褪色的稿件 投稿是一件奇怪的事，你會聽到有千百種理由，讓你的稿件不見天日。直到台北的雨季來臨，你發覺由生命幻化的文字，原來也需要曬曬太陽。

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去年是唱片業界的寒冬，盜版猖獗讓整體銷量呈現大幅萎縮，示威抗議的街頭活動不曾斷過。然而，報名金曲獎的數目卻沒有因此減少，反而呈現出逆勢上揚的態勢，而入圍名單的公布，更是一反以往常常出現的不足額入圍，不但入圍名單數目飽滿，而且在年度專輯、國語男歌手、國語女歌手、作詞人都出現了六名入圍競爭的狀況。延續了去年的向市場派靠攏現象，儘管偶像歌手的賣座專輯大多在入圍名單缺席，今年以年度專輯獎項主導的重要入圍名單，全部都是去年最賣座的專輯。這樣的選擇當然比較容易總結去年的流行樂壇，不過，今年的金曲獎也讓女性創作歌手在去年失利後，今年終於有了較大的空間。

周杰倫的「范特西」專輯，在金曲獎總獎項並不多的情況下，以總共十項入圍的破天荒紀錄，最令人嘖嘖稱奇，周杰倫也以包括音樂錄影帶的五項入圍，再度成為最風光的人物。緊追在後的林憶蓮（個人三項入圍外加最佳作曲人），則是維京音樂在去年抵制金曲獎之後的重新出擊，林憶蓮由歌手一躍成為全才型藝人，成為入圍名單的另一贏家。加上眾多個人兩項的孫燕姿（外加最佳音樂錄影帶）、順子、蔡健雅、張惠妹，以及在詞曲創作上的眾多女將，形成周杰倫的「范特西」被一群女歌手圍攻的現象。

焦點聚光--周杰倫

無疑地，周杰倫在今年金曲獎的聲勢更勝去年，從台灣紅遍大華人圈，並進軍到義大利的周杰倫，是這一、兩年在市場與藝術上雙贏的最紅炸子雞，「周杰倫現象」已成為台灣歌壇抵擋星馬歌手入侵的中流柢柱。然而，在一向具有一窩蜂傾向的台灣樂壇，仿周杰倫型態而起的音樂而成功者卻不多見，似乎多少說明了周杰倫在音樂上某種程度的市場獨特性，當初出道時，被認為是「本土陶吉吉」的周杰倫，雖然已經成功塑造出個人特質，他的音樂究竟是能領導台灣歌壇的走向，還是反應出台灣這幾年在取用黑人音樂元素，滲入本土音樂色彩的趨勢飽和最高點，或許才是最值得注意的地方。

學音樂出身的周杰倫，他的抒情慢板歌曲具有濃厚的古典R&B特質，也因此常被拿來和陶吉吉相提共論，今年入圍最佳音樂錄影帶獎的「開不了口」的曲式行進速度和轉折，則可以拿來和擅唱靈魂樂的白人歌手Paul Young的「Everytime You Go Away」、以及古典R&B派的中堅歌手Brian Mcknight的「Back At Once」做比較。而他的快歌在R&B骨架中加重節奏、加上流暢的說唱、加上古典前奏，則不禁讓人想到和他同樣年輕的新人--新古典靈魂樂的女歌手Alicia Keys，以及去年美國當紅的團體Linking Park和Outcast。能然在音樂上自在地展現多樣化和多變化，以及有足夠的能力掌握各種音樂型態，讓周杰倫的音樂比起其他在變化模式有限打轉翻滾的歌手，要來得有具有時代感和流行觸覺。不過，吊詭的是，方文山的詞搭配周杰倫的曲，一向被認為是周杰倫的音樂中最具新意、也最具有台灣當代色彩的一環，然而周杰倫大量地採用連音唱法和旋律走勢遠大於咬字的情況下，固然成功地突破了講求字正腔圓的台灣歌壇的限制，也帶進了美國在節奏律動和聲音互相緊密結合的成份，卻也使得方文山的詞被大幅度地模糊，成為了陪襯周杰倫音樂的第一男配角。