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三、叶律子篇
出乎意料的萌角。
遊戲劇本裡的描述不多，所以必須要提示的方便性設定很主觀：
1.
不含時江大嬸，叶律子和眾女角是不同年齡層的熟女。
原畫看不出年紀，若大女兒有19歲，再早婚也是坐三望四的年紀。
身材沒有走樣，感覺是會注重養生的人，但煩悶時也會喝到爛醉的感覺。
2.
雖然主線裡的形象是精明幹練的，但實際上對特定的事情過於專注執著，其他生活方面反而很冒失。
3.
律子單戀松太郎，劇中不確定是從那個時間點開始，至少在叶冴子與三澤松太郎夫妻關係冷淡之前就有了。
曾和沢木昭彦這種人結婚還生兩兒女，容易讓人聯想到，多少有受冴子與松太郎結合的刺激而感情用事。
4.
律子是珠寶設計師，應該是能自己分配工作時間的自由業，才能充分地掌握三澤家。
由於有些與《媚肉》共同設定上的不清楚，
把《溜息》視作平行世界比較妥當。
【律子ママの憤慨】
首出場的律子，
穿著具設計感的全黑套裝，一幅刁難媳婦的惡姑婆口吻，讓不知內情的人都會替另一邊湧起同情心。
她到底是看哪裡不順眼呢？她為什麼對香織的態度這麼差呢？為什麼對姊姊的女兒也不給好臉色呢？
劇本放入律子這種角色，在拓也／玩家的眼裡，尤其襯托出與香織在外表普遍魅力（服裝的款式與色彩變化）、言行舉止上的極大差距，刻意造成惡役效果。
玩家以為標題的「香」指的就是香織，以為這是個解救灰姑娘的故事，以為律子是「三澤家也有些討厭的傢伙」的製造者。
做出很典型的童話故事情節，讓自以為是的玩家幻想是解救香織的英雄。
從劇中的角度來看，律子不希望有人再與香織牽扯，行動上卻反加深了拓也對香織的認同感。
我認為律子是個聰明機警的人，但必須她想做的事才會專注，其他的事情就會輕忽；
兩個兒女都有些社交上的問題，總覺得可以體會家庭身教的影響力。
（不過，故事看來律子和沙耶的工作表現正常，所以她們的態度還是情境的關係。）
律子對於香織的敵意，
除了懷疑她殺了姊姊，認為她要對三澤家不利之外，
對於她魅惑裝天然的姿態也不爽，勾到隆司等於是動到自己的人。
而雖未明說，但律子對香織也有嫉妒之心，表面上是外在肉體那充滿母性的姿態，
實則可能是嫉妒她得到了松太郎…
【律子ママの退屈】
昭彥喝醉在客廳鬧場時，選則[悪口を言いたいならトイレでどうぞ]，之後在更衣間律子會來找自己說話。
在故事裡見到的律子，常見的一號表情是帶些憂鬱的微皺眉頭，或者表達反感的更皺眉頭。
松太郎是讓律子失去冷靜的弱點，但《媚肉》裡並沒有很明顯的敘述。
不過，律子對拓也發表些熟知松太郎個性的片段，甚至認為拓也的感嘆是在諷刺自己什麼，
我認為已經提示了律子在松太郎話題上的執著與焦慮。
自以為是(與自卑是一體兩面)的隆司，律子理解那是青春期在作怪，且有旁人同儕的開導較好。
倒是7/29送由紀離開後，律子找香織說話並賠償內褲的錢，
意思就是律子瞭解隆司所做的事，示威著這無法對她造成威脅。
在對抗香織的事情上是最大戰友，
沙耶對律子有充分的理解，相對來說亦是如此。
但是，沙耶的問題，其關鍵遠因和現況僵局難解，自己也無能為力。
生活上律子能做的，至少在廚藝方面救救沙耶…
乙葉基本上不構成影響；
時江把三澤家看在眼裡但尋規蹈矩，不捲入是非但基本立場上不是律子的敵人。由紀的狀況律子也很清楚，
