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2008-08-05 18:25:13| 人氣2,319| 回應2 | 上一篇 | 下一篇

變調的天鵝湖

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話說昨天去了TAKURO的送別聚餐會。我是他來台後，第一批認識的朋友。
來台學中文+教街舞…是一個無時無刻連吃著、站著都在跳舞的人。
跟EIKO或MAYO三人一起吃飯，我們常被他的正經搞笑笑翻到一個不行，
一下POPING、 一下LOCKING、 一下HOUSE…。轉眼間 幾年就這樣過了，
TAKURO就帶著滿滿美好的回憶，先回日本後，再繼續下個澳州旅程。

這個餐會是聚集了TAKURO的北藝大學生‧專攻班學生‧舞蹈教室學生及朋友。
雖都是第一次見面，但大夥彼此間是沒有間隙地聊天、吃東西+照相…，
因為TAKURO、 因為舞蹈，大家有緣一聚(呵)。
當天才知道，北藝大的戲劇系下有一堂舞蹈通識課(街舞)，
學校請TAKURO授課 。這堂課不僅其他系的人可以上，外校的也可以上...
我覺得這樣的課很棒！

餐會的成員有來自戲劇系、音樂系(專攻聲樂、曲目創作、中提琴)、 美術系，
還有是今年從戲曲學校畢業考上北體的宜臻，真巧跟小蔡(曲目創作)同名，呵。

根據最新情報，明年太陽劇團的最低票價可能是NT$4000.
(各位存好錢了嗎?..)
當然正確的票價就要等聯合報(主辦單位)公怖了。


呵呵 ~ 以上都不是今天的主題，要分享的主題是宜臻跟我提到的
「中國雜技團」( Chinese State Circus)。

其實在2年前就有看過他們的影片，印象還好，沒有特想要留意或去記憶的。
宜臻：「這個團如果來台灣，一定也要去看！我覺得他們的特技比太陽劇團更強，太陽劇團是強在創新…」。

太陽劇團雖然這幾年的主題都是重中國風，但藝術這種東西，除了傳承很重要外，就是在創新與創意了。也不可否認，因為這樣太陽劇團的這樣創作間接地幫已有二、三多年來的中國雜技特技搭起了國際平台，讓更過的人知道中國的技藝。

通常我對雜技團的印象不是很好，負面的新聞多到蓋過他們的努力與實力。
但既然還有這麼一個團的「中國雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》」可以巡迴歐洲、
日本且被大幅度的報導的話，那就不容忽視。

用了我最愛的「柴可夫斯基」的音樂去改編成的這樣的一個結合特技、
雜耍跟芭蕾的作品…雖然我還無法100%的接受，但是給與肯定!
不知道柴可夫斯基這位老人家地下有知的話會有什麼反應呢？
這個團在創作時，他們說：「要讓老柴看得過去」(這句話我覺得很有趣..呵)
既有這樣的想法，那麼我想他們一定會盡最大的力量去提升作品的質地。

*
看了以下的連結影片後…DJ的感想是：

看「中國雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》」這樣的作品時，
千萬一定得要從觀賞雜技‧特技的角度為出發，才有可能發現更多的驚喜！
畢竟因為他們的努力與實力已打破傳統雜耍的框限，付與了一些大家以往所沒看到的雜耍特技中的「生命感動」，不單只是像機器人般耍特技而已
當然，若強要從「舞蹈」角度去看的話…那麼…就請先戴上墨鏡吧!

