香港，2002年，4月20日，下午，晴。
但亞洲電影工業的整體表現卻是一片黯然。
「凝聚亞洲新力量」乃是「香港電影金像獎」年度交流會的主題，今回更請來了十多名亞洲各地的知名電影工作者，一起討論救市之策。
正如主題，有效地「凝聚亞洲新力量」，不論是台前幕後的人材，甚至是資金和發行網絡，確實是亞洲電影工業的新出路，否則香港和日本的精明電影人又豈會樂此不疲？還成為近期的業界大勢！
在這一兩年間橫掃亞洲市場的韓國電影，製作上已逐漸青出於藍勝於藍，在短時間內，邀請外國演員參與演出的作品，特別是中國／香港一線演員的，便有《天使夢》﹝黎明﹞、《武士》﹝章子怡﹞、《白蘭》﹝張柏芝﹞等，日韓合作的計劃更不計其數，「凝聚亞洲新力量」的成功例子，彷彿在韓國發揮得淋漓盡致，特別是韓片劇本已成為荷里活電影公司的新寵兒之後。
記得在交流會上，韓國的代表說出現時在韓國籌集資金拍電影是史無前例地容易，原因顯而易見，韓片在本土和海外叫好叫座，絕對是一樣回報又高又快的資料工具；然而，筆者同時憶起2001年年初訪問《午夜凶鈴》監製仙頭武則時，談論到如何展望韓國電影，他的意見竟是韓國的電影人必須清楚自己的方向，當時筆者仍未領會仙頭老師的高瞻遠囑，卻經過了年來觀察韓片的表現而茅塞頓開。
反觀世紀交接間的這股電影「韓流」，真正在海外市場造成效應的，不是韓國電影史上最賣座的《朋友》和《JSA安全地帶》，乃是輕鬆愛情喜劇的《我的野蠻女友》，這既是文化差異所致，也是韓片近年突飛猛進所累！
平心而論，看在香港觀眾眼中，《朋友》這類「黑幫片」簡直是小巫見大巫，甚至可謂班門弄斧！即使《我老婆係大佬》亦非靠黑社會的情節取勝，片中一般草叢刀決更是充滿港產片的色彩；《JSA安全地帶》的刻意彷模仿荷里活電影的格局，借一個千瘡百孔的懸案佈局來宣揚愛國情懷，如果對韓國近代史缺少了一點理解，又或根本沒有「哈韓」的情意結，便只餘下明星效應罷了。
雖然不止一個喜劇劇本被外國公司賞識，但太重香港或荷里活風格的電影始終難以跳出獨有的舞步，《生死諜變》後便無以為繼，是因為韓片重蹈港片的自毀不歸路：跟風濫拍。
《生死諜變》的空前成功，讓大銀幕上上映了一段又一段的韓國近代史：《薄荷糖》、《愛的空間》、《JSA安全地帶》、《朋友》、《黑水仙》等等，在女權高漲的年代，充滿官能刺激的韓國情慾片也推陳出新，一線女星在鏡頭前赤裸的個案此起彼落，在全度妍﹝《快樂到死》﹞之前，產子後復出的李美淑《婚外初夜》也「脫」穎而出，而在2002年最矚目的，肯定是裴斗娜﹝《報仇是我的》﹞和嚴正花﹝《瘋狂的結婚》﹞的全裸演出，沒錯，是完完全全的赤裸演出！
但在吸納了香港和日本的文化衝擊下，黑幫片才是近期韓國電影的主導：《朋友》、《Kick the Moon！》、《大佬鬥和尚》、《我老婆係大佬》、《頭師父一體》等就是雨後春筍，結果韓國的觀眾終於反撲歸真，「三代同堂」新風格的《回家》在上映兩星期內已突破100萬觀賞人次，網頁上更陸續刊登「把被黑社會題材影片厭倦的觀眾帶到了舒心的感動」等觀後感，評論家分析認為，觀眾已經厭煩了2001年席捲韓國影院的「黑社會喜劇」，望穿秋水後終於看到了一部令人感動的影片，因此在影劇院裏經常會看到孫子、孫女、兒媳、奶奶等三代同堂的奇境。
4月5日首映的《回家》，力壓諷刺韓國28部影片的《有興趣的電影》，乃是《愛情倒後鏡》的女導演李廷香的新作，這次雖沒有明星男女主角如沈銀河和李成宰，只是描寫七歲的男主角回鄉探望七十多歲的祖母的溫馨故事，卻捲起了「賣座率熱潮」，遇上「植樹日」連休期間的好檔期固然是主原﹝在香港可能正好相反﹞，製作公司分析時亦說：「可能是因為通過10多次的『全國民首映會』後，觀眾盛傳這是一部能為全家一起觀看的，有情調影片的消息。」；而且，漢城市教育廳也居功厥偉，以「人格教育」的角度，積極勸導基層學校集體觀看本片，因此在每個電影院門前，不但看見幸福的三代同堂，更有集體觀看的學生們在排隊等候，在期中考試即將結束的4月末5月初，很多學校都預訂了團體票，單單在首都漢城，集體觀看本片的學校已達到10餘所，香港的電影人是否又羨慕又妒忌？
據悉《回家》的製作公司方面已跟日本電影公司和中國星簽訂了合約，包括美國大型發行公司在內的全世界10多個國家也接連提出了接洽，果然是韓國電影另一奇葩！
難道這才是韓國電影的新方向？
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