聽說看電影算是很平民的消費，朋友之間最常問候的一句話也是：「＃＆＊電影好看嗎？」２００２年過去了一半，也看了一些電影，不同的電影，提供的樂趣其實不一樣，一個令人難忘的畫面，可能就讓人原諒整齣電影的弱智，對於明星、導演的品頭論足，場面熱烈也不輸茶餘飯後談八卦的程度，好片爛片都是不多不少，選片難免會如連續劇般，無關排名，以下PART 1。
※MEMENTO
能夠將型式把玩得十分精彩的片子，本身都具備了吸引人的特質，去年有「紅磨坊」，今年則有「MEMENTO」（雖然也是去年的片子）。雖然在台灣悄悄上片，在美國卻是連映九個月，將「記憶」做「切割」，再以此將「虛」與「實」做無盡的翻轉，「MEMENTO」開門見山就擺明了和觀眾玩遊戲，彼此之間卻扣得緊密，而在劇情切割之後可能產生觀影的切割，「MEMENTO」又取巧地選用了比較不是那麼困難的切割手法，提供了觀眾在拚湊上的成就感，但是劇情中的諸多陷阱又讓這種成就感不能完全，於是遊戲就這樣不斷地進行下去，並藉由不時突梯而來的幽默（所以兩位男女主角的出色表現應該記上一筆，無怪乎凱莉安摩爾被IMDB選為今年的最大遺珠），讓全片毫無冷場。
在網路上聽到有人說「MEMENTO」缺乏人文省思，即使型式再完美也難以感動人，但是以型式為主的電影，需要做這些多「文以載道」的動作嗎？真是令人好奇。也聽說「MEMENTO」會推出「順敘版」（是不是有點像「教父」呢？），應該算是對於喜歡拚圖的影迷，做為記憶考驗的補遺，做為以「倒敘」為型式的「MEMENTO」，如果遇上了一個懶得動腦筋、又早就認為圖本來就是拚不完整的人來說，先看「順敘版」豈不是對於將許多「暗藏玄機」的巧妙曲線全都拉平了。（不過，搞不好「MEMENTO」的順敘版也會再度發揮出人意表的型式）
※IN THE BEDRROM
經過一段人物特色的約略陳述，劇情從喪子之痛開始，「IN THE BEDROOM」描述了小鎮的各種階級在面對一個會震憾小鎮的事件，所會產生的情緒變化。全片中籠罩的低壓氣氛，一如一般人的日常生活，所有人物的心態變化，都反應了他們處於戲中的不同地位，從壓抑到潰堤一切都在平淡中，對於演員表演是高難度的挑戰，所以男、女主角和女配角的演技都獲得肯定，可說是實至名歸。
儘管眾多榮耀加身，「IN THE BEDROOM」電影中人物塑造與觀影主力生活環境的背離，卻面臨了行銷上的困難，會上戲院看電影的人，儘管知道電影中所想要陳述的主題，卻很難產生認同感（註）。太過真實反而產生強大的疏離感，準確地反應中小鎮人物階級中的互動和壓抑，卻因此減低了戲劇張力。這從許多見諸媒體的評論，儘管行文中有心推銷，卻無法掩蓋為文者難以融入電影的缺憾，只能用電影中的籠子喻意和懸疑結局大做文章。在美國利用「意外邊緣」做為行銷可以奏效，卻不適用於早已嘗慣重口味的台灣，「IN THE BEDROOM」那種低迴卻蔓延的悲哀，無意中預言了自己的命運。
※LE FABULEUX DESTIN D'AMELIE POULAIN
這部包含台灣賣座都所向披糜的法國電影，對於觀眾而言，有著無限觀影樂趣的愛情迷藏，但是在各大競賽中敗給「NO MAN'S LAND」，其實一點也不令人奇怪，因為它吃了輕喜劇常常會遇上的虧，而對於常看電影的人，劇中的情節安排也不算是太出人意表；如果碰上的又是一個也常看電視的人，對於電影中的異想情節，也會覺得不過就SO SO；如果還看過導演以前的電影，幽默～不過就是這樣而已嗎？
不過，電影之所以引人入勝的地方，就在於儘管所有的元素都可能是常見的，整合出來的結果卻會產生質變，AMELIE全片中充滿令人愉悅的美學色調，精心設計的場景運鏡，配上誇大人性可愛特質的幽默，讓整部電影充滿了流水般的柔軟線條；而隨意選取YANN TIERSEN的音樂拚湊，卻成為全片行進節奏和電影風格中心的配樂，更是讓人佩服導演對於影音感受的敏銳。將所有的教條背負減到最低，AMELIE讓看電影回歸到純粹想像的快感，成為緊繃神經的最佳紓解藥劑，也讓異地而處可能會被視為神經病的AMELIE，讓人感受到人性中怪怪卻可愛迷人的一面成為最新流行時尚。
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註：說IN THE BEDROOM實在太過平淡到難看的朋友很多，基於他們的生活背景，不難了解他們為什麼發出此言論，我自己也對於將電影行銷和報導重點放在「意外」上（畢竟IN THE BEDROOM才是全片的重心），可以想見觀眾進場後的失望。但是在美國娛樂網站看到的一篇簡短的負面評論可說是最為單刀直入：「真的是太～悶～了，這也是為什麼太過真實的電影始終不是一部好電影的緣故。」或許這也是IN THE BEDROOM面臨的真實困境。
NO MAN'S LAND
MONSTER'S BALL
TOGETHER
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