就剩下拓也讓律子操煩，捲入中心但自己沒有警覺，又不願說出殘酷的真相…
【律子ママの分裂】
若從沙耶的烏龜水缸事件來看，假設沙耶七歲時，昭彥與律子結婚八年來看，還有逛祭典的回憶。
這種回憶與沙耶的態度，讓人聯想那時的沢木一家還是相處融洽的。
另一方面，律子項鍊裡的照片約為十年之前。
也就是說，過去的律子可能過著的是正常家庭生活，內心卻仍執著於松太郎。
律子其實和拓也一樣是老實且頑固的人，遭遇困難時，會希望自己克服而不向他人示弱。
這點除了從故事裡來觀察，在《律子の溜息》也自律子的口中說出。
律子必須要變得精明，必須要避免露出把柄，所以讓自己變成這種強勢的模樣；
拓也則可能是父母雙亡後必須受他人照顧，小心翼翼地避免造成他人的困擾。
在受傷入院前，除了與香織鬥法，向糟糕的前夫聯絡尋求協助的事，已經讓她很不愉快了。
繼自己的兒子之後，傻楞楞的外人拓也被香織耍的團團轉，像個不定時炸彈一樣也讓她不愉快。
她本來是要用這種全身是針的模式，來保護松太郎的安全，
對於拓也的不留情面，用意上是避免他惹禍上身，但對這個不定時炸彈有排拒之意也是正常的。
若簡單的以「討厭」來概括，又過於簡化了。
從律子下廚的小片段來看，她還是有宛若一家之母的態度展現，並不像香織那樣只做表面功夫。
然而，律子在何時開始，對拓也的態度有明顯轉變呢？
檯面下她逐漸掌握了拓也的人格特質：老實且頑固的好人，面對誘惑會安守本分，但也容易被他人的言語所利用。
拓也應對昭彥的態度是個點，處理隆司的偷內褲事件也是個點，答應游泳池也算是個點，
讓律子逐漸可以視拓也為"我們這一邊的"。
只是，這個時間點又有了新的刺激—就是由紀的引進。
如此，由紀作為香織與拓也的聯繫，對律子來說要劃界線加以保護的難度提昇了。
這麼譬喻吧，
{假設拓也是己方招降的原敵方武將，招降後發現他身旁的妻子狀似民婦，雖無證據但實則是敵方的忍者。}
以為拆除了一個不定時炸彈，卻似乎炸彈裡設下了另一個不定時炸彈。
7/31的晚上前往更衣室前，對拓也的口氣意外地並未如往常敵意，更晚些時則是第二次的喝酒事件。
在這之後就等於是[拓也的女朋友前來工作]成定局，
律子考量過後，大概也決定要把由紀帶來的危險性自行扛下了。
《律子の溜息》的律子扭傷事件後，其態度的轉變更是清晰，甚至不打算要拓也辭職離開，轉為深切的告誡。
《媚肉》則是游泳池的前夜，律子對拓也的說話，跟本就是家長向教師託付「我的孩子就麻煩您了」。
不選擇把拓也逼出去，態度的轉變，客觀地檢視由紀，
這些動作的背後其實是肩負著不易察覺的精神負擔。
【律子ママの消失】
律子還在三澤家活動時，顯著的影響就是阻礙香織的動手腳。
她的想法是「我不清楚妳在策劃什麼，但我完全不相信妳，妳露出馬腳我不會放過！」
主線裡，律子受傷入院昏迷不醒，是故事的轉折點。
故事的角色們都和律子有關係，所以律子於三澤家退場後，表面的結構就會動搖。
如果律子當場死亡的話呢？香織的佈局會更順暢。
只是，如果發生了殺人事件，就算是松太郎也無法輕易的壓下事件吧!
隆司受到的打擊無庸置疑，沙耶對母性否定的情節會走入死胡同。
昭彥若對律子仍有相當重視，可能會不顧一切的找香織復仇吧!
由紀的罪惡感不會再像沙耶END那樣還有些救贖的慰藉，
香織好整以暇地完成計畫的可能性高。
換一個角度來說，
如果律子受傷住院的事件未曾發生呢？
《溜息》裡沒有太多敘述，我的推測是：
1.
