大師暢談大師—泰密卡諾夫與聖彼得堡愛樂抵台記者會＠古典啟示錄

2010-11-14 22:25:13| 人氣4,480| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

大師暢談大師—泰密卡諾夫與聖彼得堡愛樂抵台記者會

2010年11月14日儘管是周日，但因為在俄國最具權勢與票房的指揮大師泰密卡諾夫（Yuri Termikanov）再度抵台，在君悅的君寓召開記者會，因此藝文線紀者可說人人加班只為一睹大師丰采。

當紅三大俄國指揮之一，泰密卡諾夫（Yuri Termikanov） - 古典啟示錄 ...

這次大師將在花蓮海邊進行《天方夜譚》義演場，也可以說是第一個抵達後山演出的國際樂團，意義不凡。這次抵台巡迴，台北場票房接近賣完，高雄也已經達到八成，至於是第五度或第六度來台，連主辦單位牛耳的牛效華老師也有點搞不清楚。

兩個主要贊助商，寶璣表（Breguet）的蔡光宇副總強調，自家品牌與歐洲藝術文化數百年的淵源；BMW的營業部副總吳漢明則表示，過去大家比較重視BMW與視覺的結合，未來希望大家去體會頂級汽車與音樂藝術的聽覺結合。

俄系指揮大師泰密卡諾夫可說是個老頑童，牛老師要他講句話，結果他老真的用俄文講一句話就停了。所以只好馬上進行現場記者的Q&A，免得冷場。據說聽得懂英文也會講英文的他，可能怕自己帶來俄國翻譯沒事做，每個問題竟都用俄文回答，然後俄文翻譯翻成英文，牛耳的翻譯再翻成中文，真個「厚功」！

以下幾乎都是中國時報林采韻小姐獨挑大樑的提問，因為她採訪過泰密卡諾夫太多次經驗豐富，其他同業們也就樂得拾她牙慧，至少歐頭此文就是這樣誕生的。對談期間大師還兩度稱讚林大記者「作足功課，無事不知」，會後還給了她一個熊抱（只有她有歐！）

指揮大師首先開場表示很高興再度來台，儘管是長途旅程依然相當值得，他的嗓音聽來相當低沉，十分具有威嚴。聊起花蓮的戶外場，他也承認聖彼得堡愛樂並不常作戶外演出，通常這種開放場地都會必要地的採用麥克風，同時選演較為受歡迎的曲目，只是他希望天公作美不要下雨。

談到這次演出曲目跟過去來台演出的柴可夫斯基、蕭斯塔高維契相當不同。泰密卡諾夫表示，在花蓮還是有演柴可夫斯基，至於史特拉汶斯基的《春之祭》該團從未在台演出，儘管史特拉汶斯基大半生並不住在俄國，但卻是俄國相當重要的作曲家。

問及這回來台演出的史特拉汶斯基、林姆斯基-高沙可夫、普羅高菲夫三位作曲家是否代表著聖彼得堡的精神？泰密卡諾夫回答，談俄國文化等於談聖彼得堡文化，因為林姆斯基-高沙可夫指揮過這個樂團，史特拉汶斯基離鄉半世紀回俄時也指揮過這個樂團。不過這次來台演出的《春之祭》、拉赫曼尼諾夫《第三號鋼琴協奏曲》、《帕格尼尼主題狂想曲》都不是在聖彼得堡首演。

談到這次的獨奏鋼琴家馬祖耶夫（Denis Matsuev），以及對於他演出拉赫曼尼諾夫詮釋的看法？泰密卡諾夫表示馬祖耶夫是年輕一輩鋼琴家中的佼佼者，同時四兩播千金地回答，在瑞士拉赫曼尼諾夫的故居，擺放著當年作曲家的陳列與鋼琴，由拉氏孫子主導的基金會，請馬祖耶夫到那裡彈作曲家當年用過的鋼琴，並且錄音。這無疑代表著馬祖耶夫彈的拉赫曼尼諾夫倍受親族肯定。

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Denis Matsuev. Official site. Concerts, tours, news, articles ...

身為當時俄國高加索、卡巴爾迪諾─巴爾卡爾共和國（Kabardino-Balkar Republic）文化部長之子，泰密卡諾夫與普羅高菲夫、蕭斯塔高維契、史特拉汶斯基這幾位大作曲家，都有第一手的親身接觸，並不是每個人都有這樣的幸運與機緣。泰密卡諾夫也慷慨而談，他說普羅高菲夫來自莫斯科，因為戰爭曾經住在他家，當時泰密卡諾夫才兩歲，因此印象模糊。另外，他的父親則是曾委託普羅高菲夫寫《on the scence of Kabarda》弦樂四重奏。而普羅高菲夫的葬禮正巧與史達林同一天，當時幾乎所有的人都去了史達林的葬禮，甚至連所有的鮮花也都送給了史達林，讓普羅高菲夫的喪禮場景有點淒涼。

而泰密卡諾夫自己則是在音樂院與蕭斯塔高維契之子Maxim認識，他後來也收到許多蕭斯塔高維契的總譜與信，到目前都還完整保留著。

至於跟史特拉汶斯基也有許多故事，當時史氏返國有機會與泰密卡諾夫合作，他們一大早十點到劇院排練，史氏就問：「有沒有伏特加。」樂團哪可能一大早有這玩意，他們只好叫舞台經理去買，泰密卡諾夫便問：「前輩這麼早就喝伏特加好嗎？」沒想到史氏幽默地答，「年輕人你不懂，我是老人了，伏特加可以幫助我的血液循環。」

又有一回泰密卡諾夫到美國見到史氏，當時史氏更老身體狀況更差，趟在椅子上蓋著毯子。史氏看到他說：「我們是不是應該彼此互相介紹。」泰密卡諾夫有點疑惑地說，「前輩我想我們合作過你該不會忘了我吧。」史氏再度展現其獨特幽默：「喔，因為我動過幾次手術，他們放了很多東西在我身體裡，所以我想我是你不認識的全新的人。」泰密卡諾夫更坦白地說，史氏並不是個優秀指揮，但讀他的樂譜時也不能任意詮釋，因為史特拉汶斯基相當在乎指揮是否真正了解他的音樂。

最後，說到如何按照作曲家原意演出。泰密卡諾夫說，他不喜歡「詮釋」兩字，因為感覺有點自由發揮的感覺，態度太過武斷。他認為指揮要去理解、揣摩這些作曲天才的音樂原意，演出要越貼近原意越好。

談到《天方夜譚》的一開頭是因為林姆斯基-高沙可夫擔任過海軍的經驗，透過管弦勒法展現海的特色，問他如何體會作曲家的原意。泰密卡諾夫說，他就是跟隨著樂譜的指示，精準地呈現作曲家要求的海的感覺。因為他個人討厭海，會暈船……！