你不在那兒，妖怪純情
詩：日光夜景。
你越車越遠，前往嬰兒宇宙
——記得多帶一捲衛生紙
當日子變得危險
亮出懷中的玩具刀
聖謐林裡，風聲掃瞄著
你要我相信許美靜不在那兒
因為少女維特飛鴿轉述：
愛抵達時，有人持續遷徙家屋
我正前往你，你不在那兒
《妖怪純情詩》曾淑美編，心靈工坊出版
由阿翁、零雨、夏宇、鴻鴻、曾淑美等五人所成立的「現在詩」，推出第八號作品《妖怪純情詩》。有別於過往慣以形式「冒犯」、戮力打破成規的創意前作：厚厚如一本電話簿的「來稿必登」、塗鴉海報般的「大字報」，甚或每日一撕／詩的「現在詩日曆」，第八號作品則如書名一般純情，回歸文本閱讀樂趣，在主編曾淑美（1962-）的中文直排堅持下，收錄陳克華、也斯、鯨向海等多人對於詩／愛情的純情想像。「每個詩人都是一隻妖怪」，在曾淑美眼中這些詩是不受馴服的「美學風格的攻擊」，因此既有楊小濱戲謔翻譯普拉絲的〈words〉，也有達瑞隱忍矜持的〈紅柚〉；既有零雨驚人而簡約地影射現代／科技／愛情／關係的〈A和B和＃〉，也有飲江拆解字詞的〈黑箱作業〉。在強調閱讀友善的初衷之中，曾淑美色筆塗抹出她心中「迢遙的／心與獸的故鄉」。
《日光夜景》嚴韻著，行人文化實驗室出版
「日光夜景」原指一種攝影技巧，藉由濾色鏡和曝光量的降低，可於白日拍攝出夜晚效果——做為嚴韻首本詩集名，恰又是適合不過。相對於創作者所歷的俗世生活，詩所展現的精神活動，實也像某一類明暗反差甚大的景致。嚴韻雖為知名譯者，亦祕密寫詩多年，整本以鉛字活版印刷的詩集，收錄她1997年至2009年所創作的八十首詩，除去地理方位，剝除翔實細節，讓感官馳騁、情緒逕行，偶是閱讀和自身辯論，偶又質疑存在與肉體為難。幾種敘述聲音在舞台上變換：略帶犬儒嘲諷的〈Manifesto恰恰恰〉輕快挑釁資本主義；抒情簡潔的〈寫給她〉，將「那人」比喻為「失傳的香水」；〈Love for sale〉驚人地視翻譯者為「親愛的娼婦」；而〈他們在路邊剪樹〉則又洋溢生活裡微暖的注視……嚴韻想必也是夏宇的愛用者，因而讀來有著某類相仿的姿勢與音樂性。
《越車越遠》葉覓覓著，田園城市出版
從花蓮、綠島、台北、芝加哥、紐約，葉覓覓（1980-）一路將自己「越車越遠」，然而身兼多重創作身分的「底片性格」卻未曾稍減，因此，她書寫、攝影、繪圖，以「攝錄但不涉入」為前提，將2005年至2009年間的創作結集，這些被她視為「新鮮的雪顆粒」般的證據，正是她在地表移動、改變身分、持續注視……所餘下的摺痕。無論是充滿偏執的韻腳、遊戲風格強烈的諧音想像，調換詞性的文字器官移植，注滿其中的，有生活和夢境的混音，人物和關係的拉鋸；魔幻和幽默都參加了同一個「不需要意義」的派對，但「他們在那裡而我不在」，因為每當閱讀者試圖尋找「正確」的停車格，雪顆粒也許就要融逝了。讀葉覓覓，而知道世界是個巨大片場，也是個無邊的暗房。在嚴肅的關心與強悍的陳則之外，還有一個她，「用小孩的高度丈量這世界」：字遊，自在。
《聖謐林》枚綠金著，逗點出版
像曼德里施塔姆的詩句：「她暫時還沒有誕生／她就是詞，就是音樂／因此，她便是所有生物的／一種難以摧毀的聯繫」——做為枚綠金的首冊詩集，《聖謐林》亦展現同質的關心。長期教授創作理論、歐美與華文現代文學的枚綠金，將近十年間詩作結集，眼神落處是「詩性」、字與話語、當代生活、時間與歷史、人的溫度。有別於傳統抒情聲音，枚綠金詩行間所示現的，更為智性：融會東西、交織古今，偶與韓波或林徽音對話；偶又化身安朵尼雅，寫一封給但丁的家書。儘管「字不懂自己說什麼」，但「你們要稱謝言葉」；也許正因「生者與死者的關係當然是最高貴的」，詩裡便忍不住對先祖召魂，以還原林爽文（們）在革命中的一景。除了讓筆畫彼此比畫，「修辭遊行」，枚綠金也有其幽默與童心，因此才能寫一首〈花雨靴之歌〉，將足趾喻為親愛的兄弟；或巧妙拼貼台北小店內電音與窗外叫賣修補玻璃聲音。而當我們漫步聖謐林，穿越詞與音樂，才知道：這時代向我們閃爍著枚綠金，有時真的難以分辨「誰是誰的美學環境」。
《多帶一捲衛生紙》鴻鴻編，黑眼睛文化出版
