十年娛樂大腕：這十年過去了，他們很懷念
來源：搜狐娛樂 2010年12月22日17:38
21世紀的前十年，是娛樂圈飛速發展的時期。也是華語娛樂圈重心向大陸傾斜的十年。2000年，一批新人踏入娛樂圈，開始自己的演藝生涯。那時候，章子怡還很懵懂，湯唯在哪裡，周杰倫是誰，寧浩在地下室為了一個廣告的機會爭取，……那些十年前大家不知道的或者剛剛露出小臉的娛樂圈人物們，還很嫩。十年改變了他們，他們成為新的大牌，開始領秀風騷，他們的時代剛開始還是已在下坡路？經過十年的風雨，有的生根發芽，有的依然在打拼路上，有的寂寂無聞依然在等待一飛衝天的機會，有的星途慘淡黯然退出……
電影大腕：十年就干了一件事兒
這件事兒就是讓觀眾走到電影院去看電影，電影人十年努力最終干成了這件事兒。上個世紀的最後十年，正是中國電影最困難的時候，國有的各個制片廠大面積虧損、觀眾和新聞媒體只關注進口大片，除了馮小剛和葛優搭檔的賀歲片之外，對國產電影幾乎不屑一顧。結果電影人紛紛轉向電視劇，攝影棚變成倉庫，電影院改成舞廳，整個電影圈幾乎看不到什麼前途和希望。2000年中國電影票房只有8.6億左右，此後的5年緩慢增長到20億，而2009年達到了80億，對於2010年，電影人喊出的口號是票房要摸到100億的高度。
電影行業的復興，電影人是受惠最大的一群人。有的呼風喚雨，盛名不墜，堪稱江湖中不倒的大佬；有的十年前出道的青澀新人，十年後翻成當紅大腕。十年之前，你不認識我，我不認識你，十年後，每時每刻和你在一起……
（1）還是那些不倒翁
中國電影一共有那麼幾個公認的大腕導演兒：張藝謀、陳凱歌、馮小剛、姜文。這幾個人其實從來都沒削弱過影響力。
張藝謀的十年是勞模的十年，都說演藝圈的勞模是劉德華，其實，張藝謀更勞模。從2000年開始，老謀子一共拍了《幸福時光》（2000）、《英雄》（2002）、《十面埋伏》（2004）、《千裡走單騎》（2005）、《滿城盡帶黃金甲》（2006）、《三槍拍案驚奇》（2009）、《山楂樹之戀》（2010）七部電影。此外還搞了一場奧運會，N場“印像XX跨界演出。十年間埋頭苦干，不覺蒼然白發。
馮小剛的十年是堅持的十年。堅持電影為人民服務，堅持拍賀歲片。1997年《甲方乙方》開創先河之後，馮導在賀歲片的路上一條道走到黑，最近10年交出的成績單是：《一聲嘆息》（2000）、《大腕》（2001）、《手機》（2003）、《天下無賊》（2004）、《夜宴》（2006）、《集結號》（2007）、《非誠勿擾》（2008）、《唐山大地震》（2010）、《非誠勿擾2》（2010）。9部電影中雖有《集結號》、《唐山大地震》等突破之作，但兩部《非誠勿擾》表明馮小剛終究還是離不開賀歲片這個軌道。
姜文2000年推出《鬼子來了》，雖未能公映，但卻被認定是中國電影不可多得的傑作。2010年，他又打造了正在熱映的《讓子彈飛》，二者中間的10年，姜文唯一一部作品是《太陽照常升起》。
陳凱歌1999年的力作《荊軻刺秦王》本是中國式大片的鼻祖，可惜超前於時代，口碑票房均未能豐收。而2005年的《無極》，更是差點被罵的積毀銷骨。在此前後，斷斷續續以《和你在一起》、《梅蘭芳》、《趙氏孤兒》等水准之作維持生活。