香織自然是無法利用拓也了，由紀也沒作用了。
至於為什麼由紀沒有去照顧拓也，
乃是因為香織沒有那麼好心。
這種狀況下拓也無法逃離，所以由紀也不敢下賭注逃脫，於是又被香織操控在手了。
2.
隆司與昭彥在《媚肉》裡的那種懲罰式的"PARTY"別想過律子這關。
就兩人來說，也沒有這種報復的動機，所以不會有那種狀況的發生。
3.
從《媚肉の香織》來看，這個時間點已經查到香織的舊姓「田邊」了，
也就是說距離真相大白不遠。
拓也的受傷就算沒讓游泳池的事件取消，律子也會因為照顧拓也，消耗原本待在三澤家的時間。
4.
我認為在《溜息》後，香織的計畫是失敗了。
律子不可能姑息，所以被抓被關起來的機率大，由紀好像就沒有實際罪刑了。
＊松太郎可能沒被殺，因為若被殺了，律子來拓也家的態度理應會很混亂。
★無論松太郎被殺與否，在這個《溜息》劇本裡的律子，
從拓也這裡重新做女人／母親，是沒必要再執著於松太郎那不可能的戀愛了。
【律子ママの暴走】
平時律子表達反感的態度，是尖酸刻薄的諷刺刁難，就像完全不想跟外人做社交的樣子。
她的行動力強，認定該做的事該負的責任就會逞強也要完成。
拓也口中「化身為鬼的律子」"おっかないだけ"是拓也對律子的印象。
劇本裡拓也所見到的這種形象，是酒醉昭彥在客廳大鬧時，律子毫不留情地拎著他的耳朵趕出去。
相較之下，拓也兩次闖進廁所，都變成了小小的搞笑輕鬆情節。
第二次廁所事件，7/31早上，確實是沒有開燈(律子不知道是不承認還是真的沒注意)，
雖然是個笑點的事件，但還是可從這個事件看出律子與拓也的個性，
即使兩人本質相近，外在的表現仍是差距甚大。
《溜息》裡，律子懲罰拓也的方式也很有意思。
前面是幫拓也「消毒」時，不可抗力因素的對律子做出了失禮的舉動；
後面是對扭捏撒嬌的拓也不耐煩，而要用身體來「建立兩者非陌生的關係」。
很可惜，故事都沒有律子為了松太郎而與剝下面具的香織對幹的劇情，
加個康癒出院的律子探監香織的片段—即使文字片段敘述也好，應該會很有趣吧！
補充一個點：
幫香織去隆司房間找內褲時，如果在律子回來之前沒有把內褲找到，之後仍會變成內褲小偷。
（廊下ならまだ言い逃れができる）如果沒找到內褲就選這個，
結果在走廊遇到律子會混過去，但結局還是內褲小偷。
律子多半知道怎麼一回事，但拓也終究成功地遠離三澤家，大概就不在意這種手段了。
【律子ママの動揺】
在談主角拓也之前，先提松太郎…這種傢伙倒底哪裡值得這樣執著了？
在主線《媚肉》的遊戲裡，沒有描述律子與松太郎互動的劇情，只能從沙耶的敘述裡來想像。
我認為，松太郎始終沒有把律子當成對象，不至於當作陌生人（還會去醫院動用關係來調醫生治療）…
而律子和拓也之間的互動，在《媚肉》裡算是支援劇情，大多都是選項相關或者刻意走動觸發。
讓律子在檯面上對拓也表示認同，《媚肉》裡是隆司的一連串事件所致。
《律子の溜息》新增的腳傷事件為開端，則因關係人為律子自身的關係，對於拓也態度的轉變就不意外了。
前面提過，律子其實和拓也一樣是老實且頑固的人，遭遇困難時，會希望自己克服而不向他人示弱。
同時，在見到別人所遭遇的困難時，也會頑固地伸出援手，儘管檯面上的掩飾不太漂亮就是了。
（拓也是一直踩地雷，律子是嘴上不留情。）
《律子の溜息》就是拓也幫助律子在先，律子發揮媽媽威能在後，最後就是互相了。
