《鋼琴戰曲》﹝《The Pianist》﹞，改編自一個天才鋼琴家的真人真事，見證了一個大時代的悲慘歷史。
1939年，二次大戰爆發，年僅27歲的華迪沙薜菲曼﹝Wladyslaw Szpilman，艾哲倫保迪飾﹞被譽為當代波蘭最頂尖的鋼琴家，當德國空軍進軍波蘭首都華沙，飛彈擊落在波蘭國營電台的那一刻，收音機正轉播著華迪沙的現場彈奏。身為猶太人的華迪沙，隨著波蘭的淪陷，德軍立即進行反猶太活動，華迪沙與家人一起被逼遷到華沙的「強制性猶太人區」﹝史上著名的Warsaw Ghetto﹞，最後強制區延伸至整個華沙，除市內36萬猶太人之外，來自市外近10萬猶太人亦被押解到這個被德軍築起圍牆的禁制區。
在納粹德軍控制下，華迪沙只能在夜店演奏維生，雖然尊貴不再，兼且物質貧乏，一家人總算平安，奈何好景不常，他們很快便被勒令與成千上萬的同胞登上前往集中營的火車！幸好得到一名服務德軍的猶太人警察網開一面，讓他繼續忍辱偷生，其後靠著地下組織和波蘭人朋友的多番幫助，令他成功逃出猶太人區，更避過了1943年4月發起的那一場猶太人抗爭暴動，但躲藏在「強制性猶太人區」附近的華迪沙卻親眼目擊德軍進行的報復性大屠殺，飽嚐生不如死的痛苦。
最後戰情急轉直下，華迪沙終於再無處容身，但一名德國軍官荷西夫﹝Hosenfeld，湯馬士祈舒曼飾﹞賞識他的音樂天才，竟在徹退前夕對他作出保護及供應，使他獨個兒捱至德軍被趕出波蘭的一天，僥倖地熬過了六年來的無情戰火。
本片導演波蘭斯基親身經歷過德軍空襲華沙慘況，所以他盡量把童年的遭遇在片中還原，令故事最接近真實，而不是荷里活式的編排；除了個人體驗，全賴華迪沙本人寫於1946年的回憶錄，即使一出版便馬上被當時的共產政權列為禁書，手本直至1999年才被兒子Andrzej Szpilman發現並重新發行，好讓波蘭斯基重現戰時波蘭的景象，並且表現出那個大時代最動人的一面。
戰火無情，人間有義；同樣是講述猶太人在二次大戰期間的慘痛經歷，同樣是一部納粹德軍屠殺猶太人的史詩式鉅片，《鋼琴戰曲》難免被人拿來跟猶太裔著名導演史提芬史匹堡的《舒特拉的名單》相題並論，但其實史提芬史匹堡當年曾多番力邀波蘭斯基執導，可惜一直遭拒絕，箇中原因，赫然是《舒特拉的名單》內容上太近似波蘭斯基的親身經歷。
原來波蘭斯基的父親是波蘭藉猶太人，母親則是俄羅斯移民。他3歲那年隨家人搬到波蘭克拉考(Krakow)，誰料這正是其家族惡夢的開始。1940年，德軍攻陷克拉考，並在市內分劃了「強制性猶太人區」，波蘭斯基全家更被送到集中營去，幸而得父親協助，令他成功逃離集中營，期後兩親在集中營苟延殘喘，最後母親終於逃不了大屠殺一劫！逃出生天的波蘭斯基經常躲在戲院避難，想不到這竟是一代名導畢生醉心電影的契機。
因為對片中的人物與街景過分熟悉，波蘭斯基與阿倫史達斯基（負責本片製作設計的是《舒特拉》的奧斯卡美指）到了克拉考的「強制性猶太人區」遺跡睇景，卻不約而同地發現，他們竟無法在這個如此有個人感觸的地方取景，所以不惜工本地在德國柏林一帶重建戰時的華沙，沒有依賴電腦特技，一磚一瓦、一草一木，細微如街角燈箱、店舖招標、納粹黨宣戰海報等細節都一一還原。
本片自2002年5月於康城影展首映後，便在全球各大小電影頒獎禮中陸續報捷；而在歐洲公映後，宏偉的場面惹來極大回響，吸引了不少影迷觀光，片場便索性把這個場景公開作旅遊點，想不到納粹當年的暴行，竟輾轉挽救德國今時今日的疲弱經濟，如此幽默，真可媲美猶太人被納粹逼迫後終於應驗聖經所記載的復國預言吧！
持平而論，《鋼琴戰曲》在畫面上確實非常震撼！當中像德軍出動坦克車鎮壓華沙起義時，軍車竟硬生生輾過屍骸；德軍當街射殺猶太人；男主角亡命炮火猛轟樓房中；急於逃生的猶太人不惜由高樓躍下等等，鏡頭所見，果然是一幕接一幕叫人目瞪口呆的情境，流暢的劇情推進下，也濃縮了一浪接一浪教人心有餘悸的危難。然而，作為描寫一個天才鋼琴家的遭遇，本片的音樂成就便相型見拙。
但既然並非荷里活式的官能刺激，《鋼琴戰曲》所表達的，又豈止是二次大戰受害者的自我呻吟？看著主人翁華迪沙薜菲曼的「一世夠運」，屢次逃離魔掌，難道一切只屬偶然？筆者以為是這位「鋼琴家」的恩賜救了他！同樣也是信仰救了他！原來本片所探討的乃是「希望」啊！
華迪沙的琴藝雖然未能阻擋炮火，亦不足以掙脫枷鎖，卻能夠鼓舞人心，帶來精神上的自由；他初期倖免於難，固然是基於名氣和友情的關係，但這一切皆是源自他的天賦才華，及後當他匿藏於大屋屋頂斗室避難時，被德國軍官荷西夫發現，他為證明自己是真正的鋼琴家，在荷西夫面前彈奏了一闕「蕭邦磘事曲」。一個饑寒交迫、心身創傷的猶太人，用冰封的手指彈出了哀慟的旋律，即使是無情將軍亦深受感動，而他堅毅的求生意志，也值得不景氣下的你和我借鏡。
面對充滿挑戰的明天，誠盼「鋼琴戰曲」不會奏起，卻由衷希望學會「鋼琴家」的生存之道，而非「無間道」。
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