點上的前衛風格。

如此做法是否恰當，實令人存疑。但導演意圖摒棄寫實主義，全力經營歌舞劇魅力的企圖是相當明顯的。影片中用巴洛克式的華麗場景、動輒數百人的歡歌縱舞場面，對比外頭破落的街道、又迷離、又晦暗的影像風格，把那個19世紀紙醉金迷的花花世界展露無遺。

雖然情節老套，對於愛情本質的探討也稍嫌平庸；但關乎愛情的幽怨繾捲，在兩位主角深情對唱時，還是顯得撼動人心的。這是全片最具魅力，也是最深刻、動人之處。十分可惜的是片中揭櫫的自由、真理、美與愛（當然是影射愛情與文藝），因為顧及歌舞片說故事的形式，失去深入挖掘的機會，只能淪為口號式的點綴，無法讓影片昇華到更精神的層面。

值得一提的是影片經營的節奏，導演以層層迭迭的一悲一喜的結構推展劇情，讓劇情忽快忽慢，不斷製造高潮，讓觀眾的心理也跟隨主人翁的愛情發展起起伏伏，拉高對結局的期待。其中舞蹈的呈現，除了眩人耳目的康康舞，還融入現代現代爵士、探戈（尤其是波西米亞人劇場對舞，展現極強的情緒張力）、霹靂舞等，頗有百老匯歌舞劇的排場，或者綜藝馬戲團的盛大氣勢。這大概也是影片吸引人摒息以待的原因吧！