「呆れたわ」，《律子の溜息》裡在拓也背律子上樓時，律子強烈抗拒的原因有幾個，
但表現出來的原因「胸部會被碰到」這種什麼場合相較之下的小事（アナタの背中に胸がくっついてる），
隨後就是律子挖洞拓也跳坑的搞笑青春情節了。
若這整段劇情被放在主線的《媚肉》裡，
玩家對律子的觀感容易瞬間由黑翻紅，在《媚肉》裡角色的效果與結尾的反差就會降低許多。
另一個關鍵的兩人共同點，則是如《溜息》裡律子所說的，「行き場のない恋ほど﹑辛いものはないもの。」
《媚肉》主線裡有沙耶的存在，《由紀の香り》不提，
律子看著拓也為由紀而失魂落魄的模樣，想必是也再次提醒了自己的心病。
用激烈的手段來讓拓也振作，用付出自我的方式(女人的或母親的)來轉換情感。
【律子ママの陰謀】
遊戲中段有兩次律子客廳喝酒的邀約，只要答應陪喝酒，無論最後是否侵犯律子，結局都會是被驅離三澤家。
（不過第二次的結局稍有差異，就是有侵犯律子的話，結局的旅行就不會有由紀跟隨。）
《律子の溜息》所採用的開頭，亦是來自於第二次的邀約事件，強硬地必須陪喝酒的狀況。
我不認為這整件事都是律子的設計，因為這整個計畫的不確定要素太高。
在故事裡，必須是拓也主動停下腳步與之互動，還要他耐著性子跟到地下室才有作用。
客觀來說絕非一個縝密的計畫。
況且別忘了，律子刻意帶給拓也的態度，是針鋒相對地想把他趕走。
刻意找對自己不友善的人喝酒談心，常理來說是別有用意。
可以看到在選擇【犯す】之後，又會發現律子說話的氣息裡並沒有酒味。
我的詮釋是：
當下是律子裝著酒意的隨機應變，
因為律子的立場一直都是表面的「把拓也趕出三澤家」。
★引誘拓也犯罪，再以此威脅他離開三澤家。
☆拓也沒入圈套，自己只好用強硬的手段逼他離開（誣陷）。
再看這兩次的時間點，前者是酒醉的昭彥出現在客廳的當晚，後者是律子聽說拓也女友要來工作的當晚。
前者的動機較模糊，後者則確實是律子對新危機的最後的手段。
若以《溜息》裡律子的行事作風來看，為了達成目的不則手段，是只要她願意就敢做出來的。
但是在《溜息》的劇情裡，則有較明顯的醉意，因而滑倒扭傷腳。
扭傷腳後不開心、不願示弱，所以要拓也離開，就沒有《媚肉》那樣的發展。
就算隔天螺旋梯的事件沒有發生，
律子對待拓也的作風也會多多少少接近了《溜息》那樣吧！
【律子ママの溜息】
除了喜感的劇情之外，《媚肉》裡存在但看不見的母性的律子，在《溜息》裡充分的發揮出來。
不免讓人聯想到沙耶，想著「果然是母女」，不同的是律子是態度強硬而沙耶有很大成分的笨拙。
還有，對她們失禮的話，沙耶的懲罰還可能是情侶打鬧的手腳脫臼，律子的懲罰就很恐怖了…
《律子ママの溜息》有兩種結局，我這裡區分為[律子太太]和[律子媽媽]的差別。
雖說最終結局不同，在拓也房間的當下，律子對拓也的照顧心情都是相同的。
[律子太太]相較之下有點突兀，但也很像傳統gal-game的發展，
我認為是ELF作來補足路線怨念的(想像《Fate/stay night》若是有伊利亞線)。
和《溜息》劇情呼應度較高的，當然還是[律子媽媽]的結局。
不過或許可以這樣來解釋：
[律子媽媽]是純粹母親的母性，母親對兒子的奉獻是無私的；
[律子太太]可能有些私心存在，是將當下的性行為當作通過儀式(rites de passage)。