賈樟柯在2000年以《站台》贏得一片贊譽，十年間他也有9部電影問世，但是因為執著於藝術性，賈樟柯的片子或無法上映，或不夠普羅，更多是承載導演個人的藝術追求，而沒有形成良好的票房和主流話語的認同。2006年，賈樟柯憑借《三峽好人》拿下了威尼斯電影節金獅獎。作為中國電影人中為數屈指可數的關注現實的導演，賈樟柯的電影成為世界理解中國的一種有效方式。
演員這塊兒，雖然新人輩出，但是放眼望去，整個影壇真正有演技有票房號召力的還是老同志。除了土生土長的葛優，也就是海外歸來的成龍、周潤發、李連傑，北上撈金的劉德華、梁朝偉、甄子丹，能拿出來當票房號召力，10年間新生的一代基本沒這個能耐。
（2）新面孔還需努力
千禧年之後的這十年，是電影新人輩出的十年，也是他們站穩腳跟的十年。新人湧現，然後占住位置，先求生存再謀發展。2000年後，有媒體總結出“四小花旦（趙薇、徐靜蕾、周迅、章子怡）”、“四小天王（又稱四小生，劉燁、陸毅、黃曉明、陳坤、佟大為、鄧超等均可入選）”這樣的一些概念，作為新生代演員上升的信號。不過這撥人其實是以群體姿態走上舞台的，像範冰冰、李冰冰、段奕宏、王寶強等也具有相當強的競爭力，所謂的“四小”並不足以概括這批演員的全部，甚至連個中精華都沒有完全涵蓋進去。
總體來說，這十年演員上位呈現井噴狀態，而導演則是斷代嚴重。第五代的所謂大師們始終拿不出大師級作品，第六代又總是游離在地上和地下邊緣的陰陽界。於是第七代忍不住篡班奪權，閃亮登場。
第七代基本都是七零後，寧浩、陸川、徐靜蕾，他們是和昆汀•塔蘭蒂諾一樣的影碟收藏家，他們有和世界無間隔的溝通手段，有互聯網造就的全球化視野，有拍廣告和音樂電視的實踐經驗，一出手就風華正茂。《南京！南京！》和《瘋狂的賽車》讓兩位年輕導演進入了票房“億元俱樂部”。
音樂大腕：選秀明星大行其道
“歌星越來越多，CD越做越好，唱片卻越賣越少”，2001年，黃舒駿在《改變1995》中准確地預言了新世紀前十年音樂界的衰敗趨勢。隨著互聯網資訊的發達，樂迷分化非常嚴重，小眾化歌手逐漸有了一定的生存空間，而造星工業的衰退導致了夠分量的大眾偶像、天王天後近乎絕跡。十年間，陰盛陽衰的樂壇鮮花盛開，芳草難覓：香港有個陳奕迅，台灣有個周杰倫，大陸混沌難分——如果不是電視選秀造就了超女一族，大陸樂壇定將更加荒蕪。
2000年，周杰倫出道，這個吳宗憲發掘出來的天才很快確立了在華語樂壇的一哥地位，從音樂形式的創新到歌迷廣度上都成為當仁不讓的老大。而通過向電影等其他領域的擴張，進一步穩固了天皇巨星的位子。毫不誇張地說：新世紀的前十年就是周杰倫的時代。
香港樂壇的老炮們基本都歇菜了，四大天王除了劉德華還兢兢業業地出唱片，其他人都已疏離，張學友居家過日子當好男人，郭富城主攻電影，黎明類似隱居。十年間，只有一個陳奕迅橫空出世並成長為天皇巨星。2000年加盟英皇，成為陳奕迅輝煌的開始。而4年後簽約新藝寶，又讓他的星途再上新高，最終成為代表香港樂壇的“K歌之王”。
在台灣，王力宏有實力有魅力很被看好，但是時也運也，影響力就是趕不上周杰倫，和真正的大腕天王中間總有一條跨不過去的窄窄鴻溝。