太多的經點作品總是會被改編或重新創作，這是很好的。
只不過要挑戰一支已揚名古今中外好幾百年的「天鵝湖」芭蕾舞劇，
非簡單之事！且也只有兩個結果會產生---不是1)、 就是 2) ----
1)摔得傷痕累累..從此被全世界打入黑冷宮
2)贏得掌聲


< 連結影片 >：

1) 「中國雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》」片段

http://tw.youtube.com/watch?v=gOqxSaW05p4

2)原作的《天鵝湖》芭蕾舞劇

http://tw.youtube.com/watch?v=7FjXjEKpjCw&NR=1


ＰＳ．
「中國雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》」據知也受邀在本年度奧運開幕中作表演，
當然還有我們「台灣的原住民舞蹈」~~奧運!奧運! ~ 台灣加油!台灣加油!
大家千萬別錯過開幕的表演！



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以下這些報導值得大家來閱覽 (摘自相關網站及報導)~
花點時間，讓自己悠然地享受文字畫面。

雜技芭蕾《天鵝湖》台前幕後事 ~ 實況於2002~2004年
　　
如果把廣州軍區戰士雜技團上演中國雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》比作是雜技領域的一場革命，那麼，他們的這次「革命」決不亞于于袁隆先生當年研製出雜交水稻。同為挑戰，共為試驗，一個收穫的是沉甸甸的稻穀，一個收穫的是精神家園的財富。

時光回流到三年前，「戰雜」遠赴摩納哥蒙特卡羅，參加國際雜技大賽。行前已經在全國第五屆雜技比賽中獲得金獎第一名的《東方天鵝 對手芭蕾》節目，是此次國際雜技比賽「金小丑」獎熱門競爭者。說實在的，戰士雜技團團長寧根福，太想拿這個獎了。從5歲開始練雜技的他，已經在這條道上行走了50年，他把一生都獻給了雜技，獻給了「戰雜」，如今成了廣州軍區的第一位「文職將軍」。

《東方天鵝 對手芭蕾》是他領導下的心血之作，這是一個有著雜技本體又帶有芭蕾舞成分的新鮮節目。儘管排練得遊刃有餘，但寧根福還是覺得不怕一萬，就怕萬一。他找到了曾經創造了舞劇《閃閃的紅星》、《霸王別姬》、《紅樓夢》等大作的當紅編導、北京軍區戰友歌舞團的趙明，開口的時候，沒有明確有任務，只說請趙明隨團參加國際比賽，走出國門，換換腦筋。這等好事趙明自然有請必應，推掉所有的片約，搭上了「戰雜」參賽之旅。

在先期到德國邊訓練邊演出的時候，寧根福突然對趙明說：「這個節目儘管在國內拿了金獎第一名，但我的心裡沒有底，你是跳芭蕾舞出身的，幫我們再把把脈吧！」。趙明心領神會了，儘管他明白天底下沒有免費的午餐，但沒想到搭上了「賊船」，卻心甘情願地當上了「俘虜」。是寧根福的熱情所感動？是演員出色的表現所打動？或兼而有之。趙明只知道他的心開始和「戰雜」一起跳動了。

正式比賽在摩納哥舉行了，當摩納哥國王帶頭起立，全場數千名觀眾自發地站起來為《東方天鵝 對手芭蕾》歡呼時，站在場內的趙明被這個場景所感染，禁不住流出了眼淚。他沒想到一個小小的雜技節目，能給祖國帶來莫大的榮譽，這個節目毫無懸念地獲得了世界雜技王牌獎勵 「金小丑」獎；他想到了雜技演員的艱辛之旅，為了節省開支，「戰雜人」自己支起爐灶開夥，他們就在露天的體育場內睡著睡袋；他想到歌唱演員有的僅憑一腔嗓子就能放歌在大劇場內，為什麼這些精彩紛呈的雜技精品不能登上大劇場的舞台呢？強烈的反差促使這位勇敢的藝術家，做出了一個大膽的設想，要讓雜技演員登上歌劇舞台。

又回到了德國，還是寧根福、趙明，不過又多了兩個人，時任柏林國家劇院芭蕾舞團編劇劉軍和時任廣州軍區政治部文化處處長蘇玉光。一壺酒，幾碟小菜，邊喝邊侃，中國雜技芭蕾《天鵝湖》悄悄在酒話中誕生了。就像當年安徽鳳陽小崗村農民簽字畫押，推動了農村改革一樣，他們四個人的策劃也是隱蔽的，但創造的卻是東方神話。

