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http://ent.163.com 2005年05月16日 14:14 網易娛樂 Sean
金曲獎從來無法平衡自己在小眾和主流音樂之間遊走不定的尷尬。從早期的偏袒本地歌手與音樂，到後來偏愛弱勢提名人，再到後來的補償性質頒獎，從來沒有人知道金曲獎下一次將會駐足何處。不論是大師，還是新人，不管是風頭一時無兩的主流歌手，還是深得好評的另類聲音，不論是唱將，還是偶像，通通被金曲委屈過，所以要猜測金曲獎，這幾乎是一個簡單的化身蛔蟲的過程，一旦你知道了這一屆金曲獎的主旨和定位，你才能知道大致的獎項分佈，否則，就連邊也沾不上。
今年華納占了提名最多的名頭，其實也絲毫不奇怪。在當年六大唱片公司尚未進駐臺灣的時候，華納臺灣部的前身飛碟唱片就是提名得獎的活動能手。由於金曲獎的提名程式和規則，首先是要各個唱片公司報上自己公司的作品，還要有一些相關的介紹。華納向來以報名精准目標明確著名，當年在張惠妹聲勢高漲之時毅然將重點放在張惠妹身上，而削弱在孫燕姿身上的壓寶，從而讓張惠妹一償夙願成為金曲歌後。飛碟也有力捧葉倩文成為第一位海歸歌後的業績。今年的8項提名，不過是華納良好的推薦運作的又一次實施而已。
Virgin唱片在2000年的重大失誤之後，近年來也逐漸學會了如何推廣自己公司的作品，今年黃立行《黑的意念》入圍多項就是良證。當然，首先要對金曲獎的入圍申報表示質疑，因為這樣一來，很多小公司會因為操作的問題讓許多好的作品錯過伯樂，范曉萱的《還有別的辦法嗎？》就應當是一個典型例證。而周杰倫的持續強勢和客家專輯《臨暗》的異軍突起，說明金曲仍然是放不開本地音樂的，臺灣仍然需要自己的英雄，所以這也是周杰倫和一些臺灣本地民族音樂在提名上呼風喚雨的原因。下面不妨將幾個主要的獎項詳細說說。
最佳華語男演唱人獎
林志炫《至情至炫》
周杰倫《七裏香》
王宏恩《走風的人》
黃立行《黑的意念》
王力宏《心中的日月》
這個獎項是最具有迷惑性的獎項了，因為不存在任何有意義的暗示或者烘托。要說今年按金曲的喜好，最有"人和"分數的應該是王力宏。《心中的日月》並不算他最好的專輯，在評論界也沒有得到一致好評，卻在臺灣的銷售榜取得了不錯的成績，他也屢屢被邀為一些一線女歌手創作製作歌曲，若說金曲今年要走主流路線，那麼王力宏則是最有希望得到這個獎項的人。
但是若從個性張揚和音樂性的駕馭來說，黃立行則是不能不獎的人選。《黑的意念》在評論界得到的好評如果換算成銷量的話，足夠他超過周杰倫的年度記錄了，也不得不承認，五個入圍者裏面，最有個性最有思想玩音樂玩的最轉的，應該是黃立行。
王宏恩的入圍原因，似乎可以追溯一下陳明章，具有人文氣質的詞曲，自然和諧的表達，將是他被選擇的理由，當然，金曲一般是讓這種提名來表示自己的包容度的，阿弟仔也的確得到過歌王封好，不過這種情況的確不多。很奇怪周杰倫能多年入圍這個獎項，因為要說到演唱，並不是周杰倫的長項，他的長項也許應該是製作和創作範疇裏面多些，當然，在這裏面最主流最大牌非他莫屬，也的確需要他入圍來吸引大眾的注意力吧。
林志炫之前零零散散得到過六次提名，這次憑藉一張live演唱專輯入圍，算是金曲的首次記錄。這個提名意味著金曲獎對唱將的肯定，雖然肯定有點過頭的嫌疑，也難保不會為了彌補而將這個最佳男演唱頒給林志炫，當然，這個就是屬於黑馬的意義之內了。這個獎項的遺珠也算不少，張學友的《黑與白》之中跳出自己以往的情歌圈子，但是這對他來說也許是太過容易了些。費玉清等等則仍然是老套路，被拒在門外，也許也是意料中的吧。...
