前言
回望於2002年中旬，宏觀上半年在香港公映的日本及韓國電影，只想到四個字：泡沫經濟。
此消彼長，韓流當旺？
「韓流」，突襲香港於2001年，但在2002年1至6月期間，卻像是另一股泡沫熱潮罷了！
繼宋康昊、李秉憲、和朴贊郁在2001年十二月下旬來港宣傳《JSA安全地帶》後，朴志胤、張東健和宋慧喬三位韓國歌、影、視的頂尖藝人，也接連造訪香港，而整個一月更似是小型的「南韓電影節」，由一月三日起，竟每個星期四至少公映一套南韓電影，依次序分別是《JSA安全地帶》﹝一月三日﹞、《死不張揚離奇失魂事件》﹝一月十日﹞、《朋友》﹝一月十七日﹞、《奪命警報》﹝一月廿四日﹞和《愛的色放》﹝一月廿四日﹞！
其中的《朋友》和《JSA安全地帶》正是南韓電影史上最高票房的兩套作品，《奪命警報》的拍攝成本亦高達四十億韓幣，《死不張揚離奇失魂事件》雖然是小本經營，說到底也是得獎劇本，《愛的色放》更是打正旗號的情慾片，可惜即使加上十二月聖誕檔期的《求偶一支公》仍在特別場放映，六套南韓作品的總票房也未能突破五百萬！難道「韓流」在香港只屬「泡沫經濟」？
經歷了一月份的韓流氾濫，二月份的韓片終於回歸平淡。
計算春節檔期前「過場」的《愛的色放》在內，情人節前後可謂《觸不到的戀人》的番外編，上映了該片男女主角李政宰和全知賢主演的《婚外初夜》和《我的野蠻女友》，而在三月份小休後，開始由2001年氾濫於韓國的「黑幫喜劇」接力：四月四日上映《我老婆係大佬》，五月九日上映《殺手公司》，五月廿三日則上映《大佬鬥和尚》，六月十三日上映韓國禁片《殺人遊戲》，可惜曾參展「第廿六屆香港國際電影節」的《貓咪少女》，與及日韓合作的《漢城72小時》卻是一拖再拖。
當然，最叫人失望的，乃是韓國電影在香港的票房！除了《我的野蠻女友》破了《生死諜變》的記錄外，其他作品的成績均是乏善可陳。
《朋友》和《JSA安全地帶》在南韓大熱，固然有其獨特因素，而這正正是香港消費者卻步之主因。《朋友》談及南韓﹝尤其是釜山﹞的發展，便牽動了老一輩的集體記憶，《JSA安全地帶》以南北韓分裂為題，就讓大韓民族感到切膚之痛，兩片分別活用了偶像效應，更借助了歷史情意結，成功吸引了老中青三代觀眾進場痛哭流涕，發洩出心中的抑鬱；但在兩個民族的文化斷層下，《朋友》等同於是一部名不乎實的韓版《古惑仔》，大部份被香港觀眾賤視的港產片也會比她更峰迴路轉，而沒有了商業化的正邪對立，《JSA安全地帶》的認受性當然不及《生死諜變》。
《奪命警報》這部韓版《十萬火急》同樣是先天不足，《愛的色放》的劇情震撼不及《快樂到死》，拍攝美感不及《漂流慾室》，根本是「過場」的小腳色，片商也不會寄存厚望；反之，《殺手公司》有「韓國木村拓哉」元斌主演，《大佬鬥和尚》由實力演員掛帥，票房仍強差人意，即使《我老婆係大佬》在同類「黑幫喜劇」中脫穎而出，致勝原因乃是《我的野蠻女友》般顛覆男女兩性關係的處境笑料，並非那份「港產片」親切感覺吧！
