我其實不應該看深津繪里的新作──《末子長男姐三人》。
劇中的深津飾演春子，三十歲了，竟然冒著被年齡歧視的風險與委屈，嫁給一個二十五的年青男子一郎，這本身便是對我們這些過了三十的男性影迷的一次年齡歧視，三十歲的可愛女子，看不上我們了。
深津過去在多部日劇中都演快到三十的單身女人，印象中好像沒有演過已婚女子，她那種小事胡塗大事聰明、不修篇幅的形象，不算絕色，卻是別有一番吸引力，有時我會覺得自己喜歡她，不純是一種影迷的愛慕，亦是一種認同，在《戀愛力量》中，她的房間與我家便十分相似，雜亂不堪，一個人對著電視飲紅酒與吃薯片。
這一回深津得到幸福了，卻沒有一勞永逸，編劇吉田紀子還算是保守兼具同情心，沒有把她嫁進別人家的故事寫成悲劇，而是一個喜劇，把一位新婚女子的痛苦以幽默甚至是搞笑的方式呈現，這與她的作品《一夜夫妻要結婚》相映成趣，深津繪里與廣末涼子，剛好是一個成熟，一個年幼。
《末子長男姐三人》的故事很愛玩「年齡」這個議題，這本身便是日劇的一個特色，她最初與一郎交往，不敢跟他說真實年齡，雖然後來表白了，還是沒有直接告訴婆婆與丈夫的姐姐，結果，招致婆家眾人的竊竊私語，誤會她存心騙一郎，一郎也有點不好意思為春子辯護。
一郎喜歡春子的原因，在劇中也很可疑，因為一郎曾被前女友拋棄，這位前女友的樣子跟春子很像，而且較年輕，春子很可能是一個「次選」。
看到這裡實在很氣憤，深津為甚麼要結婚？結婚為甚麼又要住進婆家？那種二人世界、浪漫、親密、幸福的幻想，真的止於幻想，對深津也太殘忍了。我記得看過一些報導，說表面獨立的深津對結婚也有憧憬，此劇是否跟她開一個玩笑？
事實上，劇中不少情節仍然延續日本女性的困境，例如春子在電台工作毫無突出成績，本來有一個發展機會，卻為了跟一郎到北海道，故要遞辭職信，可是，上司卻沒有半句挽留，在工作上女性的自我價值被貶低。
在家裡，這位新婚婦人亦不好過，與丈夫的小天地被婆婆與眾姐姐包圍，沒有試過任何一刻的徹底私人時間與空間，而且，劇情把春子要獨力應付一群陌生人的痛苦，展現得很完面，而那位很外表很溫柔的年青丈夫，結婚後也跟一般男人一樣，根本不願介入妻子與婆家眾人的矛盾，每天回家就是睡覺看雜誌。
劇中不斷播放的著名的佐田雅史＜老公至上＞，歌詞是一位大男人訓導新婚妻子，這本身具有一種反諷味道，一郎不算是大男人，但當今社會裡結婚女性還是要面對男性主導家庭的各種壓力與要求。
作為一位非日本人，看畢全劇後，沒有很強烈感受到當今日本己婚女性的地位有任何很大的轉變，相比之下，《百年物語》中的菜菜子，有第三代的故事中演當代單身女性，與其母親及祖母的地位及遭遇便相差許多了，見證了時代的變遷。
究竟現今日本的結婚婦女的自主性有多大？
我想，編輯自己也沒有很確切的答案，但《末子長男姐三人》的結局仍然是很有趣的，雖然政治上不太正確，但對我來說是既陌生，又引人入勝的。春子決定不跟一郎到北海道，卻回去與婆婆一起生活，跟她學習做一個雙職女性，很有趣，一郎卻永遠好像在由女性掌管的家庭以外（注意：家裡所有女性都比一郎年長）。
我懷疑此劇，特別是結局，其背後仍然有日本著名的「母性愛」（Boseiai）的影子，女性的家庭角色被高度強化，甚至變成家中照顧者，掌控一切，男性反而成為被照顧的對象，永遠長不大，我懷疑該劇結局是一個「母性愛」的當代變奏。
我也希望真實的深津找到她的幸福，雖然幸福不一定是異性戀家庭，可以是《二十九歲的聖誕節》中的兩個女人的家庭，深津便曾跟常盤貴子在《Kabachitare!》（台譯：叫她第一名）中，有著若即若離的類女同志關係，《末子長男姐三人》的故事為甚麼是這樣？除了要滿足家庭劇（Homu Dorama）的類型格式外，難道日本的已婚女性只有「母性愛」一條出路？浪漫愛情的二人世界是否一個神話？「母性愛」又會否不過是女性的一個有日本特色的囚籠？
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