● 推薦序：北漂少女的泡沫
黃文倩 / 淡江大學中文系副教授
1900年，德萊賽(Theodore Herman Albert Dreiser，1871-1945)出版《嘉莉妹妹》(Sister Carrie)，描寫一位從鄉下到芝加哥打拚的貧窮女孩，如何藉由美貌依靠男性，並在劇院的工作中慢慢發展出才華和事業，最終成為當紅演員，徹底立足現代城市且毫不感傷地告別了她的情人們。儘管從未幸福，德萊賽惜才之餘，還是要忍不住出場，以全知的角度辯護「嘉莉」們的命運與秘密：「引入歧路的，不常是罪惡本身，而是更通常地是對更美好的事物的慕念。不慣於理性思考的敏感的心靈，受其華美的誘惑的場合，多於受罪惡的誘惑的場合。」[1]
2020年秋天，張郅忻出版《海市》，故事背景置於上個世紀70年代以降至2018年，空間放在小鎮「湖鄉」到台北西門町。人物雖然包含三代，但主要角色仍以敘事者的母親「如月」的篇幅最多且相對完整(二、三、四、五、六章都在講述母親)，因此與其說小說家想寫的重心，是開篇的21世紀2018年的西門町的新網紅少女的「我」，不如說關鍵還是母親的北漂生命史。她年輕的時候有西門「萬年第一美人」的稱譽，如今則是「變胖又變老的小龍女」(小說語)。
像「如月」這一類從鄉鎮為求生存與機會的北漂主人公，在台灣現代文學史上並不少見，但恐怕很少以中產的女性為主體。她沒有李昂《迷園》主人公的機緣與視野，卻也不若顧肇森《曾美月》的孤絕、西化與有「下海」的勇氣。在《海市》中，「如月」雖然到了台北受過一定現代化的教育，但嚴格來說是技術知識(在小說中，「母親」先後念了馬偕護校和明志二專)，理性啟蒙的程度不高，她出身的客家背景，也不鼓勵一個可能有才華的女性多讀書與發展藝術能力(在小說中為繪畫)，只期望女性對家庭和男性承擔過量的責任，但時代已在發生變化，台灣愈來愈形現代化的社會和世俗資本主義的拜物教，也開了女性的天眼，「如月」對更美好的生活自然有嚮往與追求，愛情、婚姻和台北，都是「如月」般的女性的生命出口。
《海市》無疑地藏詞且暗示了「蜃樓」。「如月」的愛情已經帶有現代精神──自由選擇，且並非被實利所誘，因此她才能放棄成為準醫生娘的愛情，後面的兩段婚姻，也是首先基於感情而非基於物質條件的選擇，這也就使得「如月」並不是在複製第一世界的「嘉莉」──那麼地以個人主義與自我發展為目的。小說家花了非常多的筆墨，來描述母親一生如「小龍女」般的心境與行為，包括身為長女對家族成員北上的提攜、對其它弱勢女性的相濡以沫（如對西門町的公娼和外佣的真誠友誼），對兩段婚姻的孩子，恐怕也都比男人更負責任，雖然由於繁忙和艱辛的生活，母親對二代的陪伴與教養的能力實在有限。但整體來說，「如月」不但曾經有美貌更有道義，多付出且少回收，但這些描述實在過於素樸（雖然這是小說家最大的優點之一）。我認為寫的最好且較有美感的細節之一二，還是跟主人公們所抱持的少女心有關──例如「如月」在知道先生婚前曾為了跟她在一起，間接地拋棄與傷害了另一個女人，甚至導致該女子自殺時，「如月」痛苦到不能接受。小說以全知的方式，加入這樣「人魚公主」的互文：「王保麟的臉、林美娜破碎的雙腳，讓她聯想起人魚公主。……當時，她為人魚公主流下同情的淚水。如今，她竟成奪人所愛的鄰國公主，林美娜是終將化為泡沫的人魚。那麼王保麟呢？在這個故事裡，他為何毫無責任？」同樣的事件，第二章則使用阿姨小玄的青年時期的視角，觀察到姐姐當時的男友/後來的先生王保麟腳踏兩條船的秘密──小玄透過聽到另一位女性的琴聲，感知到對方的存在狀態，同時還注意到她彈奏的曲目，跟王保麟把妹時所唱的曲目的關係，暗示著王保麟一腳才從這個女生身邊聽來〈給你呆呆〉、〈楓林小橋〉及〈微風往事〉等曲子，一腳又能含情脈脈唱給另一個女人聽。但「如月」畢竟跟「嘉莉」不同，她的第三世界現代性，那時還沒有發展出太強的私有慾，男人為他們的愛情畫卷留下污點，就已經是對情感價值的褻瀆，這種本土的現代性雖然有點保守，但卻也是人物尚未完全異化的證據。
