在全景映像工作室看吳乙峰導演的紀錄片《生命》，一直惦記著要寫點推薦文字。事忙，拖過兩個禮拜。想起吳乙峰的叮囑，不要洩露過多劇情。如今開筆，才發現部分劇情其實記得不清楚。
或曰，以九二一地震為題材，還會有什麼劇情？所要傳達的，還不是屋倒人亡心悲慟，就這樣罷了？
我起初也有這樣的成見。卻在一百四十二鐘的戲看完後，無法分清臉上是冷汗還是熱淚。冷汗是因為這部片子如此逼視人性，怵目照映冷酷的現實；熱淚是因為這部片子如此令人動容，迴盪於感動和感慨之間。透過影片再一次證明，現實的故事，永遠比戲劇還戲劇。人生這部大戲，冥冥之中，自有造物之神在編劇，命運之神在導演。我們無從逃避，只能面對。
於是，觀者在看片同時，不斷的和劇中人物互動，也不斷的和自我對話，不斷的反思生長的挫傷，反芻生活的百味，反省生存的困境。表面在觀看別人，內底裡卻也觀看自己。
這也是為什麼開頭自承「部分劇情其實記得不清楚」。許多聲音，許多影像，我甚至不確定，是來自影片本身，還是內在生命的疊映？
這也是為什麼片子命名為《生命》，而不是「九二一地震實錄」之類的名字。吳乙峰把九二一的悲情提升為對生命的省思，使這部紀錄片的內涵更深更遠。
迥異於電視新聞現場拍拍走人的職業作法，以及搶問生還者「你現在心情怎樣」的白痴問法，吳乙峰和工作團隊進駐災區四年，和當地居民生活在一起，保持很好的互動，彼此結為朋友，不單是拍片者和被拍者的關係，卻又不能介入，更不能為拍片而主導。片中導演和一位後來出現自毀傾向的女孩（羅佩如），之間的互動模式，所有看過的人應該久久難忘。
十四年前（（一九九○年））拍攝的《月亮的小孩》，大概是國內最知名的紀錄片。這些年來，吳乙峰和全景映像工作室的創作團隊繳出《月亮的小孩》、《人間燈火》、《生活映像》等系列真誠又感人的作品。《生命》和先前多部一樣，用的是一貫手法，同樣關注小人物，同樣以手提攝影機長期跟拍，同樣不太借助新聞影片和重建式表演，也不時穿插導演和被拍攝者之間的互動，導演甚至會流露出對紀錄片拍攝的疑惑。一如蕭菊貞在＜尋找生命的出口＞（92.06.11《人間副刊》）說的：「他們說要用攝影機紀錄下災區的故事，不只是一種見證，在這幾年的過程中，甚至是一種陪伴，更甚的也是一種抗爭，來自對自己生命的吶喊，也來自某些時候衝出了攝影機所畫出來的那條虛線，與災民一起走進了抗爭的現場。」
吳乙峰拍《生命》，不是為了賺人熱淚換取票房，生命已經夠脆弱，不需要他來摧枯拉朽；吳乙峰拍《生命》，不是為了表現悲天憫人的宗教情懷，我們社會從來不缺教化、勵志的題材。在《生命》裡我們反而看到很多憤恨、掙扎、吶喊、傷痛，但同時也在各種內在心境和外在環境的衝撞激盪中，得到超脫和解放。
所以《生命》一片不時貫穿火車過隧道的意象。吳乙峰要傳達這樣的理念：「生命一定有出口，人生就像坐火車一樣，會經歷有很多隧道，也有很多出口，如同此片的英文片名“Gift of Life“一樣，生命就是一種禮物，禮物有好、有壞，人都要勇敢去面對各種不同的禮物。」
《生命》在全世界九百多部紀錄片中脫穎而出，榮獲「日本山形國際紀錄片影展優秀賞」，以及「法國南特影展觀眾票選最佳紀錄片」。為了籌拍這一系列紀錄片，全景投入上千萬元，他們沒有多餘的資金拍宣傳廣告，只有土法煉鋼，請大家告訴大家。
這次的「全景映像季」，共推出七部作品：
《生命》 作者：吳乙峰
《梅子的滋味》 作者：郭笑芸
《部落之音》 作者：李中旺
《天下第一家》 作者：吳乙峰
《三叉坑》 作者：陳亮丰
《在中寮相遇》 作者：黃淑梅
《再見長寮尾》 作者：李雅芬
*（後三部僅於重建區放映）
支持好片，支持好的國片，支持好的國產紀錄片。如果您願意，可以這麼做：
１預購。
２當場買票進戲院。
３買票當做禮物，送給親朋好友。
４把訊息轉寄出去，口碑相傳。
５如果你是老師，請不要錯過這麼好的生命教育的機會，把教室移到電影院，帶學生去看。
．放映地點：9/18-10/8 總統戲院（臺北市中華路一段59號—捷運西門站2號出口）
．預售系統：8/15～9/10年代售票系統，8折優惠，02-23419898，
www.ticket.com.tw
．售票資訊：全票190元，學生票150元。
．20人以上團體票請洽全景傳播基金會，02-27671019
○全景映像季：
http://www.fullshot.org.tw/921/welcome.html