**
【小青蛙」驚倒日本人 】

《天鵝湖》是世界芭蕾經典，它以優美的舞姿與傳世的音樂，編織了一個膾炙人口的童話故事。而中國版《天鵝湖》以外國經典芭蕾舞劇《天鵝湖》為藍本，重新編織了一個中西結合的現代版美麗故事:黑鷹王將善良美麗的少女變成白天鵝擄去遙遠的地方。

歐羅巴大地上的一位王子在睡夢中知道了美麗少女的不幸遭遇，他發誓即使付出生命，也要找到自己的所愛。他歷盡艱險遠涉重洋，粉碎了黑鷹王的重重阻撓，擺脫了種種誘惑，終於找到了白天鵝。堅貞不渝的愛情戰勝了巫師的法術，白天鵝又變回為美麗的少女，他們夢圓東方。要將這樣一個流傳百年的芭蕾名劇改編成雜技劇，不要說實施了，光是想法就有些驚世賅俗。但是，「戰雜人」不但想到了，而且認真、嚴謹、高水準地做了。

真正啟動排練雜技芭蕾《天鵝湖》的計劃是2004年年初。隨著第八屆全軍文藝會演的臨近，寧根福數上北京，趙明多次南下，創作班子的花名冊輸入電腦裡，而“戰雜”的演員此時已經兵分兩路，一班人馬在法國公演，一班人參加在日本的演出活動。寧根福通過越洋電話發布了團長令，參演間隙為排演《天鵝湖》做必要的準備。

在原版經典的芭蕾舞劇中，四小天鵝舞是整劇濃墨重彩的一筆，給觀眾留下了難以忘懷的印象。而在雜技劇中這四小天鵝卻變成了更適合表演的四小青蛙。「青蛙」要與「天鵝」抗衡，擔綱「四小青蛙」的演員的壓力可想而知了。要求倒立的「四小青蛙」以手代足，倒立著舞蹈。明眼人一聽就會想到倒立對雜技演員來說，那是常人走路一般的容易事。是的，讓雜技演員倒立不動，半個小時不費事，一個小時也有人能摃得下來。但倒立著運動，不斷變幻，往前蹦，往後蹦，往左蹦，往右蹦，這就是一種挑戰了。

唐彬彬、黃雄、黎然、韋仲勳四小青蛙的扮演者正在日本演出，受領任務後，4個小夥子就開始練習，住在賓館沒有場地，4人一合計，發現了樓層電梯出口處有能練習的空間。演出結束後，夜聲人靜時，他們就在那兒練，起初來來往往的旅客只是覺得新奇，有的瞟一眼，有的站立著觀望一會，彼此相安無事。

有一天，巧遇一心臟不太好的日本老太太，正和別人有說有笑地交流著，突然電梯門一開，被四個倒立的人嚇了一跳，回到房間她吃著速效救心丸，就打電話報警了：「賓館的電梯間怎麼有跳『街舞』的？把我嚇得犯病了，你們要為我做主！」。警察來了、賓館的老闆來了、內部保安來了、服務員也來了，語言又不通，大家相互打著手勢，最後還是翻譯過來解釋，賓館的老闆向那位旅客道了歉，才得已平息。不過，從此以後，四個小夥子只能到賓館外面的草地上跳『街舞』了。


【旱冰鞋上的「群天鵝」】

中國雜技《天鵝湖》的戰役打響是從5月10日開始的。全劇參演人員130多人，年齡最大的是已經離休的72歲的原樂隊隊長徐貢玉，他負責管理劇場工作；年齡最小的是幾位只有11歲的小學員。因為劇情的需要，每一場結束後，道具必須迅速轉移，原決定外請民工做這項工作。

團領導一碰頭覺得該花的不能省，不該花的一分也不能浪費。於是，炊事員、保潔員組成了這支特殊的搬運工隊伍，每天堅持在排練一線。因為團裡只有一個劇場，130號人分成三個梯隊，24個小時連軸轉。為了體現原版《天鵝湖》的芭蕾效果，戰雜從成都、瀋陽芭蕾舞學校特招了10名學生，充實天鵝隊伍，用這10位學芭蕾舞的學員，來帶動本團的雜技學員。

