無言的世界 你喜歡看電影嗎？ 我也是。

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讓人很沉重的一部電影。我在想，這些沉重究竟是來自一片雪白大地給人的絕望之感？還是來自探討的主題與人性太過灰暗？抑或因為你還分不清電影是不是真的結束就已經看到credits出現？

與我之前所看Atom Egoyan的《A級控訴》(Ararat)以及《意外的春天》(The Sweet Hereafter)很不一樣。這次的這部片，導演給了你一個架構，給了你許多線索，但所有的暗示似乎止於一半，沒有給你一個明確的答案，也沒有更深層的探討。彷彿是要你自己為所有骨架填上血肉，並賦予靈魂。雖然故事主線的謎團最後似乎解開了，該被解救的人也被解救了，但哪些人真的參與了犯罪？他/們的動機為何？他/們的過去有過甚麼樣的遭遇？他/們曾說過的話做過的事又有著些甚麼意涵？老實說，也許沒有人確切的知道。即使導演本身也不見得知道。或許，那些也都不是重點。導演也許只是想藉由一個社會案件來敘述許多人與人之間連結，包括愛、猜忌、傷害…不只是一個關於失蹤兒童的議題，也不只是關於網路犯罪議題，甚至包括了家庭(夫妻之間、親子之間)、情人之間、警民之間、加害人與被害人之間…

鏡頭的安排倒是很有趣。一開始透過層層的房間、電腦螢幕，讓人分不清到底誰監控著誰，又是誰看著誰的人生而活。 

還有導演完的各種『留下線索』的遊戲，無論是不停出現在母親工作地點的線索一把梳子、一座獎盃、一顆乳牙，其實就是交代劇情的線索；或是搬移樹木讓父親循線與女兒相見的線索，甚或是女兒重複著「不是把戲而是花招」的那段疑似謎語的話語。

而時序的交錯2012，2011，2005，2013，更將電影切割成一塊塊的拼圖，需要仔細的拼湊。

另外，很難讓人不在意的是莫札特《魔笛》中的《夜后》詠嘆調在劇中的寓意。(雖然我還沒去做功課)

故事看起來簡單，但好像顛覆了以往關於尋找失蹤人口的情節。九歲的小女孩在雪地中意外從父親的貨車上失蹤，然而所有觀眾看得到其實她還活著，並且正在協助加害人從事不法的網絡活動(類似誘拐兒童與虐童影片的播放)。觀眾需要在意的不是到底被害人在哪(我所說的被害人包括了失蹤女童與她因而受苦受難的父母) 、犯罪者在哪，反倒是那些所有的糾結。

 

導演：艾騰伊格言(Atom Egoyan)      

編劇：艾騰伊格言(Atom Egoyan)

     大衛費瑟(David Fraser)

演員：萊恩雷諾斯(Ryan Reynolds)

        史考特史畢曼(ScottSpeedman)

        蘿莎莉道森(RosarioDawson)