潑灑油墨於高第。米拉之家
孩童般手舞足蹈踢踏
莞爾想起二樓餐廳的壁畫
紅黃藍綠飛躍
深深淺淺塗鴉
得失在記憶的天秤上下
回返彩筆遊走的那場神話
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塗鴉是一種本能，也是人類另一種形式的舞蹈；線條、顏色、抽象或具象的符號，將心中已知或未知的念想躍然而成形形色色的畫作。
看見一個好朋友因為做畫而快樂，我的心也跟著翩然起舞，生活中有許多美好的事物， 也許已經過了那個當下，記憶也隨著歲月模糊斑駁，但它卻真實豐富過生命…
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那一年接下大陸百貨公司經營的重任。這個投資標的因為先前漏失了都市重大計畫的評估，造成後續陷入“船大難回頭“的窘境，也注定後來榝羽而歸的敗局。
這一段往事對整個經營團隊來說，應該是不想再揭開的傷口，但昨天睡前我突然想起“二樓餐廳“的壁畫，雖然它也涵括在失敗的結果裡，但所有經歷過的即使如灰煙飛滅也不應全然是傷痛吧？！至少那是場盡興的演出。
那個時候大陸地區的公共工程一動起來鋪天蓋地，封死了主要往來進出通道，完全不理會商家死活，這個百貨公司在該城市最大的一條馬路上，因為黑色化工程讓街道兩側的商家陸續熄燈，只剩下一些中小型店面或作拍品的平價商店，最後的三家大型外商就只剩下“肯德基“、“麥當勞“和我們。入不敷出死撐著繼續營運想熬過工程期，後期連位在我們商場二樓的“麥當勞“都打了退堂鼓，我們卻因為投資裝潢投入太大資金而無法回頭，在不能讓二樓門面黑燈瞎火的情況下，董事會決定再下資金承接原“麥當勞“的場地，改裝成自營的“二樓餐廳“。
因前期百貨商場投入太多裝潢經費，“二樓餐廳“就只能縮衣節食用明暗燈光和重點創意偷點情調，約五百平方米合台坪150坪的餐廳，由台灣設計師畫圖，現場按圖施工。裝潢不外乎天、地、壁，主色調對了也就差不到哪兒去！
除了幾個設計重點；磨砂金屬白銀飾板貼出的流線形吧檯、綠色啤酒瓶罐縱橫堆疊出的燈光主題牆、鑲嵌在水泥拋光地板下的格狀燈箱舞台，和鋪木加高地平的靠窗雅座區以外，最重大的工程應該就屬幾個台籍幹部主導，一夥人供手、跑腿、借眼力，共同完成的兩扇大型壁畫！
想起那段兼顧商場管理與餐廳籌備，真格兒是既忙且昏的日子，仍然感謝外子當時的友情贊助，替我連絡好廣州及台灣幾個餐飲器皿和廚區生財設備的廠商，完成了大部份生財器具及菜單的建制，又跨省從廣州來這個城市替我分擔員工職前訓練的課程，還精挑細選了 “二樓餐廳“空白牆面上要臨摹的世界名畫，讓我在電腦中先合成示意圖，提供給董事會作為未來餐廳空間的想像。
當時主繪壁畫的是百貨商場的營業經理，她派駐的主要目的是訓練化妝品專櫃的營業人員及教導商品販售，雖然大學本科是化妝品應用科學，但自小學畫畫的她，在這場“二樓餐廳“壁畫工程上，絕對是不可或缺的要角！說是團隊創作，其實我們這些湊熱鬧的業餘人士只能替她扶扶梯子、遞遞畫具和遠近參詳出張嘴巴，最多是她累的時候接過畫具，又愛又怕的在無傷大雅的幾處添上幾抹油彩！
但這場工程卻讓我見識前所未有的繪畫魔術；在整面空白牆上，用木炭打底描圖，顏料是水性油漆，畫筆除了油漆刷具，還有拖把和掃帚，簡直就是化腐朽為神奇！她把牆面當作畫紙豪放揮灑， 在木炭粗略描出底圖的牆上，先下了重色油漆，再依序用淺色做出層次…幾個日夜之後，在“二樓餐廳“前門入口的樓梯左側牆面，出現了一個一層樓高，立於吧檯後的優雅女子，餐廳最內側延伸到廚房的牆面則是鬱鬱蔥蔥的樹林！
除了商場二樓與餐廳連通的進出口，商場一樓正面右側通往“二樓餐廳“的樓梯寬約兩米，樓梯兩側一面是落地大片玻璃，一面是畫上馬內（Edouard Manet）佛利貝爾傑酒店(A Bar at the Folies Bergeres)的巨幅壁畫，餐廳內側牆面的圖是洪老大不知截自那幅名畫的樹林局部，我的印象也已經模糊，只依稀記得，那片用油漆畫出來的樹林遠看還有景深，讓整個餐廳左面後景沒入蒼翠的林中。
我們投資失利離開後，那個商場沈寂了許久，如今物換星移，那個地點應該又是另一番榮盛光景，而那些壁畫也應該早就不在了，但回憶甦醒的此刻，那場日夜趕工，雖則疲累但充滿新奇與成就感的聯合演出，確是一場不同凡響的經歷。
我已經不記得我是否為“二樓餐廳“留下了影像，即或有，也應該是封箱置於倉庫，如果有一天再看見它，我會把照片補上，但又或者存在回憶中，打上美化柔焦的畫面，應該更趨近完美？！
當然，包括那個差點讓我們一蹶不振的百貨公司，也許有一天，我也能憶起她的美好，在風停雨歇後客觀的侃侃而談，那一段起落旅途中採擷收納的風光。
備註--佛利貝爾傑酒店(A Bar at the Folies Bergeres)
愛德華．馬內Edouard Manet為法國畫家，晚年獲得國家榮譽勳章。在其繪畫生涯中，雖未加入印象主義 Impressionism畫展，但在當時仍然被稱為馬內Manet集團的領袖，其成員多是印象派藝術家。馬內Manet早期的作品為強調光影對比，儘量排除中間色調，重視黑色，開創了新風格。但在1870年代以降，受到印象派成員的影響，採用了印象主義的技法與色彩，而放棄了黑色。致力於發展較明亮、甜美、自由的手法。1882創作的「佛利貝爾傑酒店Bar at the Folies Bergeres」，女服務生穿著制服，其雅姿與櫃台上的酒瓶、水果是真實世界，整個背景則是映入鏡中的映象世界。映象與現實巧妙地配合，構成此幅畫面。被評論家以馬內Manet的勝利為獻詞。
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