二一八
文吐瑞傅士 一生的著作不下二十餘種，其中如「藝街批評史」(History of Art Criticism, 1936)、「當前的#街批評」(Art Criticism20W, 1941)、「现代畫 家」(peintr.es Modernes,. 1942)、「输畫與畫家」(painting and Painters, 19401 )以及「趙向於現代藝術的四個步驟」(Four Steps toward Modern Art, 1956)
等，都是西方藝術批評的文獻中，極為罕見的傑作。
文吐端傅士是精所意大利文#復興時期(Italian renaissance)緣畫的專家。他 對十九世紀以及廿世紀初期的繪畫，也有極為渡厚的興趣。由於他堅信「藝街批評乃 是吾人將#術品當作藝術了解之唯一的方法，同時，由於藝街史的究極目的，正是將 務術品當作藝術去了解，所以藝街史最後的步驟，必須是而且實際就是箨街批評」，
所以他窮其畢生之力，從事於簪街批評的建設工作。本篇譯文之原文郎上列「繪畫與 畫家」一書之導論。譯文之標題，係.譯者所添加。
當你正在觀看一幅畫的時候，你也許會無動於衷.，但是如果你有所感動的話，你也許就會表示說： r我喜歡它。j或是「我不喜歡它。」無論你作何表示，如上的話都談不上對錯，因爲凡屬個人的愛好 ,都不在討論之列。如果你愛上了某一位少女而我不喜歡她，那末，我居心阻止你，並企圖說服你千萬 不要去理睬她，勢必就成了I件愚藹無比甚致比愚蠢更糟的事。個人的愛好總是任性的！
在構成關於藝術的判斷之際，個人的愛好是無可避免的。相對於多數人而言，倫瓦(Ksoir)所畫 之窈窕淑女較諸塞尙(C6zanne)所畫之龃魯的農夫，固然具有較大的吸引力，但是其中也有好些人，
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