另一方面，小說家還寫出了一種台灣客家女性的隱忍謙退的文化主體，在細節掌握上也相當敏銳有代表性。「如月」由於長期被父權體制影響，習慣性地放棄與節制自我，總是以家庭及先生為重，即使日後有機會畫畫──為家庭式的「楓林」牛排館作餐墊紙的圖案，她選擇畫的主體卻僅僅是麻雀。「麻雀」在第三章獨立成一節，因此幽微地可以看作「如月」生命狀態的暗示。如果回溯「如月」小時候曾參加繪畫訓練班的歷史，那時的她早已發展出全景的構圖與個別細節的處理能力，還曾得過「中日交流繪畫比賽湖鄉小學生佳作」，但在早年台灣重男輕女、重實用輕藝術的條件下，「如月」就像《魯冰花》的姐姐，即使可能也有才華，卻最早選擇退出，如果說《魯冰花》的弟弟是一種悲劇，姐姐又何嘗不是？小說家用妹妹的眼光和口吻為姐姐抱不平：「阿爸唯一贏過阿母的，不過就是他命好，天生是個男人。」
台北西門町的地景變遷和人事滄桑，與母親的生命史有同構的關係。然而，儘管小說家企圖羅列與表現萬年大樓、獅子林、中山堂、中華商場、美華泰、中山堂旁邊的上上咖啡等等的客觀景觀與變遷，以及它們在新世紀以降愈來愈繁華落盡的命運，但我覺得跟人物命運的整合比較有機的細節，大抵還是集中在主人公無視獅子林的歷史意義的環節上。獅子林現在仍是西門町的一棟住商混合大樓，國府戒嚴期間，曾為台灣省保安司令部所用，保安司令部的職權包含各式或隱或顯的文化管制、郵電檢查與監聽等等，具有特務單位的白色恐怖性質，但在這部小說中，最有意思的地方在於，母親也知道獅子林內曾因白色恐怖死過人，但小說卻不企圖新政治正確地想批判黨國歷史──對許多文化知識人而言，獅子林可以是一種再操作的符號與隱喻，但對「母親」而言，她買下其中一小部分供作己用，純粹只是離工作的地方萬年大樓較近，當然這並不是在批評「如月」的無知或對歷史責任的無感，我認為張郅忻略帶童話性格的現實主義書寫，只是想保留這種客家女性的簡單實際與順應偶然性。類似的互文使用，在文藝資源上，還引入了「蕭紅」和「孽子」，左右立場和國家色彩均被弱化，突顯的更多是女子不得已的逃離與孩子似的糾結心理，這部分或許有張郅忻個人經驗和心理意識的帶入，點到為止處，似乎可作為下一部小說的題材。至於最有象徵意味的互文，應該是母親在萬年大樓的錶行「36度C」的命名，母親早年在台北學護理，知道「36度C」意謂著正常體溫，用作錶店的名字，也有精確之意。然而，依照小說中的時間推算，母親開店的階段可能在上個世紀80、90年代，那時最有名的法國電影新浪潮的作品之一《巴黎野玫瑰》的原名，即為「37度2」(台譯片名為《憂鬱貝蒂》)，「37度2」在該作品中，意謂著高溫、真誠的狂熱、蔑視庸俗秩序、激烈且不考慮後果的情慾與愛情等等。但《海市》用「36度C」則給了我們一個20世紀末、21世紀初的第三世界台灣客家女性更精準的象徵與暗示──身為長女的「如月」，無法講究個人與存在的無限豐富性，她的藝術也只能發展成家常日用，但也惟其正常平淡實在可用，母親才能承擔家族、照顧孩子。百無聊賴的網紅二代的孫小漁，似乎也才能藉此得到新生與救贖的契機。