對這10名學生要學雜技和幾十號會雜技的學員要學芭蕾一樣，都是等於在白紙上重新寫黑字，唯一一點的是能互助，促進提高。

為了展現「天鵝」之美，所有伴舞演員都要學會滑旱冰，並且在舞台上像冰上運動員一樣旋轉自如，從下達這項任務到會演之日，僅兩個月，而對這些連旱冰鞋都不知道怎麼穿的孩子們來說，難度可想而知了。一時間，戰雜辦公樓前的水泥地面上，旱冰鞋撞擊地面的聲音夾雜著摔跤倒地聲、哭聲，此起彼伏，而每一次哭聲的背後都是一次“流血事件”。

孩子們都要強，比著爭高低，白天練，晚上練，誰也不想落在人後。南方天熱又潮濕，要不了三圈，全身都濕透了，一天下來，衣服上全是汗漬。有些自知沒有吃透老師要領的孩子，夜半三更爬起來練。起初團裡睜一只眼，閉一只眼，還為孩子們在露天地面上搭起了遮涼棚。後來，家屬們提抗議了：“你們沒白天，沒黑夜地鬧騰，我們要不要上班了？你們要是再這樣騷擾，我們可拔110了。”

寧根福團長為此專門給這幫小「天鵝」開會，明確規定，沒有他的許可，加班不能超過晚上11點。但這幫小精靈，一看團長辦公室的燈熄滅了，就又悄悄地滑起來。

搬上舞台後，他們兩人一組，女演員拉著男演員的手快速地轉著圈，仿佛在跳冰上芭蕾，煞是好看。這台全新概念的節目要在舞蹈中有機地呈現雜技特色。所以，導演讓32只“白天鵝”穿上溜冰鞋來表演第二幕中天鵝湖畔的群舞，力求有技有藝，別具一格。對那些過去專練力量型雜技節目的男演員來說，跳芭蕾更是難為了他們。只見他們一隻手就能把女舞伴托舉起來，但騰空轉身、劈叉彈跳時卻是東倒西歪，沒幾下就出了一身汗。

辛苦的背後是收穫。10名特招的芭蕾舞學員在短短幾個月裡，不僅學會了滑旱冰，還學會了雜技走鋼板、丟草帽。而其他的學員全部學會了用腳尖跳芭蕾舞。

【女學員空中摔下來】
2004年7月11日，對於12歲的女學員李航海來說，是一個黑色的日子。這一天，她在排練“空中飛人”時摔了下來，臉部撞擊到固定飛人的鋼筋上，穿透了。

「摔人了！」總導演趙明一個挺男人氣的五尺漢子居然不敢上前看一眼，他暈血。本團編導李亞萍衝上前一把抱起孩子，打開孩子緊按著臉的小手，鮮血正往外冒著。好在廣州軍區總醫院離團不遠。這一天是個星期天，值班醫生看著眼前的慘景也驚呆了，孩子打著赤腳，手上纏著繃帶，滿身是石粉，滿臉是血。“你怎麼把孩子弄成這個樣子？”醫生質問李亞萍。“我們是戰士雜技團的！”

戰士雜技團在廣州確實是個知名品牌，就是李亞萍的這句話，值班醫生一下子招來了外科、牙科多名醫生會診，並且為孩子拍了片子，當天就進行了手術，從口腔內墊進了一塊鋼板。

麻醉藥的作用消解後，孩子哭著叫痛。一直守候在李航海身邊的李亞萍緊緊握著她的手：“好孩子，你要堅強！”
「李老師，我不哭了，您千萬不要告訴我爸爸媽媽，我怕他們擔心！」此時，已經是8歲孩子母親的李亞萍，自己卻無法堅強下去了，眼淚成串成串地滴在李航海的身上……

