褪色的稿件 投稿是一件奇怪的事，你會聽到有千百種理由，讓你的稿件不見天日。直到台北的雨季來臨，你發覺由生命幻化的文字，原來也需要曬曬太陽。

629愛的鼓勵 0訂閱站台

觀看《生命的圓圈》，對我而言，賈法潘納希所使用的電影形式，我都司空見慣，但是顯然他的企圖並不在形式、不在娛樂性、也不在電影故事，這種幾乎不考慮觀影人的作法，帶給我十足的焦慮。但是，當我看到包括我自己在內，有關這部電影所寫的文章，議題和焦點幾乎完全一致時，我更焦慮了。雖然，賈法潘納希已經成功表達了他所想表達的。

----------------------------------------
電影：《生命的圓圈》（The Circle）
導演：賈法潘納希（Jafar Panahi）
演員：佛瑞絲黛莎德歐拉菲（Fereshteh Sadr Orafai）、艾兒罕莎波克達金（ Elham Sabo
ktakin）、瑪莉安阿曼尼（Maryiam Almani）、娜葛絲瑪密札黛（ Nargess Mamizadeh）
2000年威尼斯影展最佳影片

獲得威尼斯影展金獅獎的伊朗電影《生命的圓圈》，提供了一般觀影 者在伊朗電影的兒童主題之外的另一個思考。賈法潘納希以更為直接的手法， 將焦點放在伊朗女性所身處的弱勢地位。

片子的開頭從一個方格開始，是醫院中生命的誕生，然而因為是女嬰，就註定 了她可能不被重視、可能被拋棄的一生，鏡頭在一天內，掃射的女人群像也因 此展開，從母親的掙扎開始，轉向幾個剛出獄的女囚，她們為何入獄的原因似 乎不是那麼重要，重要的是她們如
何展開重新的生活，她們對未來的生活不是 沒有夢想，但是被貼上犯罪標籤的陰影，讓她們為之卻步，她們得不到家人的 支持，在沒有男人的陪伴下，可能連買車票都有困難，她們說謊、求助於朋友 ，以在夾縫中求生存，女人的對話間，交錯著抗拒與人人自危，到最
後的流鶯 ，早就明瞭說再多的話也沒有意義。

社會體制就像是個巨大的牢籠，她們不論如何，努力，總是翻不了身。她們或 許熟識，或許陌生，彼此的生命總是在冥冥中的因緣際會得到連結，就以這種蛛網式的推移，她們在鏡頭前的某個畫面上交會，輪流上場，用短短的一、二 十分鐘擴大自己無望的焦慮。

結尾時，鏡頭還是一個方格，只是已經由醫院轉成了監獄，彷彿就像是一個圓 圈，繞了一大圈，這些女人在最後走回了原點，而始終跨不出的，是身處在圓 圈中的自己。《生命的圓圈》從電影的片名THE CIRCLE，就象徵了沒有出路的 結局，而故事主角「永恆」、「花
朵」、「希望」的設定，其實都只是夢想， 賈法潘納許在電影內容的批判型式，甚或是以框框做為意圖象徵的手法，以致 於主角間看似無意間連結的運鏡方式，都是清楚而明顯的，力求寫實的程度， 讓電影的色調呈現出一股陰暗的凌亂，《生命的圓圈》甚至捨棄了電
影配樂， 避免了濫情的訴求。而電影中的一個個主角，總是像個無頭蒼蠅到處亂跑、躲藏，眼神中充滿了無助與焦慮，電影中所營出造出來的高壓氣氛，也不由自主 地讓人感到焦慮難以喘息。

或許賈法潘納許本來就不以娛樂的方式來呈現《生命的圓圈》，也無意再度套用純真的小孩角度，《生命的圓圈》投射了賈法潘 納許對伊朗現今社會面貌、以及女性地位面臨困境的關懷與觀察，這部片碰觸 的體制禁忌，在伊朗短期內可能無法面市，是可以讓人理解的。只是，片中的 幾位女性，在四處碰壁、無路可出的情況下，似乎也喪失了救贖的勇氣和心情。