最佳國語流行音樂演唱專輯獎
七裏香/阿爾發音樂股份有限公司
C'est La Vie(自然卷)/風和日麗唱片行
後來 我們都哭了/荒島網路科技股份有限公司
孫燕姿 Stefanie同名專輯/華納國際音樂股份有限公司
走風的人/破鑼嗓子音樂有限公司
黑的意念/香港商維京百代音樂事業股份有限公司臺灣分公司
心中的日月/新力哥倫比亞音樂股份有限公司
在已經入圍的項目中，周傑倫應該是最看重這個獎項的。但是當年《野放客》的走紅情景仍然歷歷在目，所以竊以為《走風的人》得到這個獎項也不是什麼難事，雖然《走風的人》更具有小眾情懷，但是有一張能彰顯別樣性格的形象品，也應該是金曲樂意為之的。而有《我是不是你最疼愛的人》和《我要我們在一起》的勝績，《後來，我們都哭了》也有理由獲勝，畢竟，在這裏面，《後來，我們都哭了》最具有膨脹不可抑制的整體構想，天花亂墜的概念和一流的製作水準，唯一的不足是商業氣質不夠，當然這個獎項並不急需商業氣質來支撐。《黑的意念》也是如此，竊以為，這兩張專輯任何一張得獎都是不應該奇怪的。除非周董在別的獎項一無所獲，那麼這個獎項也就該是頒給他的友情附贈。
《心中的日月》則在整體上不如《不可思議》，所以要得獎的希望應該也是不大的了。自然卷的優秀不能否認，但是實在太過小眾，提名原因應該同上文中所說表示包容度吧，如果自來卷得獎，則意味著金曲將進一步放低自己的大牌姿態，而更注重音樂本身。...
最佳編曲人獎
羅大佑、朱敬然、陳彥江/美麗島《美麗島》/大右音樂事業有限公司
蔡坤奇/老處女《C'est La Vie(自然卷)》/風和日麗唱片行
李雨寰/風景好《後來 我們都哭了》/荒島網路科技股份有限公司
林生祥、彭家熙、陸家駿、鍾玉鳳/頭路《臨暗》/大大樹音樂圖像
丘旺蒼、王宏恩、鍾成虎、盧欣民/內本鹿《走風的人》/破鑼嗓子音樂有限公司
Jae Chong/浴缸《黑的意念》/香港商維京百代音樂事業股份有限公司臺灣分公司
王力宏/竹林深處《心中的日月》/新力哥倫比亞音樂股份有限公司
除了三個比較偏的流行之外，其他都是老手大師，所以這個項目是最殺機暗藏的，說起來的話，李雨寰的《風景好》是一首輕快得靚麗的歌曲，襯上陳姍妮自言自語的唱腔，編曲流暢而適當。Jae chong則顯得幾十年如一日，有呆板嫌疑。王力宏的編曲上，雖然豐富，但是純粹為了聽覺而堆砌，感覺也並非足以問鼎。但是如果涉及到音樂以外，也很難說鹿死誰手。
總得說來，內地的聽者比較熟悉的，應該就是以上幾個流行類獎項了。其他最佳客語最佳台語演唱人和專輯提名，不僅沒引進不說，連聽到的渠道都是少的，但也和金曲獎早前宣佈要鼓勵本地音樂發展是相符合的。在主流的獎項上，今年的提名偏好不大暢銷，但是頗有質量的流行專輯。主張個性說話，不以傳唱度定輸贏，但是這樣的金曲也總是最容易被大眾歌迷詬病的。至少蔡依林沒有提名，周杰倫沒有入圍最佳製作人，已經讓歌迷們抱怨個不停了。金曲獎一直在疑惑，是保護本地主義，還是講究華語大同，是活躍音樂工業，還是標榜音樂質量，是真正的音樂獎項，還是一次均分主義領導的偶像封神，不到達最後一分鐘，誰都不好猜。