因為以後就必須維護正常的母子關係，所以現在的行為不會再做。
相對的，這時候就讓我們彼此安慰吧…
請注意，無論如何挑剔外在條件，律子還是有身為女人的魅力。
[律子太太]多的一句「アンタも立ち止まってちゃダメなの」，那個「アンタ『も』」就清楚提示了，
兩個人此刻是同為感情失落的男與女的立場，當下用親密行為來互相安慰吧！
[律子媽媽]把自己的事情當成成熟的痕跡，船過水無痕；
[律子太太]則趁現在來試圖解決心病，強制地重新做人。
主要目的是相同的，但手段的不同，結尾的擁抱氣氛也就不同。
2006年奧浩哉的漫畫《忘憂草的溫柔》就有類似的「母親」連肉體都獻上，只為了「孩子」能再往前踏出去。
律子的嘆息，對松太郎和對拓也是不同的嘆息。
一個是對自己的醜態嘆息，另一個則是對拓也的蠢樣而嘆息，「呆れたわ」～
看著拓也根本就是看到自己，拯救他也是對自己的救贖。
「どこかのお馬鹿さんみたいに﹑叶わぬ恋を追いかけちゃダメ。」其實就是在說自己。
此劇本大部分的片段根本就是一個母親對孩子的模樣，
餵食、把尿（與排毒）、教訓、憐惜…
無論是具體話語的暗示，還是行為上的象徵都很明顯。
(不覺得很像母親在教兒子嗎？儘管弄得母親全身髒兮兮，母親也不在意，只要兒子好好成長就好。)
而拓也接收到了嗎？
看律子那句口氣還是一樣的稱讚「アンタのオツム」（オツム是「頭」的孩童似用語，就像是中文的「手手」這類的。）
拓也的感受猶如被似絲棉般的溫暖柔軟包圍住，內心瀰漾著牛奶般的溫潤甜味。
對照律子後面脫下上衣將拓也抱在胸前，很容易產生[乳房—母乳—母性]的意象。
在這裡，律子與《媚肉》同樣的人物模組，標準的皺眉頭表情，看起來就是母親關心兒子。
而他對拓也的同病相憐，劇本裡不像是有愛情的成分，但[律子太太]的路線似乎在[母親／女人]之間曖昧著。
【律子ママの憂鬱】
《媚肉》最後清醒的律子，對拓也將女兒託付時的慈祥表情，我相信那是律子的本性。不過那種一切塵埃落定的安心模樣，和《溜息》[律子媽媽]在個人角色方面有差異。
這麼說吧!
那是女性身份的失落後，藉由母親身分的重拾，母性自心靈而外發。
雖然律子的番外篇是有突兀的成分，
但也補完了對《媚肉》那律子一閃而過萌點的怨念。
[律子太太]的走法有太多的想像空間，
經過那天之後懷孕啦、或者那天之後很在意彼此啦、或是拓也表現出松太郎的氣勢啦…
結尾完全沒有說明，要掰說那個新郎不是拓也，恐怕也沒啥不可。
[律子媽媽]最後和沙耶走在一起，我認為原因是為了省原畫張數。
當然也有其合理性。畢竟是共同生活在一起，沙耶對拓也也有一定程度在意，兩個人又可以互補不足。
《媚肉》主線最後"PARTY"的兩種結局，都是要強調兩個人對彼此的重要性。
比對至"PARTY"之前，心理有沙耶的拓也不會陷於香織的陷阱，兩個人的發展根本就沒啥問題了。
只是律子ママ笑容泛淚的畫面，
那情緒的感染力，相當於"PARTY"最後沙耶的兩個畫面，
為這黑暗的故事透出久違的、無慮的、充滿未來性的光明。
「…アンタがちゃんと幸せになるのを。」
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呼應到副標題ネトリネトラレ，
香織路線可怕的不是她的心機、她的兇狠﹑她的變態；可怕的是即使如此還是深陷媚肉誘惑的玩家…