自2008年10月創刊的《衛生紙詩刊》，無詩社，非集團，僅是詩人鴻鴻（1964-）的「狂想」：如何避免詩「不斷追求歧義的結果，終將消蝕於無意義、無所作為當中」，而使詩能成為「行動」，是「在街角戰鬥的朋友」手中可用、實用的「武器」？是以，摒除那些「藻飾、迂迴」之詩作，每一本用歐姆釘裝訂的96頁《衛生紙詩刊》，都指涉一個你我無法迴避的現實議題，《多帶一捲衛生紙》即為前八冊精選，讓50位詩人、88首詩作再生。於是，我們讀見廖偉棠諷刺性十足的〈請直呼我賤民之名〉；看零雨的〈A和B〉如何團結為「幸福機器」；而林蔚昀創意爆表的〈經濟與文學之間〉生動指涉「階級關係」；鯨向海諧謔地以〈不肯把泳褲與海岸線交出〉呼應「全球（暖）化」；洛謀藉控訴年輕人對六四失憶的〈二十〉，對話「當代歷史」；印卡眼中所注視的「流動人口」，即為越傭，那移動的家神，化為他筆下的〈神隱下女〉……詩與劇作，「直視現實」，保衛生活與生存。
《玩具刀》鄭聿著，逗點出版
一把「玩具刀」，以微鈍刀鋒與時間對決，在感覺危險的同時逸出遊戲眼神——或因如此，收錄在鄭聿（1980-）首本詩集《玩具刀》的這些詩作，雖是與生命中諸困境廝殺，卻藏身於各類角色背後：接線生、畫師、列車長、魚販、鐵匠……藉由每一次的附身與扮演，甚至透過想像調整自己的歲齡，時間之軸往內在滑動，無論是「他只能回答／卻不能表示疑惑」或「哭也會使我生鏽」，都解剖自己更深。鄭聿的情詩非常美麗，「他在我裡面雕刻／我會痛」，略微魔幻卻又不具攻擊性。寫生活中小事：線上對話、洗髮、寄送包裹……卻總意在言外。儘管「愛是一個孤兒」，但翻讀這冊語言節制清新，題材植栽於生活的詩集，偶能從「快樂是無子嗣的／我們未婚生子」，莞爾如同按中密碼；偶又不免觸動淡淡哀愁，因為「我的短刃／從他的身體／抽出便是長長／的一生」。
《讀一首詩吧！》隱地著，爾雅出版
困頓年代，「阻擋著我們的竟是一團棉花」，隱地（1937-）洞穿現今世界種種惡謀，但又該如何面對「生命中不可承受之輕」？不如，「讀一首詩吧」。不只欣欣然讀詩，且不要拒絕那些「讀得懂的詩」——據此，或擔任解說員般，細數一首詩的身世，如王愷或景翔的舊作，提醒我們畫家和影評人也曾是詩人；如播放紀錄片般，倒帶一首詩的盛世，如瘂弦的〈如歌的行板〉或楊喚的〈我是忙碌的〉；如溫馴長輩般，聆聽相對年輕者，如李進文或隱匿所吭發的詩聲；如熱情的見證者般，欣羨著丁文智、向明老而彌壯、創作不輟；或也惦記著幾個心愛的創作者，如艾農，翹首盼望他未誕生的詩集……每一篇被挑選的詩作，隱地都貢獻了他的觀看與賞析，其後是文本與詩人簡介，所錄者橫跨多個世代，類型多元，是一冊「詩人與詩的故事」。
《我相信許美靜》郭品潔著，蜃樓出版
相信「少即是多，多即是不夠」，想望一本「短捷得像柄匕首」的詩集，於是繼《讓我們一起軟弱》，七年之後，有了《我相信許美靜》。二十六首詩，有音樂性滿滿、精緻挪使斷句的〈丹尼，丹尼〉；有類於辛波絲卡聲腔的〈我相信許美靜〉；有近乎即景素描的〈台東海濱〉；有淡淡新湘語氣味的〈五月〉……儘管郭品潔（1965-）自稱「寫詩對我來說幾乎是註定落敗的行當」，卻無法掩飾他詩句裡曖曖的光亮，無論是得費神咀嚼，何以「喜劇夾上時間／使我們落敗」，或者巧妙翻轉施與受的兩方，「愛並不存在／緊縛的天使露齒而笑」——郭品潔既能寫出短短的頹廢詩作如〈往南〉，也有腕力擎起一首百行的〈尤里西斯〉。那些被摺進詩裡的地景、美麗的事物、父親與妹妹、菸蒂與命運……折射出靈魂的波長，細膩，敏感，向生命塗抹問號與猶疑，繼而展示墜落弧線。
《愛抵達》凌性傑著，橘喵繪，馥林文化出版
寫起情詩的時候，凌性傑（1974-）筆尖滲著蜜。新作《愛抵達》除輯一為環島旅行所作的短簡，漾晃濃郁的生活氣味與詩意；餘皆為探問愛情的婚歌，禱詞與海誓。在每一首音韻流暢的傾訴裡，藉由殊異場景與鏡頭，有對於回憶的撫觸，現況的勸慰，未來的想望，唯心情轉譯在詩裡，世界剔透乾淨，無有塵埃與罪，勇氣充滿，儘管也曾遲疑：「同一時間做同一個人你也願意嗎？」但終究選擇催眠般的口吻說服：「我只是這樣一個人信你不疑」。凌性傑認為，「世界種種愛的關係，關鍵正在於看重」，哪怕時移事遷，曾經認真過的人事物，都藉由文字定格，那些往事的沫、被海浪犁過的下午、生之幻覺……連同他們所附帶的孤獨或不被看見的、壞掉的人生，都被敘述者以語言修補，因為，「詩就是我的世界觀，我理解世界的方式。」
《日子》孫維民著，孫維民出版
《嬰兒宇宙》羅毓嘉著，寶瓶文化出版
《跳過一朵雲》蘇意傑著，蘇意傑出版
《少女維特》楊佳嫻著，聯合文學出版
《遷徙家屋》王離著，逗点出版
《我正前往你》零雨著，唐山出版
art work：潘昀珈。
Where is my love / Cat Power
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