是故，《海市》可以視為一種第三世界的現代女性的「進城」敘事，張郅忻非常具體地掌握部分台灣客家人的古典感性與歷史現場。同時以更有心胸的情懷，試圖超越個人經驗，整合女性主義的同理心及空間地景的觀察，用文學來發現傳統客家女性在現代發展與轉型的歷程和困境，並作為跟網紅二代的敘事者「我」的和解與寬恕的資源; 二方面也紀錄與穿插西門町的地景變遷和中小企業的發展碎片，從繁華盛景到衰頹瑣碎，一如母親一生的寓言。是否還有對台灣命運的暗示？目前無法判斷。但我認為張郅忻的創作道路和力求圖破的實踐，其嚴肅潛力和直面台灣人生命（包含弱點）的品質，已經明顯超過不少時下同輩作家。
[1]德萊賽原著，黃蓉譯《嘉莉妹妹》，台北：冠桂圖書公司，2000年，頁537。
● 後記：逐夢之城 / 張郅忻
《海市》是我的第五本書，第二本小說。而且，又是一本長篇。我不是刻意寫長篇，是故事角色帶我經歷這趟旅程。在途中，我一度想放棄，追尋過往足跡或寫小說本身，都不是容易的事。被捨棄的總是比留下得多。
我終究把它完成了。謝謝第一讀者、安古的陪伴，以及一路堅持到最後的自己。
每次搭火車到台北車站，心裡總會浮現，當年那個一心只想到台北找媽媽的小女孩。那樣小，那樣膽怯，卻又無比堅定。這本書在現實中有對應的原型，但筆下角色早已走出完全不同的路。
這是我的版本的西門町故事。以客家小鎮成長的女孩如月為主角，描繪八零年代，台灣客家女性離開故鄉，到城市逐夢營生。城市如海，倏忽間吞噬一切。即使充滿無奈與危險，仍試圖抓住一點點希望，努力活下去。為故事所需，書中提及許多真實地名，然情節純屬虛構。
最後，要謝謝拿起這本書的你，希望這本書也能陪你度過一些艱難的時刻。
● 內容簡介
出生於網路時代的少女小魚，是個小網紅。爸媽離婚後，和哥哥、媽媽相依為命，小魚總覺得媽媽重男輕女，總是愛哥哥多一點，甚至同母異父的姊姊王可樂也這樣說過。面臨重大的生命抉擇的小魚，偶然間發現如玄阿姨寫給媽媽的信和五卷錄音帶，揭開媽媽如月往昔，也讓她找到新生與救贖的契機。
張郅忻以客家小鎮成長的女孩如月為主角，書寫出一九七○─八○年代台灣客家女性離開故鄉「湖鄉」，到城市逐夢營生的故事。西門町地景興衰變化與人事滄桑，結合如月的生命歷程，從北漂讀書的絢爛青春歲月，到回湖鄉談戀愛走入婚姻，甚至離婚後被迫再次北漂，泅泳在西門町這紙醉金迷的世界裡，從繁華盛景到衰頹破敗，如同如月逝去的年華、愛情與婚姻。藉由妹妹如玄和女兒小魚二者的視角，描繪出姊妹情誼的真摯，跨世代面對生命考驗的不同應對，以及女性面臨艱困與抉擇的無奈與堅毅，展現出客家女性不向命運屈服的生命力。
張郅忻以略帶童話性格的現實主義角度書寫，搭配女性生命史與城市發展史錯落展開，並結合口述歷史資料，讓西門町的萬年百貨、獅子林大樓、冰宮、咖啡廳等，重現風華，也進一步刻畫出社會、時代的變遷，網路時代來臨等，中小企業面臨的經濟衝擊，隱喻出這個城市如海般燦爛，同時充滿陷阱，既滄桑又美麗。
● 本書特色
★刻劃客家女性離開家鄉到西門町逐夢打拚的故事，呈現客家女性堅毅的個性。
★本書獲文化部獎勵創作
● 好評推薦
《海市》寫活了台灣從七〇年代至今的三代女性典型，也寫活了台北這一座迷宮城市的繁華身世，以及無所不在的惘惘威脅，讓人彷彿重喚記憶，都能在小說人物的身上，尋找到自己一路走來的足跡，而悲歡離合，都已幻化成紙上迷濛的霓虹光影。──作家郝譽翔
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