那天晚上，趙明沒有吃飯，人也病了，先是全身顫抖，後是高燒不退，他對寧根福說：「演員們摔一次，我的心就被撞擊一次，《天鵝湖》不能失敗，我就是把半條命丟在‘戰雜’，也要把《天鵝湖》排出來！」寧根福很激動，也很感動。兩雙手緊緊地握在一起，默默地給對方鼓力。

第二天。第三天。第四天。趙明手上吊著輸液瓶堅持在排練現場。
應該說，李航海事件是“戰雜”排練《天鵝湖》中最慘痛的一幕，但決不是他們訓練史上最慘痛的事件。雜技界演員訓練中受傷是家常便飯的事。可以毫不誇張地說，雜技是用生命和熱血鑄就！

【要讓『老柴』看得過去 】

《天鵝湖》引起的雜技革命，是悄悄進行的，但「摀」住的東西，往往傳播得更迅猛。幾乎是所有的人都持著觀望的態度，但各種不利的評說更是不請自到：「癩蛤蟆想吃天鵝肉」，「要利用人家《天鵝湖》的品牌往裡面填雜耍，掛羊頭賣狗肉」，「肯定是糟蹋人家老柴的音樂，老柴在墳地里都不會放過他們的」。

劇中最為輝煌的場面是王子與少女結婚時，3600朵鮮花在瞬間綻放，這是一項借助魔術完成的舞美設計，原本價值100元一朵的鮮花，最後升值到『「戰雜」在玩錢，一朵花一千多』……

趙明和寧根福清楚，有著2000多年歷史的雜技，在中國這片古老的土地上誕生後，發展參差不齊，有些甚至還停留在街頭巷尾小打小鬧的雜耍水準。但有著50多年歷史的戰士雜技團，早已置身於雜技藝術的改革熱浪中，以技為主，兼收別樣，創下了一個又一個的輝煌。

在一片質疑聲中，主創人員定下自己的創作原則：一是保持《天鵝湖》的典雅性；二是雜技動作必須與劇情舒暢地結合起來；三是絕不損傷音樂。自從盤古開天地，雜技都是以每個小節目為單元的，音樂更是根據節目而製作的。歷來被認為是無懈可擊的柴可夫斯基的《天鵝湖》音樂，成了雜技劇《天鵝湖》的最大限制，它為雜技表演做出了嚴格得幾乎苛刻的節奏、情緒和情感的制約。


【吳正丹帶著傷放飛】

劇中扮演女一號白天鵝的吳正丹就是與魏葆華共同構築《東方天鵝 對手芭蕾》輝煌的演員。這對雜技情侶為中國雜技演繹了一段又一段的傳神佳話。如果說《東方天鵝 對手芭蕾》是用7分鐘在手上、頭上、背上跳芭蕾，舞動了中國，征服了世界，那麼兩個小時的雜技芭蕾《天鵝湖》對主要演員來說是要經歷脫胎換骨的考驗。

連續幾個月的超負荷訓練，吳正丹的傷病一次次地復發了，而每一次她都是帶著傷痛堅持在排練一線。2004年9月12日，雜技芭蕾《天鵝湖》第一次公演。這一天，總政機關的首長、廣州軍區的主要領導和第八屆全軍文藝會演的所有評委都要來觀看《天鵝湖》。

當天下午3點左右，突然傳來吳正丹受傷的消息。離演出只有四個來小時，就是華佗光臨恐怕也無回天之術了。連吳正丹自己也不知道是什麼原因，右腳就莫名其妙地腫了起來。腳痛心更痛，苦苦練了幾個月，關鍵的時候出了這檔子事，所有人都留下了眼淚。開演還有十分鐘，寧根福再次來到吳正丹跟前：「丹丹，怎麼樣了？」「只要有一口氣，我就得上，放心吧，團長，打了封閉好多了！」

大幕徐徐拉開，掌聲響起來，伴隨著柴可夫斯基的音樂，一襲白衫的吳正丹舞動著雙腳出場了。沒有人能看出她是打著繃帶上場的，沒有人能看出她與以往的演出有什麼不同。但到了後臺，她只能坐在地上，連站的力量都沒有了。醫生解下繃帶為她迅速換藥，她又該上場了，循環十幾次地換場上藥，吳正丹完成了演出任務。