女歌手是流行樂壇的主力，他們基本都有不俗的市場影響力。老一輩的王菲、張惠妹、李玟等花開不敗，而千禧年左右湧現的後起之秀孫燕姿、蔡依林、蕭亞軒、劉若英也都建立了自己的音樂版圖。
2004年，新的造星機制從歐美傳入：選秀。在經歷一年實驗之後，湖南衛視通過2005年的超級女聲造就了新的偶像。李宇春、張靚穎、周筆暢、何潔等一夜成名，迅速成為新的全民偶像。而隨後簽約著名唱片公司推出自己的代表作品，標志著這些女孩完成了從選秀新人到樂壇唱將的成功轉型。就影響力來說，登上《時代周刊》封面的李宇春無疑已經超越了普通意義上的歌星群體。但是此後，選秀造星節目再也無法重復2005一代的成功。李宇春們證明了自己的不可復制性。選秀女孩的大腕之路，還需要克服一個障礙：走出只有歌迷群體，沒有代表作品的尷尬局面。畢竟，光靠唱先人的口水歌，是不能長盛不衰的。
電視大腕：低水平繁茂 多元化生存
電視市場是最穩定的市場，雖然互聯網奪走了一部分電視觀眾，但是對於電視業來說，只是多了一種傳播方式而已。電視娛樂基本分為兩部分：電視綜藝和電視劇。
電視綜藝有個規律，叫大陸學港台，港台學日韓，日韓學歐美。近十年，大陸的電視綜藝開始直接從歐美拷貝綜藝節目，拷貝方式也從山寨式模仿改進為購買版權。拋開央視不談，前幾年，湖南衛視一枝獨秀；近幾年，浙江衛視、東方衛視、江蘇衛視緊追不舍，甚至大有迎頭趕上的勢頭。從大腕的走向來看，吳宗憲、胡瓜、黃安等台灣綜藝大哥大紛紛來大陸發展，而汪涵、李湘、何炅等一批本土綜藝精英也已各成氣候，成長為本土大腕。
電視劇是和電影密切相關的行業，中國電影的回暖，更有電視劇行業做出的一份功勞。電視劇以其大篇幅和貼近性更加抓住了觀眾的眼球。雖然沒有美劇那麼精致和高水准，但是中國電視劇在過去十年中也有飛躍式的發展壯大。
從題材來看，鄭曉龍打造的青春偶像劇、楊亞洲推出的時代家庭劇，康洪雷力推的戰爭題材劇，都產生了較大影響。而張國立的清宮戲也另成一派。
從演員來看，陳道明、王志文、孫紅雷、李幼斌、張國立、李成儒、王寶強、段奕宏這些個中翹楚成功地支撐起了電視劇市場的天空。這些大腕演電視劇的片酬已經和很多電影演員相差無幾，有時候甚至超越甚多。
從制作水准來看，粗制濫造者雖然依舊充斥著熒屏，但是高水准的驚喜之作依舊層出不窮。《人間正道是滄桑》、《士兵突擊》、《潛伏》、《黑冰》、《亮劍》等劇都表現了中國電視劇的水准在不斷上升。
然而，縱觀中國電視業的整體水平，依然和歐美日韓游較大差距，說句不客氣的話，還處於低水平繁榮階段，未來依舊任重而道遠。
PS. 娛樂圈的政治經濟學
1.所有制變革
從剛出道新人到娛樂圈大腕，通常藝人都會被所在唱片公司或經紀公司所控制和盤剝。在影響力和市場地位形成之後，尋求利益最大化就成了必然之選。周杰倫自己開了公司當真做了周董，範冰冰成立工作室自己打理演藝工作。明星們在經歷了“單位人”、“公司人”之後，成為“自主人”已是潮流。藝人價值的所有制變革漸成風尚。
2.善用影響力
李連傑成立壹基金，徐靜蕾博客訪問過億，姚晨變身微薄女王……明星們最大的財富是知名度，伴隨知名度而來的影響力也成為大腕的一項利器，而善用影響力正在明星中形成共識，利用知名度和影響力來做慈善、回報社會已是藝人的常態行為了。
董嘯（娛評人）