再者，《愛的色放》和《婚外初夜》同樣色慾橫流，同樣是由女性主導的「危險關係」，這正正是南韓「泡沫經濟」崩潰後，南韓公權社會被動搖的副產品，而這是韓國電影近年的主調，卻是難以引起香港觀眾興趣的複雜情意結，只因為香港人看電影是要尋開心的，所以《我的野蠻女友》在六月載譽而歸，並且由當時得令的楊千嬅重新配上廣東話，雙重人氣下韓流資源循環再用，再下一城後可會輪到《我老婆係大佬》？
穩守突擊，哈日不死！？
日本電影在香港，一直是華語和英語電影以外，最具份量的非主流作品。
自九十年代中葉開始，日本電影在香港的影響力和經濟效益與日俱增，即使在2001年陷於低潮，卻在2002年出現了小陽春，繼一月份的《不溶性侵犯》賤賣色情和驚慄效果，單單是二月份內，已公映了五部日本動畫和電影，要算是另一場小型的「日本電影節」，也是另一種的「泡沫經濟」吧！
由新春檔期起，分別《數碼暴龍02大電影》和《大雄的宇宙漂流記》兩套熱鬧動畫，更有冷門精品的兩度康城金棕櫚大獎得主今村昌平新作《赤橋下的暖流》，分別滿足了年輕和成熟的觀眾，而對於廣大「哈日」的追星族，由妻夫木聰、真鍋薰、平山綾等青春偶像主演的《五個撲水的少年》，便絕對不會令大家失望，與此同時，由「影像作家」大友克洋改編已故「漫畫之神」手塚治虫的動畫《大都會》亦已登陸香港，真可謂星光熠熠，目不暇結。
三月份的日本電影也極吸引，不計由尚連奴和廣末涼子主演，全片在日本取景的「法國電影」《青芥刑警》，本月份的焦點，絕對是橫掃日本大小電影獎項的，由窪塚洋介擔大旗的，本港多間發行公司極力爭取的《Go! 大暴走》，加上人氣動畫《寵物小精靈～結晶塔之帝王》，「哈日族」果然大飽眼福，亦反映了片商對日本電影仍未失卻信心。
四月份則有港日合作的，「第廿六屆香港國際電影節」參展作品《殺手阿一》，由淺野忠信配孫佳君，導演三池崇史拍出了獨特的另類風格，但在香港的認受性始終有限；五月份先有「同志喜劇」《三心兩性》，後有映期不斷壓後的《東京傾情男女》，雖然未見任何票房上的突破，卻是一幕幕大和民族的官能剌激，也許正是非主流觀眾圴那杯茶。
來到六月，卻有《午夜凶鈴》最新一章：《鬼水凶鈴》，導演中田秀夫再顯功力，重新整合鈴木光司在原著小說中的個別元素，亦把東洋特色的「幽靈」和對「水」的情意結發揮得淋漓盡致，同期更有終於重見天日的《北野武奏鳴曲》，北野武典型的「暴力美學」大放送，可見上半年的日本電影各具份量，無懼韓國電影入侵。
《東京傾情男女》以「GO-CON」這種「聯誼活動」為主題，剖白了這種日本新興約會交友文化，固然充滿揭秘式的快感，但這股潮流在日本來得快過氣得更快，2002年才在香港上映，會否有點明日黃花的感覺呢？幾套嘗試解決世界性危機的動畫同樣緊張剌激，但也是老生常談，了無新意，難怪近年日本動畫在《新世紀福音戰士》後可謂一潭死水！相反最震撼的，無疑是恐怖片夢幻組合製作的《鬼水凶鈴》，即使票房無法挑戰當年《午夜凶鈴》的全城效應，卻因為請來中田秀夫來港宣傳而引起了陣陣漣漪。
後記
回望於2002年中旬，數計上半年在香港公映的日本及韓國電影票房，的確是「泡沫經濟」，但在見片商將跟風濫拍的習慣延伸至代理日本及韓國電影的過程內，跟紅頂白的影迷們亦只能徒嘆奈何……
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