《天鵝湖》確實一砲打響了。觀眾的掌聲還在有節奏地為演員出色的表演拍著，而女一號吳正丹已經在送往醫院的路上了……

隨後，第八屆全軍文藝匯演頒獲大會在北京隆重舉行。雜技芭蕾《天鵝湖》脫穎而出，全劇獲得劇目一等獎，總導演趙明獲導演一等獎，扮演白天鵝的吳正丹、扮演王子的魏葆華、扮演黑天鵝的許瑋妍、扮演黑鷹的金唯一分別獲得表演一等獎。此外，張繼文和王德來的舞美設計、李銳丁的服裝設計、翁純璞和張繼剛的燈光設計，王德來的道具設計獲得舞美綜合一等獎。加上其他個人獎勵共獲得30個獎項。

(東方網 編輯:王潔敏（2005年2月4日）)

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中國雜技《天鵝湖》的誕生，緣于城市舞蹈對文化發展的正確洞悉，緣于戰士雜技團非凡的創新勇氣。因為，編排中國版《天鵝湖》，畢竟是在對已然被奉為世界經典的藝術進行再創作和重新演繹，其中的艱難和曲折不言自明。

他們遇到的最大挑戰，首先是如何保留舞劇《天鵝湖》一貫的場面和特色，准確地把握劇中人物的性格特點，用雜技手法貫穿並展開劇情，做到藝術性、觀賞性的完美結合。其次是如何打破音樂限制。原有的舞劇音樂，為雜技表演做出了嚴格的近乎苛刻的節奏、情緒和情感限制。

用雜技語言代替舞蹈語匯，要求中國版的《天鵝湖》不僅要是「技巧的」，也要是「意義的」；不僅要是「表演的」，更要是「表現的」。為此，編導們將《東方的天鵝───芭蕾對手頂》作為舞劇的核心，把《滾環》、《軟功》等多次在國內外獲獎的雜技節目巧妙融合，作為舞蹈強大的立體支柱，加上精美的舞台美術設計，組成異彩紛呈、無與倫比的場景和畫面，精湛的雜技技巧傳遞出感人肺腑的生動情節。

如果把舞劇《天鵝湖》比喻為一壇醇香的「咖啡」，那麼中國雜技《天鵝湖》就是芬芳的「極品功夫茶」，中西合璧的味道讓人沉醉、更令人驚嘆……這是城市舞蹈創造的又一個奇跡，這是中國雜技藝術的驕傲！

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「精彩」，「震撼」，「她一定能飛向世界！」來自日本東吉文化公司的經紀代表田中小姐對記者連聲贊美……不僅田中代表，法國、美國等十余個國家和地區趕來的近百名國際演出經紀商和全場千余名觀眾一起被深深打動了。

該劇原創的「空中芭蕾」、「倒跳芭蕾」、「鋼索芭蕾」、「單輪芭蕾」等環節讓《天鵝湖》的情節更加撲朔迷離，目不暇接。為參加今天舉行的中國舞蹈論壇而來的眾多舞界專家也表示，「雜技加芭蕾」為中國雜技從單純的「技」到綜合的「劇」，實現了「質」的飛躍。
　　
雜技與芭蕾有機結合產生的一個個神奇場面，讓看慣了芭蕾的觀眾對表演充滿好奇，讓看慣了傳統雜技的觀眾領略了著名神話故事帶來的愉悅。
　　
在演出中，滿台生輝的雜技技巧配上天鵝湖優雅的音樂，觀眾不禁驚訝：「原來雜技也可以這麼演！」當魏葆華、吳正丹夫婦扮演的白天鵝和王子在天鵝湖畔嫻熟地表演雜技絕活兒「芭蕾對手頂」的時候，全場觀眾無不為編導的奇思妙想所興奮，中國雜技與西方芭蕾的結合竟然是那樣和諧和奇妙。

