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2007-10-16 14:59:33| 人氣1,352| 回應1 | 上一篇 | 下一篇

《無視覺》顧爾德的時光之旅三區台版

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片名：《顧爾德的時光之旅》（Glenn Gould Hereafter）
發行：太古
比例：16:9

原本以為電視台的「音樂工場」這樣的節目，都是以播流行歌曲為主，前些天卻不小心看到顧爾德的電視特輯。節目中播的是顧爾德在八○年代第二次錄製巴哈音樂的特輯（好像是二十五週年）。而前陣子他首次錄製郭德堡變奏曲也才發了王十週年的特別盤。在台灣，也有發行他的傳記DVD紀錄片。

崇拜偶像，不是流行樂界的專利。即使在古典樂界，塑造偶像也成為唱片公司賺錢的法寶。只不過，這些偶像常常有堅強的實力撐腰。顧爾德可說是具備了所有偶像的特質，他天生反骨，年紀輕輕就將巴哈的郭德堡變奏曲在節奏和情感詮釋做了迥異於往的表現；他才華洋溢，極小就顯現出絕佳的音感，五歲開始作曲，六歲第一次登場，十歲進入多倫多皇家音樂學院學習鋼琴與管風琴，並在十二歲的時候，得到Kiwanis Music Festival的音樂獎，成為他將古典音樂「除舊布新」的最好靠山；同時他特立獨行，一年四季總是穿著大衣，年紀輕輕就宣布不再舉辦演奏會，專心投入錄音室的作品，他絕少重覆錄製同一作品，郭德堡變奏曲是個例外，而他在第二次的錄製音畢後沒多久，就與世長辭。一生傳奇引發像是蜜蜂見到花蜜的樂迷，試圖挖掘有關他的點點滴滴。

這部紀錄片的導演布諾孟塞傑，曾經拍攝了七部介紹顧爾德的影片，製作了二十三個節目，並發表了三本研究顧爾德的書，對顧爾德了解甚深，也有很多第一手的影像資料。紀錄片本身有多少在觀點上的突破倒不見得，但是收集了大量顧爾德在錄音室的畫面以及訪談錄，卻是彌足珍貴。很多以往流傳於樂迷間，有關於顧爾德對音樂和人生的概念，都在這部紀錄片得到印證。像是他討厭現場演出，認為現場演出才會限制了演出的靈魂，而喜歡追求錄音室反覆剪接後的完美，訪問者並和顧爾德展開對於現場演出和錄音室作品的優劣辯證。

有一位鋼琴家在教導學生時，脫口而出，「你不可以擅自更改樂譜所標記的節奏，除非你是顧爾德。」不難看出，顧爾德對很多人來說，就是膜拜。


連連看
從《顧爾德的32短篇》與紀錄片隨寫
http://movie.cca.gov.tw/Column/Content.asp?ID=462

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#DVD#顧爾德#音樂
台長： 拖鞋幫主
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0.6
顧爾德計畫》：一首音樂與話語的對位賦格，一場關於顧
爾德的實驗演出。

7/18 花蓮璞石咖啡
7/6 璞石免費座談：靜默的賦格—聽見顧爾德的孤獨
7/26 台北信義誠品六樓視聽室 ∣
官方網站 ∣http://g-plan.co.cc
「在你穿越進霧的邊緣時，聲音逐漸在你周遭層疊累積。然
而他們卻是靜止的，像是被放逐般，無法移動...」 — Gleen
Gould
1955年6月，一位在烈日下穿戴大衣與露指手套、手提著椅
凳的年輕鋼琴家走進了紐約東13街207號的錄音室。他隨身帶著礦泉水與許多藥罐，準備要錄製巴赫(J.S.Bach)的《郭德堡變奏曲》(Goldberg Variations)：
葛倫‧顧爾德(Glenn Gould, 1932-1982)，備受爭議的加拿大鋼琴家。
他總是在演奏時坐在他那張過矮的椅凳上，錄音師苦惱於他
的隨意唱和，觀眾則常被他誇張又怪異的姿勢所驚嚇。然而，他詮釋的《郭德堡變奏曲》傳達出的生命力，卻深刻地感動無數人。
在他死後至今的25年間，人們不斷談論他、追問他的一切……
而在喧囂的城市中聆聽著他的我們，想問他的錄音、他的廣
播作品，想問他的北方、問他的孤獨，並且想與你，共同層疊拼湊出只屬於我們自身的答案。
於是，在2008年7月，我們啟動《顧爾德計畫》。
70年代，顧爾德錄製了名為《孤獨三部曲》(Solitude
Trilogy)的廣播作品。他訪問曾經到過北方以及在紐芬蘭
島上的居民們，聽他們談論自身的孤獨，然後將他們的聲音層層疊疊地剪接在一起而成為了一種含有音樂對位概念的廣播錄音。
聽著這些人們說話，彷彿自己也坐上前往北方的火車、也到了大海中的島上，在孤獨的冷冽裡卻透著溫暖，像是顧爾德的觸鍵一般……
《顧爾德計畫》以《孤獨三部曲》的廣播對位概念為基礎，
結合鋼琴、手風琴、吉他現場演奏的原創樂曲、聲音工程構築的深沉樂音以及飄盪散落其間的詩句絮語和吟唱、同時截取《孤獨三部曲》罕見錄音片段播放，並即時錄製觀眾場音再透過聲音工程技術現場立即製作成為聲音素材，加上多媒體影像，共同拼貼交錯，對位出一個用你我的聲音敘事、用你我的聲音追尋顧爾德的實驗性劇場。在這場聲音的實驗裡，我們試圖轉譯、詮釋顧爾德，探問著他，
也探著，你我自身的孤獨。
2008-07-01 03:32:44
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