整部作品不僅表現了人們耳熟能詳的故事，更展示了雜技多方面的絕活兒，如，人們熟悉的「西班牙舞」由「獨輪車」演員表演，而黑天鵝與白天鵝的變換則依靠魔術中的「大變活人」完成，更有意思的是人們最為熟悉的「四小天鵝」舞變成了「四只青蛙舞」。
　　
動用一部古典芭蕾進行改編，而且完全改編成非完全舞蹈形式的新作品，的確需要一些膽識和藝術功底。趙明首先面臨的是雜技演員對音樂理解的缺陷，然而，面對自己完全不通的「行當」，趙明選擇了雜技與舞蹈結合的方式，雜技和芭蕾，你中有我，我中有你，讓這台對原版《天鵝湖》的顛覆之作好看又不破壞原劇的本質。
　　
用現代意識重新改編古典名作，這是當前國際舞蹈界的一股潮流，而用雜技表現芭蕾經典在國際舞台都是一件新鮮事。以往人們總抱怨雜技演出形式老套，雜技舞劇《天鵝湖》的亮相，為雜技的演出包裝和制作提供了新鮮的經驗，讓雜技舞台為之一亮。

專程前來的美國肯尼迪藝術中心國際節目總監艾麗西婭‧阿丹姆斯女士看完演出十分興奮，她說：「這部作品非常漂亮和神奇，而且我沒有想到雜技演員不僅雜技演的好，芭蕾的表演也那麼出色，非常好看。」
　　
首演的現場氣氛異常熱烈，台上雜技絕活兒與芭蕾的優雅交相輝映，觀眾席的掌聲此起彼伏。演出結束後，魏葆華對記者說：「剛剛聽到趙導演要排《天鵝湖》讓我們難以相信，經過近一年的排練，我們感到它與《東方天鵝》最大的不同是演繹人物，同時是舞蹈與雜技的美妙結合，所以我們越來越有信心。」

而吳正丹(天鵝)對自己有更高的要求：「讓觀眾看到的白天鵝應該與芭蕾的一樣美麗，這就是我們的目的。」從觀眾的反映來看，觀眾已經認可了這個「不倫不類」的《天鵝湖》，「好看」是記者在對觀眾採訪中得到的最多的評價。
　　


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(2008奧運開幕彩排-TVBS)

奧運開幕彩排，意外被南韓媒體搶先曝光，事實上即將參加開幕表演的，還有一支廣東軍中雜技團，他們把雜技的技巧，巧妙融入傳統的芭蕾舞，編出具有中國特色的「天鵝湖」，目前這個雜技版天鵝湖正在英國演出，他們還要趕回北京，在奧運開幕當天，站上世界舞台。

芭蕾舞中的踮指旋轉，您一定不陌生，但是在人的肩膀，甚至頭上轉，可就神乎奇技了。 他們是來自大陸廣東的軍中雜技團，這回到英國表演天鵝湖，將中國雜技融入芭蕾舞，讓這齣知名的西洋芭蕾舞劇碼，彌漫濃濃中國風，光是這個頂上轉，舞者就煞費苦心。

舞者李寶華：「這個舉人上肩，甚至舉到頭上的動作，是非常非常困難的，但是我們任務，不止是要把難度高的動作動到優雅，還要看來輕而易舉。」 把皮當成地板跳舞，這樣的技術，對廣東雜技團來說，只是雕蟲小技。
舞團經理：「我想這些動作是非常非常痛的，因為一些都在人的肌膚上進行。」廣東雜技團到英國演出，緊接著他們還要趕回大陸，登上京奧開幕的舞台，讓來自世界各地的選手，大開眼界！

我要檢舉
#廣州軍區戰士雜技團#Chinese State Circus#中國雜技團
台長： DJ

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DJ:
連結的片子有點怪怪的喔~
2008-08-06 10:59:08
DJ
呵呵
多謝提醒
我弄錯了中國雜技團的連結了
修改過了... ^0^
2008-08-06 11:50:28
否 是 (若未登入"個人新聞台帳號"則看不到回覆唷!)
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